Диафрагма

Максимальное диафрагмирование при съемке малых объектов и при макросъемке не всегда оправдано. Большинство объективов работают с максимальной резкостью при отверстиях, уменьшенных на три деления шкалы диафрагмы. Это связано с тем, что объективы имеют остаточные аберрации, которые корректируются уменьшением отверстия диафрагмы. Практика показывает, что лучший диапазон диафрагм 8-11 при минимальной 16; если наименьшее значение диафрагмы объектива 22 и меньше, можно применять диафрагму 16.

Диапазон «хорошей» резкости ваших объективов поможет выявить тестовая съемка, то есть съемка одного объекта с использованием всей шкалы диафрагм от максимального до минимального значений. Затраченное на тестовую съемку время с лихвой окупится экономией материалов и избавит вас от пересъемок из-за неудовлетворительной глубины резкости.

ФОН

На первый взгляд может показаться странным, что сначала нужно выбрать фон для фотографируемого объекта. Тем не менее такая постановка вопроса является вполне оправданной. Фон должен хорошо воспроизводиться на отпечатках, быть равномерным и не сливаться с объектом съемки.

В черно-белой фотографии возможны белый, черный и серый тона фоны. Чисто белый фон воспроизводится независимо от материала и фактуры в тех случаях, когда его освещенность приблизительно в два раза больше, чем освещенность объекта, при условии, что последний не является сильно темным.

Черный фон используется значительно реже, чем другие, хотя как в черно-белой, так и в цветной фотографии он оказывается особенно эффективным при фотографировании белых или очень светлых объектов (фото 2). Для создания черного фона необходим материал, который практически не отражает свет. Из всех возможных материалов (все сорта черного бархата и вельвета, черные ткани и бумага) этому требованию удовлетворяют шерстяные ткани с низким ворсом, скрывающим нити ткани. Черный бархат с длинным ворсом почти всегда накапливает статическое электричество, вследствие чего притягивает пыль, которая на снимке выглядит неряшливыми серыми точками. Глубокий черный фон можно создать с помощью ящика, внутренние стенки которого имеют черный цвет, а объект съемки укладывается на стекло. Замер экспозиции при съемке на черном фоне нужно делать по серой карте. При такой съемке остерегайтесь отражения фотоаппарата от поверхности стекла, которое спроецируется на пленку.

Ровный серый фон следует применять только при фотографировании объекта, имеющего черные и белые участки, например, бабочка-капустница или агат (слоистый ювелирный и поделочный камень).

На цветных фотографиях фон может быть любого цвета, включая черный, белый, серый. Выбор фона зависит от того, что необходимо выявить на фотографии. В случаях, когда желательно создать натуральный эффект, выбор фона достаточно прост. Например, если кисть винограда или веточку цветущей яблони расположить на светло-голубом фоне, он будет имитировать цвет неба. Грибы и шишки хвойных деревьев будут естественно выглядеть на светло-зеленом фоне.

Ярко окрашенный фон широко используется при съемках эффектной бижутерии и других объектов сложной формы. Учтите, что отблики ярких фонов, появляющиеся на объектах, искажают действительные цвета объекта. Черный фон привлекает внимание к переходам полутонов на фотографируемом объекте и облегчает восприятие тонких цветовых различий (фото 4).

В подборе фонов и объектов при съемке на цветные фотоматериалы нелишне запомнить некоторые простые правила соотношения цветов фона и объекта, а также их размеров.
— На зеленом фоне мы различаем больше предметов, чем, скажем, на красном или сером.
— От зеленого цвета глаз утомляется мало и быстрее всего привыкает к другому цвету.
— Холодный синий прекрасно гармонирует с тепловатым бледно-желтым — оба цвета уравновешены физиологически и эстетически (фото 5).
— Фиолетовый цвет хорошо сочетается с желтым.
— Красный цвет бодрит, но быстро утомляет (фото 6).
— Тени всегда имеют свой цвет, чаще голубоватый.

В продаже имеется широкий выбор фонов, предназначенных практически для всех видов съемок. Фотолюбителю, который эпизодически занимается съемкой малых объектов и макросъемкой, вряд ли стоит тратиться на их покупку. С минимальными затратами можно изготовить нужный фон самому. Берется лист ватманской бумаги форматом около 60х90 см, гуашевая краска нужного цвета и широкая кисть. Окрашенная бумага уже через 15-20 минут пригодна к использованию в качестве фона. Такой фон практически не дает бликов, но имеет недостаток — объект съемки оставляет на нем лоснящиеся следы.

В качестве фона может использоваться гладкокрашеная шерстяная (натуральная или синтетическая) ткань. В любом случае фон не должен превалировать над объектом съемки, «забивать» его в кадре.

СВЕТ

То, что главное в фотографии свет — это аксиома. Свет выявляет цвет, форму, фактуру, объемность.

Поскольку при съемке малых объектов и макросъемке чаще всего применяется искусственный свет, на первых порах фотолюбителю предпочтительнее пользоваться источниками света постоянного излучения: лампами накаливания или галогенными. Только хорошо освоив применение источников света постоянного излучения, можно (и нужно!) приступать к съемке при импульсном свете.

Прежде всего, необходимо выбрать фон и правильно сориентировать объект по отношению к источнику света или соответствующим образом поместить источник света относительно объекта. Чаще всего целесообразно освещать объекты так, чтобы изображения казались освещенными сверху слева или сверху справа. Помните, малейший поворот источника света или объекта тут же изменит световой рисунок кадра.

Для концентрации светового потока, когда нужно высветить отдельный элемент объекта или сам объект небольшой, можно использовать ручную лупу, которая увеличивает интенсивность светового потока основного источника. Всякое дополнительное освещение в целом должно быть слабее основного и более рассеянным — это относится к лампам-подсветкам, отражающим экранам, зеркалам, световым шатрам. При использовании светового ящика, когда объект лежит на стекле, следите, чтобы отражения камеры и окружающей обстановки не попали в объектив.

Зрительно воспринимаемые контрасты освещения значительно увеличиваются при фотосъемке, а затем при печати, то есть то, что воспринимается глазом как едва различимый оттенок, на окончательном отпечатке становится отчетливо видимым.

Никогда не пытайтесь оценить освещенность объекта съемки на глаз. Это невозможно; глаз приспосабливается, зрачок расширяется, чтобы пропустить больше света. При съемках малых объектов и макросъемках встроенный экспонометр в большинстве случаев дает неправильные показания. Сделайте тестовую съемку — «клин» по выдержкам, запишите данные об источниках света, диафрагме и выдержках; полученные данные используйте при последующих съемках.

Дата добавления: 2015-09-03