Перспектива и точка съемки

Эффект перспективы проявляется в том, что размер удаленных объектов кажется меньше, а цвет - менее ярок, чем, если их обозревать с меньшего расстояния. Кроме этого, линии, которые в действительности являются параллельными, на снимке выглядят так, как будто они в перспективе сходятся в одну точку (пример, сходящиеся в перспективе рельсы железной дороги).

Изменение точки съемки - может существенно изменить композицию кадра, при чем в пределах одной и той же натуры, так как каждая точка съемки имеет свою линию горизонта и открывает свою перспективу. Поэтому, умелое использование свойств перспективы предоставляет оператору возможность достигать тех или иных результатов.

Например, в случае, если необходимо продемонстрировать высоту зданий или леса, тогда наилучшей точкой для размещения камеры будет - самая низкая точка, при этом, линия горизонта будет расположена в кадре максимально низко, а небосвод заполнит большую часть кадра, при этом, объект съемки вытянется вверх на максимальную высоту.

Обратите внимание, например, на то, каким образом показывают величину Эйфелевой или Останкинской телебашни - минимум земли, максимум воздуха, а сами башни, по высоте, занимают весь вертикальный размер кадра, при этом, малоэтажная застройка только подчеркивает значительность их размеров.

С другой стороны, если выбрать более высокую точку съемки, тогда поднимется линия горизонта, а объектив камеры захватит объекты, находящиеся на земле, при чем их геометрические размеры будут выглядеть несколько меньше, чем на самом деле.

Если производить съемку объектов сверху вниз (так, чтобы оптическая ось объектива была расположена перпендикулярно по отношению к плоскости снимаемой территории), тогда их изображение будет подобно географической карте крупного масштаба, так как высота этих объектов будет практически незаметна, а их длина и ширина - будет показана с соблюдением масштаба.

Помните о том, что при значительном приближении к объекту съемки наклоненной съемочной камеры, его перспективное изображение, может показаться искаженным, так как оно не привычно для человеческого глаза.

Таким образом, использование различных точек съемки позволяет показать снимаемые объекты в различных ракурсах.

В общем случае, построение кадра следует производить таким образом, что бы его смысловой центр можно было бы найти сразу, а второстепенные детали и декоративные элементы не отвлекали зрителя от главного.

Основным правилом, которого имеет смысл придерживаться при выборе точки и ракурса съемки - это то, что ракурс съемки должен совпадать с ракурсом взгляда постороннего наблюдателя либо, в случае необходимости, - действующего лица.

Что такое глубина резкости?

Глубина резкости - характеризует способность объектива съемочной камеры одновременно передать четкое изображение предметов, находящихся на различном удалении от объектива съемочной камеры.

Недостаточность глубины резкости проявляется в невозможности получить одинаково четкое изображение объектов, находящихся на различном удалении от объектива съемочной камеры.

Очень сложно произвести, например, фотосъемку группы людей, камерой, у которой объектив имеет недостаточную глубину резкости, так как изображение первого ряда, построенных для фотографирования людей, будет четким, а изображение всех последующих за ним - размытым.

При съемке крупным планом - тоже может возникнуть аналогичная ситуация, когда изображение глаз снимаемого человека будут четким, а изображение его ушей - размытым.

В такой ситуации лучше использовать короткофокусный (широкоугольный) объектив, так как он обладает значительно большей величиной глубины резкости, чем длиннофокусный. При чём, чем больше светосила объектива - тем меньше у него глубина резкости изображения.

В то же время, следует отметить, что глубину резкости объектива можно изменять, посредством регулировки положения его диафрагмы. Чем больше она открыта, тем меньше глубина резкости, и наоборот.

Следует отметить, еще и о том, что передняя часть полной глубины резкости объектива (относительно части снимаемого объекта, на которую наводится резкость с максимальной четкостью) - имеет вдвое меньшую длину, чем её задняя часть.

Поэтому, для того, чтобы получить изображение группы объектов (приемлемого качества), находящихся на различном удалении от объектива, - следует:

- во-первых - по возможности, использовать короткофокусный объектив;

- во-вторых - по возможности, прикрыть диафрагму объектива (многие современные камеры не позволяют изменять положение диафрагмы);

- в-третьих - производить фокусирование объектива съемочной камеры на объект, который находится в первой трети расстояния между самым близким и самым удаленным объектом от объектива камеры.

В случае, если необходимо снять с одинаковой четкостью несколько объектов, которые находятся на различном удалении от объектива съемочной камеры, при чем глубина резкости объектива не позволяет получить более менее четкое изображение одновременно всех объектов, - тогда имеет смысл произвести наводку резкости таким образом, чтобы получить приблизительно равномерную нечеткость изображения всех снимаемых объектов.

Пусть Вас не вводит в заблуждение термин - "автофокус", так как съемочные камеры с автофокусом, также, как и все остальные, обладают ограниченной величиной глубины резкости.

Градации масштаба плана съемки
("крупность" плана съемки)

Обычно различают три основных градации масштаба плана съемки объектов - общий, средний и крупный. Каждый, из которых, для удобства, дополнительно подразделяют еще на три промежуточных градации масштаба плана съемки.

Таблица. Градации масштаба плана съемки объектов.

Градации масштаба плана съемки	Промежуточные градации масштаба плана съемки	Примерное содержимое кадра (объект съемки)
Крупный	Первый	Часть лица актера
Второй	Лицо актера
Третий	Голова и шея актера
Средний	Первый	В кадре показан только участок тела актера, начиная с головы и по его грудь
Второй	В кадре показан только участок тела актера, начиная с головы и по его пояс.
Третий	В кадре показан только участок тела актера, начиная с головы и по его колени"
Общий	Первый	Размеры изображения фигуры актера практически полностью соответствуют размеру кадра, при этом различимы черты его лица и детали одежды.
Второй	Размеры изображения фигуры актера в кадре несколько меньше размеров кадра, черты его лица и детали одежды - неразличимы
Третий	Геометрические размеры тела актера в кадре в несколько раз меньше, чем размеры кадра, неразличимы его индивидуальные черты

В тех случаях, когда требуется показать какую-либо часть какого-либо предмета - применяют масштаб плана съемки, который называется "детальный". Такой масштаб плана съемки применяется, например, для того, что бы показать положение стрелок на циферблате часов актера.

Специальными градациями масштаба плана съемки являются макро- и микросъемка.

Макросъемка применяется в тех случаях, когда требуется показать мелкие детали объекта, которые можно рассмотреть человеческим глазом, например радужную оболочку глаза актера.

Микросъемка применяется в тех случаях, когда необходимо показать детали объекта съемки, невидимые человеческим глазом, например микро-шрифт на денежных знаках, вид клейм на ювелирных изделиях, вид бактерий и микробов и др.

Очень часто, последовательный переход между градациями планов съемки оказывается слишком затянутым по времени, в то же время, перескакивание более чем через одну ступень градации является чрезмерно быстрым (например: "крупный третий - общий первый").

Поэтому, наиболее приемлемой, является такая съемка, в результате которой, соединяемые между собой смежные кадры, либо сняты в одной градации масштаба плана съемки (например: "средний - второй" - "средний - второй") либо когда градации смежных кадров отличаются друг от друга через одну ступень (например: "средний второй - крупный третий" или общий первый"). Также, помните о том, что увеличение длительности плана позволяет сгладить переход масштабов между соединяемыми кадрами, снятыми в разных градациях масштаба плана.

"Баланс белого" и цветовая температура

Из школьного курса физики, всем известно, что белый цвет состоит из семи цветов (красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый).

Основными составляющими являются красный (R), зеленый (G) и синий (B), так как если их смешивать между собой в различных пропорциях, то можно получить практически любой цвет, включая и белый.

Цветовая температура соответствует различным соотношениям основных цветов. Чем больше красных тонов, тем цветовая температура - ниже, чем больше синего - тем она выше.

Далее, следует отметить, о том, что различные источники света имеют различную цветовую температуру. Так лампы накаливания, применяемые практически повсеместно, имеют цветовую температуру 2700-3000 К, люминесцентные лампы - в районе 4000 К, а дневной свет - 5600-7500 К (которая изменяется в течение дня).

В случае, если объект съемки освещен источниками света с цветовой температурой около 3000 К, а "баланс белого" съемочной камеры установлен на уровне 5000 К, тогда вся картинка будет иметь желто-красный оттенок.

Поэтому, с целью обеспечения верной цветопередачи съемочной камерой - следует отрегулировать её "баланс белого".

В дешевых камерах, баланс белого может устанавливаться автоматически или посредством изменения режима условий съемки "на улице" или "в помещении". Более совершенные аппараты, также имеют, еще и точную настройку. Для настройки точной передачи цветовых оттенков необходимо направить объектив камеры на белый лист и после этого нажать на кнопку "White balance".

Дата добавления: 2015-09-03