Лекция 9. Процесс съемки

Интервью. Формализовать процесс съемки интервью вряд ли возможно. При этом, однако, полезно запомнить несколько правил. Прежде всего, желательно снять вводный материал, представляющий героя интервью (если, конечно, в этом есть необходимость). Это, правда, будет уже из другого жанра, но… вариант слияния жанров на телевидении присутствовал всегда.

Наметить те моменты интервью, для которых потребуются дополнительные вставки в видеоряд.

Выбрать наиболее удачный ракурс для записи.

При необходимости в нужный момент сменить ракурс, заранее продумав, где можно установить камеру.

Продумать варианты перебивок.

Если используется ручной микрофон, желательно замаскировать его так, чтобы он не был виден (если это позволяют обстоятельства).

Если микрофон «петличка», проследите за тем, чтобы его провод не болтался бы перед объективом, а был спрятан под полу пиджака, к которому пристегнут зажим микрофона.

Если вы снимаете человека на рабочем месте, то так называемый задний фон за его спиной должен гово­рить о характере этого человека и его занятии. Хирурга лучше снимать не на фоне темной стены с названием госпиталя, а в операционной.

При съемке интервью придерживайтесь общего правила построения кадра. Перебивкой можно «прикрыть» любое некачественное место в сюжете. В качестве перебивки можно использовать такие планы, как слушающий репор­тер, вид интервьюируемого человека почти со спины (должна быть видна часть его лица или затылка). Для этих целей можно применять и двойные планы. Для перебивки старайтесь снимать репортера только в момент, когда он нейтрально слушает и не выражает своего отношения к услышанному поднятием бровей, гримасой, ухмылкой и т. п. Это может не понравиться зрителю (впрочем, в каком-то материале допустимы и эти приемы).

Для перебивки могут пригодиться планы с изображением предметов интерьера (но с условием, что они уже мелькали в кадре на общем плане, в противном случае они раздражают зрителя неестественностью появления).

Продолжительное по времени интервью обычно берется непосредственно в пря­мом эфире (прямой эфир не исключает параллельного проведения видео-записи). Чаще всего, если разговор идет либо в студии, либо где-то на объекте, разумеется, при наличии передвижной телевизионной станции. Здесь действуют те же правила, что и в обычном интервью, но есть и свои особенности: задний фон не должен отвлекать зрителя от интервьюируемого. Если вы снимаете крупного чиновника на его рабочем месте, на заднем фоне должно быть что-то нейтральное, не отвлекающее зрителя от разговора, к примеру, часы, барометр, вымпел с названием учреждения или фирмы. Календарь можно использовать в том случае, если не опасаетесь, что интервью попадет в эфир через неделю или месяц. Если за спиной собеседника будет голая стена, не будет эффекта объема, человек будет «вдавлен» в стену.

При записи продолжительного интервью съемка ведется тремя камерами: одна направлена на объ­ект, другая – на журналиста, третья держит общий план. Последовательность работы камер во время записи определяется режиссером. Он, сидя за пультом в передвижной телевизионной станции, наблюдая за ходом беседы, и включает, в зависимости от обстоятельств, то одну, то другую камеру. Далеко не всегда есть возможность выехать на съемку с использованием передвижной телевизионной станции (ПТС). Чаще всего запись интервью происходит с использованием одной камеры. Работа корреспондента и оператора обходится в десятки раз дешевле, чем перегон на какое-то расстояние ПТС.

Эффекта присутствия двух или трех камер можно добиться и при помощи одной. В этом случае записывается вначале интервью одной камерой, целиком и полностью сосредоточив внимание только на собеседнике. Затем, после проведения первого этапа записи, оператор выстраивает камеру на корреспондента и пишет только его изображение, где журналист дублирует заданные во время беседы вопросы к собеседнику. При монтаже, чередуя «вопрос-ответ», можно достичь эффекта присутствия двух камер. Если вы снимите еще и общий план, где в кадре оба человека ведут диалог, то в процессе монтажа появится эффект и третьей камеры. Съемка общего плана должна происходить на определенном удалении, чтобы не видна была артикуляция губ. Эффект третьей камеры понадобится (если, конечно, понадобится…), в большей степени как перебивочный план. Еще в качестве перебивок можно снять какие-то детали кабинета, но только те, которые не смотрелись бы инородным телом в сюжете. К примеру, если диалог идет о реформе жилищно-коммунального хозяйства, то в кадре будет крайне необоснованно появление стоящей на столе семейной фотографии, где изображены жена и дочь интервьюируемого. А вот если в процессе разговора о льготах и денежных компенсациях крупным планом появится небрежно брошенное на стол пухлое портмоне чиновника, то этот кадр как нельзя кстати станет хорошим дополнением к вашему разговору. Такой усиливающий эффект возможен только на телевидении и ни в каких других средствах массовой информации.

Дискуссия с участием нескольких собеседников. Здесь сложностью является то, что оператор при наличии одной камеры не сможет предугадать, кто будет го­ворить следующим. При важной и интересной ремарке или возражении со стороны другого собеседника трудно успевать в нужное время поворачивать объектив в нужном направлении.

Для того чтобы быть готовым ко всяким неожиданностям, необходим набор перебивочных планов с изображением каждого участника в отдельности и групповые общие планы со всеми членами противоборствующих сторон. Если ваша компания располагает достаточным количеством средств, идеально про­водить такие съемки с помощью двух или трех операторов. Один оператор держит об­щий план, другой снимает отдельных участников. В крайнем случае можно воспользоваться второй камерой, установить ее, настроить на общий план, и пусть она постоянно выдает картинку без вашего участия.

Съемка выступлений. При съемке выступающих перед аудиторией следует обратить внимание на следующее.

1) Оператору для набора необходимых для последующего монтажа планов нужно снять крупный план – грудь, голова, средний – фигура в полный рост, общий план – оратор и окружающая его аудитория. Важно снять не с одной точки, а меняя ракурс. К примеру, общий план можно снять со сцены так, чтобы в поле зрения были выступающий (лучше – под углом, чтобы видна была часть лица) и сидящие в зале.

2) Слушателей лучше снимать в моменты проявления их отношения к тому, что говорится на трибуне: момент наибольшей заинтересованности речью выступающего либо момент аплодисментов.

Если имеется возможность, обязательно снимите сидящих в зале из-за спины оратора. Съемку перебивочных планов и сидящих в зале предпочтительнее делать в те проме­жутки времени, когда происходит смена выступающих.

Съемка пресс-конференций. Правила те же, но с одним исключением. На пресс-конференциях обычно присутствует много репортеров. Неплохой перебивкой в этом случае явля­ется изображение журналистов, записывающих речь, либо группы операторов и фотографов, снимающих собравшихся. Звук на пресс-конференциях является наиболее важной частью репортажа, поэтому надо контролировать качество звука и положение микрофона, т. е. необходимо следить за тем, чтобы он находился как можно ближе к человеку, который говорит в кадре, если, конечно, этот человек интересен вам и телезрителям. Но… на пресс-конференции вы не одни. Если вы будете постоянно подбегать к столу и передвигать микрофон к тому, кто в данный момент взял слово, то вы помешаете работе других съемочных групп. Представьте себе, если это будут делать все. Расположите микрофон на столе так, чтобы радиус его действия был наиболее продуктивным. Если есть возможность использовать два микрофона, используйте ее, расположив микрофоны перед началом пресс-конференции на столе в двух наиболее выигрышных точках.

Съемка в зале суда затруднена тем, что на нее необходимо получить разрешение обеих сторон и суда. Кроме то­го, имеются серьезные ограничения на перемещение по залу во время съемки, что зачастую не позволяет даже приблизить микрофон к говорящему. Если разрешение на съемку репортажа получено и есть возможность снимать всех действующих лиц процесса, то надо снять судей, присяжных, ответчика, истца, обвинителя и, что немаловажно, записать показания всех свидетелей.

Представьте себе процесс, внимание к которому открыто выражает большая часть населения планеты, например, суд над Слободаном Милошевичем. Оптимальный вариант – использование ПТС с предварительной установкой в зале суда нескольких камер, другой вариант – в зале суда обычная камера подключена к трансляционному кабелю. Второй разъем находится в фойе или в каком-то другом помещении. К разъему можно подключить еще несколько камер различных телевизионных компаний. Ещё вариант – перезапись исходного материала на другие кассеты с последующим тиражированием записи.

Съемка различных слушаний и собраний. При подготовке репортажей об этих событиях следует помнить о том, что подобные мероприятия продолжаются довольно долго, несут мало полез­ной информации и однообразны, поэтому, если есть возможность, ознакомьтесь с планом собрания, выберите потенциально интересные места. Ориентируясь в теме, вы сможете снимать только острые и интересные моменты, резкую полемику, конфликтные ситуации.

Съемка синхронов. Место для съемки синхронов нужно выбирать так же тщательно, как и для съемки stand up. Постарай­тесь, чтобы человек, у которого вы берете интервью, находился в своей естественной среде: ме­неджер – в офисе, ученый – в лаборатории, крестьянин – в поле. Но если место слишком шум­ное и существует опасность, что зритель может не расслышать разговора, найдите другое место, тоже имею­щее отношение к репортажу. В зависимости от продолжительности интервью желательно попробовать что-нибудь менее формальное и снять героя, когда он что-то делает, на что-то смотрит или куда-то идет.

Перед тем как установить свет, вместе с опе­ратором тщательно продумайте, как вы будете снимать героя, что будет на заднем плане, что – на переднем, в какую сторону камеры будет смотреть ваш собеседник. Если надо, поправьте обстановку в поме­щении – переставьте лампу, кресло, передвиньте безделушки, горшки с цветами, фотографии. При­кройте слишком яркий фон афишами, картина­ми, картами, особенно если это белая стена.

Вместе с оператором определите, какой вам пона­добится свет (вечерний, дневной и т. п.). При этом обязательно привлеките к обсуждению звукооператора, чтобы он знал, где разместить микрофоны, чтобы тень не попала в кадр.

Попросите вашего героя попозировать, посмотрите на разные по крупности планы (средний, средне-крупный, крупный) и убедитесь в том, что композиция вас устраивает. Достаточно ли места оставил опера­тор в кадре по направлению взгляда вашего персо­нажа?

Объясните оператору, какой план нужен вам в начале интервью и не хотите ли вы в процессе разговора перейти на бо­лее крупный план. Может, вы рассчитываете на особенно интересную реакцию в ответ на один из ваших вопросов, в таком случае хорошо бы сделать медленный наезд трансфокатором на лицо вашего собеседника. Организуйте это заранее, поскольку при повторе дей­ствия редко удается добиться того же эффекта.

Непрерывные наезды и отъезды от­влекают зрителей – старайтесь не злоупот­реблять ими.

Тщательно продумайте, какой крупности планы вам нужны и какими будут переходы с плана на план. Лучше всего менять крупность плана во время вопросов, достаточно длинных, чтобы хватило време­ни на переход. Позаботьтесь о том, чтобы планы достаточ­но отличались друг от друга по крупности и их можно было бы монтировать, вырезая, если нужно, часть вопроса и ответа.

При съемке вне помещения не забывайте о том, что, хотя вы экономите время на установку света, может слу­читься, что вам придется тратить время, пережидая перемены освещения (например, уход солнца в об­лако) или посторонние шумы (гул самолетов, ав­томобилей и т. д.).

Если вы собираетесь продолжить съемку, где коррес­пондент после интервью готов в кадре продублировать свои вопросы, не забудьте записать в своем блокноте, насколько крупно вы сняли каждый ответ, чтобы планы корреспондента и интервьюируемого совпа­ли при монтаже.

Съемка в движущемся объекте, как правило, бывает весьма привлекательна в зрительном отношении. Она всегда нравится зрителям, поскольку дает им ощущение присутствия. Особенно эффектно смотрятся кадры, отснятые в несущейся милицейской машине на фоне записи разговора милиционеров по рации.

Вот несколько советов по такой съемке. Выставьте объектив на минималь­ное фокусное расстояние. Лучше использовать объектив с широким углом захвата. Но не переусердствуйте в выборе, иначе и кабина машины, и люди, в ней сидящие, будут выглядеть так, словно отражаются в стеклянном шаре, повешенном на новогоднюю елку. Широкоугольник снизит эффект тряски авто. Меняйте угол съемки. Используйте перебивки, например, водитель переключает рычаг коробки передач, отражение его лица в зеркале заднего вида. Хорошо, если автомобиль оборудован верхним люком, – откинув его, можно снимать стоя в движении.

Видеовставки служат для иллюстрации «рассказа от первого лица». Правильное использование вставок позволяет повысить интерес к репортажу. Вставки бывают обыч­ными и специальными. Если следовать теории репортажа, то обычные вставки являются необходимым атрибутом интервью в тех случаях, когда нужно «приукрасить рассказ». Если в интервью речь идет о розах, оператор монтажа отыскивает в отснятом материале розы и на несколько секунд вставляет этот план в интервью. Изображение человека пропадает, но голос его продолжает звучать. Пример из истории: вспомните пресс-конференцию представителей ГКЧП. Оператору удалось заснять дрожащие руки Янаева. В дальнейшем этот план уже использовался в качестве видеовставки.

Порой видеовставка может говорить о многом и даже, казалось бы, ничего не выражающий план сидящего в зале человека, протирающего носовым платком свои очки, может говорить о многом. Вмонтируйте этот план в монолог человека, красноречиво рассуждающего о своих деяниях. Появление этого плана вызовет определенного рода ассоциацию – человек с экрана втирает телезрителям очки. Двоякого толкования здесь нет и быть не может. Но прежде чем сесть за монтажный стол, оператор должен помнить, что такие кадры прежде всего необходимо снять.

Бросок. Этот эффект связан со следующими действиями. Пусть начальный план содержит некоторые объекты съемки, причем то, что находится позади этих объектов, не попадает в фокус. Внезапно вы меняете наводку на резкость, не изменяя масштаба изображения, и зрителю демонстрируются объекты, только что находившиеся в «размытом» виде позади показанных вами предметов. Например, вы снимаете ветку дерева – четко видны листья, вдруг вы наводите фокус на окно здания, которое расположено через дорогу от вас. Для осуществления этой операции необходимо до начала съемки произвести репетицию, чтобы запомнить соответствующее расстояние.

Выбор направления движения. Вы должны быть заранее осведомлены о направлении перемещения объекта съемки. Представьте себе съемку парада, который движется в северном направлении. Если вы стоите на восточной стороне улицы, то все в порядке – парад перемещается слева направо, но если вы находитесь на западной стороне улицы, то парад пойдет у вас на пленке справа налево, что зрительно воспри­нимается значительно хуже.

Выбор точки съемки. Считается, что съемку надо проводить с такой позиции, как если бы за событием наблюдал человек. Но не стоит ограничиваться только этим. Хорошо, например, смотрится съемка дорожно-транспортного происшествия с крыши небоскреба, хотя человеку и несвойственно наблюдать его с такого ракурса. Идет съемка игрушечного поезда, модель располагается на полу. Вряд ли взрослые люди будут ползать по полу, чтобы лучше ее рассмотреть. В то же время, если вы поставите камеру на пол и приблизите ее к поезду, получатся замечательные кадры. Для этого вам не обязательно лежать на полу, видоискатели современных камер можно устанавливать под разным углом, так что вам достаточно присесть на корточки и смотреть на экран видоискателя. Стоит из­бегать при съемке острых углов, особенно если вы находитесь над предметом или под ним.

Съемка спортивных мероприятий. Для одних такая съемка – кошмар, для других – вожделенное желание. Футбол и баскетбол снимаются проще, чем бейсбол, так как в этом виде спорта проблематичнее проследить траекторию мяча. Если вас с корреспондентом отправили снимать забитый гол или заброшенную шайбу, то особых проблем у вас не будет. В месте, отведенном на поле для прессы, вам никто не будет ме­шать. Главное, не забыть пройтись камерой по стадиону, снять команду, судей, болельщиков и тренера. Может быть, это и избитое клише, но оно себя оправ­дывает.

Снимать «острые моменты» сложнее. Вы не знаете, когда они возникнут, тут надо «держать руку на пульсе», т. е. включать камеру в тот момент, когда может что-то произойти. Снимать футбол тяжело из-за размеров поля. Что­бы допущенные вами ошибки не сказались на репортаже, необходима вторая камера, укрепленная над полем. При съемке баскетбола из-за болельщиков придется снимать с колен. Находитесь с одной стороны поля, не перемещай­тесь все время. Ждите ключевого момента, гола. Для перебивок подойдут планы стадиона, фанатов и табло со счетом.

Лекция 10. ТВОРЧЕСКИЙ ТАНДЕМ

Несколько советов начинающему оператору. Чем тщательнее вы планируете съемочный день, тем продуктивнее он пройдет, тем меньше вероятность, что вам не хватит времени, и тем уверенней и спокойней вы будете себя чувствовать, даже если у вас со­всем мало опыта.

Составьте разумное расписание съемочного дня и учтите присутствие участников репортажав момент съемки; время, которое занимают основные события; продолжительность светового дня; число помещений с искусственным освещением; погоду. Однако не теряйте гибкости, так как неожиданности всегда случаются, в том числе и неожиданно удачные моменты для съемки.

Правильно оцените, сколько времени уйдет на подготовку к съемке каждого плана. Если снимаете в помещении, где нужно ставить свет, удвойте время на подготовку и не забудьте учесть время, требую­щееся на перенос оборудования с одного места съемки на другое.

Постарайтесь снять все нужные планы в одной точ­ке, прежде чем переходить на другую. Для съемоч­ной группы нет ничего хуже, чем ставить свет в од­ном и том же месте во второй раз или носить оборудование с места на место.

Если персонажи вашего репортажа неопытны, за­планируйте время на их съемку с запасом. Не на­дейтесь, что у них все получится с первой попытки.

Зимой снимайте все уличные сцены утром, а в по­мещении, где нужно ставить свет, – вечером. Не откладывайте съемку установочных планов на конец дня, когда уже не хватает ни света, ни вре­мени. Если общие планы – неотъемлемая часть ва­шего репортажа, снимите их так же тщательно, как и остальные эпизоды.

Несколько советов начинающему журналисту. Как правило, именно репортер на съемке является руководителем всей группы, в которую входят оператор, ассистент оператора, осветитель, звукооператор, водитель автомобиля. Журналист – координатор всего съемочного процесса, и независимо от его опыта и творческого потенциала замысел репортажа в большей степени принадлежит ему. Прежде всего именно он и должен знать, что необходимо снять для сюжета, какую задачу поставить перед оператором на съемочной площадке. Журналист и оператор – своего рода творческий тандем. От их синхронного нажатия на педали зависит окончательный результат съемки.

Можно, конечно, сказать оператору: «Пойди, по­снимай мне что-нибудь, пока я познакомлюсь с участниками события». Но не забудьте, что его представление о том, что нужно снять, может кардинально отличаться от вашего, а отвечать за окончательный результат придется именно журналисту. Не только за текст сюжета, но и за весь видеоряд.

Позаботьтесь о том, чтобы съемочная группа заранее по­лучила всю нужную информацию: время, место встречи, контактные телефоны и имена, маршруты поездок и карты, а также заявки на специальное оборудование и сведения об особых (необычных) условиях работы.

Коротко и ясно объясните группе перед началом съемки цель вашего репортажа, кто в нем участвует и в каком стиле вы хотите его снимать. Заставьте своих коллег почувствовать себя соавторами вашего материала.

Съемочные группы готовят множество самых разных репортажей. К тому, что вам кажется важным, во что вы вложили много времени и сил, члены съемочной группы могут относиться как к заурядному репортажу, если вы не сумеете зара­зить их своей увлеченностью и показать, что хоро­шо подготовились к съемке.

До начала съемки каждого эпизода обязательно об­судите нюансы съемки с оператором и со звукооператором, чтобы всем было известно, что будет происходить на площадке, обсудите точки съемки, крупность основных планов и то, как вы собираетесь их монтировать. После каждого дубля спросите у оператора и у звукооператора, как по­лучился план.

Перед съемкой ключевых планов попросите разре­шения посмотреть в видоискатель. Вам необходимо убедиться в том, что оператор хорошо понимает вас, что крупность и содержание кадра те, что вам нужно. Постарайтесь побыстрее выучить, как называется съемочное оборудование и для чего оно служит. Реплика наподобие «Это дело техперсонала» внешне выглядит как «руководящее указание», но уважения этим не добьетесь.

Если не знаете, что делать, не притворяйтесь. Если не можете сообразить, как нужно снять эпизод, по­просите совета. Если вы хорошо подготовились и хорошо спланировали съемку, вам охотно помогут.

Лучше признать, что у вас мало опыта и вы готовы учиться, чем симулировать компетент­ность.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Казалось бы, в этом конспекте лекций даны все основные рекомендации и советы для начинающего оператора. Только нельзя объять необъятное. Нельзя дать советы на все случаи в различных ситуациях, когда в ваших руках видеокамера и вам необходимо принять то или иное решение. Усвоив все рекомендации этого пособия, вы, несомненно, получите определенный фундамент знаний, на котором уже самостоятельно предстоит возводить стены. Когда-то Валерий Чкалов произнес крылатую фразу: «Чтобы летать, нужно летать!». Приблизительно так и в любом деле. И в профессии оператора тоже. Чтобы снимать, нужно снимать! Снимать, просматривать, анализировать, монтировать и опять снимать. Даже если вас в большей степени привлекает профессия журналиста (телевизионного журналиста), вам необходимо знать «азы» профессии оператора. Успехов.

Дата добавления: 2015-08-18