Андалузский пес

«Андалузский пес» 1929

Режиссер – Луис Буньюэль (сценарий написан в сотрудничестве с С. Дали)

Музыка из оперы Рихарда Вагнера «Тристан и Изольда» и два аргентинских танго

Актеры: Симона Марейль и Пьер Батчефф

Фильм относится к – сюрреализму.

В фильме отсутствует сюжет в привычном понимании этого слова. Хронология фильма разрозненна: так, переход от первой сцены «Давным-давно») ко второй сцене «Восемь лет спустя» происходит без изменения обстановки и персонажей. По сути, кинематографическое повествование Буньюэля подчиняется законам «логики» сновидений, в которых зрительные образы меняются, не подчиняясь рациональной логике и хронологической последовательности.

Мужчина средних лет (сам Луис Буньюэль) точит лезвие бритвы, выходит на балкон, смотрит на полную луну, а затем делает лезвием надрез по глазу девушки, сидящей в кресле. В это же время тонкое облако пересекает диск луны. Далее мы видим, как мужчина (Пьер Батчефф) катается на велосипеде по дороге и вдруг падает головой на бордюр. Из окна это видит девушка (Симона Марель), спускается к нему. Он лежит неподвижно, она его гладит. Затем, девушка возвращается обратно, раскладывает его вещи на своей кровати.

Далее, мы видим руку Пьера с дыркой, из которой выползают муравьи и на это действие завороженно смотрит Симона; после чего, мы видим уже оторванную кисть руки на улице, возле которой разъяренная толпа людей, из окна за этим наблюдает Пьер и Симона; далее, у окна Пьер пристает к Симоне, она бегает от него по всей комнате, затем встает в угол. Он тащит за собой два рояля с полуразложившимися мёртвыми ослами и двумя привязанными к роялям священниками к ней в угол; она отмахивается и быстро выбегает за дверь, резко закрывает ее вместе с рукой Пьера, из которой опять выползают муравьишки. Симона давит на дверь со всей силой.

Далее, мы видим в комнате человека, стреляющего в другого человека и убивающего его. Но труп этого человека оказывается в лесу, где его находят другие люди и куда-то уносят. Потом действие снова в квартире, Симона открывает дверь, видит бабочку на стене, затем смотрит у Пьера нету рта, она начинает быстро красить губы, но у Пьера на лице появляются волосы, в этом момент Симона поднимает руку и смотрит на свою подмышку, которая побрита. Она чем-то недовольна, показывает ему язык, выходит из комнаты, захлопывая за собой дверь и оказывается на побережье с другим мужчиной. Они гуляют, обнимаются, целуются.

Все эти образы к концу фильма так и не складываются в подобие сюжета, оставаясь загадочными и неопределёнными.

Заметки: Андалузскими псами» в Студенческой резиденциипрезрительно называли южан; прозвище означало: слюнтяй, маменькин сынок, недотёпа, растяпа и т. п.

В основе сценария фильма «Андалузский пёс» лежат два сновидения его создателей Луиса Буньюэля и Сальвадора Дали.

Ельчанинофф P.S.

В этом фильмы нарушены причинно-следственные связи. Зритель наблюдает за борьбой мужского и женского, а это извечная борьба двух начал. Мистическое единство между мужчиной и женщиной, задуманное Богом, в современном безбоженном мире – стало антропологическим непониманием между М и Ж, непримиримой войной!

Дата добавления: 2015-09-03