Упадок и перелом

На протяжении десятилетий литературная критика была единственной официальной инстанцией опосредования литературы и одновременно – рупором для неофициальной литературы и ее различных идеологических и эстетических течений. С внезапным уходом государства из литературной критики в 1990–1991 годах последняя потеряла свое былое значение и вынуждена сегодня довольствоваться крошечным полем деятельности. Является ли эта девальвация исключительно следствием коммерциализации или критика сама способствовала своей маргинализации? Какие из ее тенденций способствовали плюрализации и демократизации литературного процесса, а какие тормозили их?

Коммерциализация культуры меньше чем за десять лет привела к упадку «толстых» журналов, таких, как «Новый мир», «Знамя», «Дружба народов». Этот упадок во многих отношениях достоин сожаления и является невосполнимой утратой. Их тиражи с 200 000 – 300 000 до 1986 года, а для некоторых с 1–2 миллионов в 1990–м упали в среднем до 3000–8000 экземпляров. Большинство из этих журналов сегодня едва могут существовать на собственные средства. С 1992 года произошло массовое перемещение литературной критики в ежедневные, еженедельные газеты и глянцевые журналы. Книга критика, занимавшая в советское время прочное место в литературной жизни, просто исчезла (в Германии подобного жанра, за немногими исключениями, никогда не существовало)[9]. Темп и динамика написания и публикации произведений литературных критиков чрезвычайно возросли, от четырехмесячного производственного цикла журналов до еженедельного и ежедневного ритма газет, а с недавних пор также и Интернета, в котором образ критики меняется еще быстрее. Со взрывообразным ростом предложения по печатным средствам массовой информации (как российским, так и зарубежным) и связанным с этим растущим давлением рынка в течение нескольких лет появились новые функции критики, с которыми западные культуры знакомы уже много десятилетий: неразрешимое напряжение между служением искусству и рынку, между лояльностью по отношению к произведению, спонсору, автору и публике.

С 1997–1998 годов Интернет все больше выступает как средство литературных дебатов, в то время как радио и телевидение до сих пор почти не используются. При этом присутствие в медиа, при всей неоднозначности таких выступлений – между развлекательным событием и образовательной задачей, – является немаловажным критерием успеха и силы воздействия критики. Эффект роста популярности автора, книги или критика после появления их на телеэкране в Германии можно было наблюдать на протяжении многих лет на примере передачи «Литературный квартет», которую вел Марсель Райх–Раницкий[10]. Еще прочнее и дольше немецкая критика занимает свою нишу в общественных радиовещательных учреждениях. В России до сих пор существует лишь несколько молодых критиков, которые, являясь нередко и корреспондентами интернет–изданий, готовы выступать на неоднозначной сцене телевидения, реже – на радио[11]. При этом они, вольно или невольно, становятся звездами критики и, таким образом, завоевывают широкую аудиторию.

Тем более достоин внимания тот факт, что Интернет поразительно быстро стал наиболее оперативным средством информации и дискуссии, обладающим способностью самого быстрого реагирования. Всего за несколько лет был создан весьма обозримый портал для электронного распространения ныне малотиражных «толстых» журналов и текстов из газетной критики. Здесь же предлагается информация о критиках и постоянно действующие дискуссионные форумы с их участием, доступ на их домашние страницы, а также на сайты издательств. В портале можно найти существующие исключительно в электронной версии литературные журналы и литературные конкурсы, которые могут проходить как внутри страны, так и за ее пределами[12]. В этих форумах принимают участие не только молодые корреспонденты информационной сети, но и критики, принадлежащие к различным поколениям и направлениям, хотя в последние месяцы их участие быстро пошло на спад. При прыжке от традиционных форм коммуникации к электронным информационным технологиям появляются новые проблемы, но и новые возможности: сетевая коммуникация, которая навязывает свои стиль, темп и оперативность и печатным средствам массовой информации, открывает пространство и пути для литературной коммуникации по ту сторону традиционных иерархий. Но одновременно она способствует и появлению поверхностного стиля, отказу от основательного анализа, сохранению традиционных тенденций к графоманским излишествам и грозит еще долгие годы отнимать время и место у аналитически–прогностической, неидеологизированной литературной критики[13]. Наконец, стоит поразмыслить над тем, что этот медиум, при всей его распространенности, в России все еще ограничивается узким кругом адресатов и по–прежнему постоянно меняет свой облик.

Наряду со сменой средств коммуникации происходят также изменения в «личном составе» критиков. Споры о нормах и системе культурных ценностей всегда были отмечены конфликтами поколений. Во время перестройки ведущие позиции заняло поколение оттепели, которое и определило стиль и ход дебатов. Многие из его представителей повторно восходили на сцену истории, чтобы довести до конца идеологические конфликты, тлеющие еще с 1970–х годов. Вплоть до 1990–х масштабы оценок устанавливались критиками того поколения, которое придерживалось литературной модели классики, просветительской оппозиции и норм высокой литературы. Ранее запрещенное литературное наследие теперь претендовало на почти неограниченный авторитет.

К середине 1990–х годов большая часть представителей этого старого поколения оттепели исчезла из литературной жизни. Сегодняшние дебаты, за небольшим исключением, проходят между нынешними ведущими представителями среднего поколения, так называемыми «сорокалетними», и молодыми критиками, которые начали публиковаться только в 1990–х годах. При этом на смену бывшим идеологическим позиционным боям перестройки пришло взаимное игнорирование. Отдельные группы единомышленников конкурируют непосредственно за благосклонность читателя, за общественное признание и успех, но по отношению друг к другу придерживаются почти аутистской замкнутости. Это – одна из причин того, что пропасть, отделяющая немногочисленную элиту от широких кругов читателей, становится все больше. Новое поколение порой очень молодых критиков, которые создают себе имидж в качестве корреспондентов информационной сети и провокаторов–эксцентриков, хоть и оживило литературное поле, но одновременно усилило идеологическую и эстетическую поляризацию. При этом нельзя недооценивать тот факт, что со времен открытия границ возникли конкурирующие системы престижа – советские и постсоветские, но, прежде всего, российские и западные. Внимание академической науки или СМИ на Западе существенно влияет на образование экономического и символического капитала в российском литературном процессе, на позиции и статус отдельных критиков, авторов, издателей и агентов и воздействует на их внутренние конфликты.

Дата добавления: 2015-08-13