Свободный штрих или тирандо.

Большой палец опирается на шестую струну для поддержки и боковой опоры кисти таким образом, чтобы паль­цы i-m-a составляли игровое единство. Расположите пальцы на 3-х струнах, чтобы ногти цеплялись за каждую струну.

Проверьте прочность захвата легкими нажатиями вниз-вверх, будто игра­ете, когда удостоверитесь в прочности позиции, извлеките звук толч­ком струн вниз, в направлении к деке, скользя при этом в сторону вправо или вверх влево. Хорошее тирандо – это не столько движение щипка, сколько толчок струн внутрь, или "в корпус", с очень незначительным отклонением в сторону. Физическое ощу­щение, связанное, с извлечением звука, в отличие от подготовительной фазы, следует представлять себе как РАЗРЯДКУ, реализацию импульса. Свободный ход после атаки не должен быть широким, не более дюйма (около 2, 5 см.). В конце штриха должен быть такой же изгиб в суставе, как в начале. Повторяйте приведенные здесь аккорды медленно, прислу­шиваясь к качеству звука. Представьте себе, что каждый раз формируе­те и моделируете звук заново.

Самые простые - четырехзвучные аккорды. Когда к остальным пальцам прибавляется большой, для него применяется такая же подготовка. Рас­полагайте большой палец на струнах перед каждым новым штрихом. Ба­лансирование захвата вверх-вниз большим и остальными уравновешено. Окончание штриха сопровождается чувством удовлетворения в результате его завершения. Опять же возникает эффект стаккато.

Однако большой палец ставит перед исполнителем свои проблемы. Он может двигаться в разных плоскостях, он может вращаться по кругу, его кончик независим в изгибе и может быть отогнут назад, у некото­рых исполнителей чуть ли не под прямым углом, его длина по отношению к другим пальцам может варьироваться. Поэтому его роль и деятельность рассматриваются отдельно.

Дата добавления: 2015-09-03