Хоровое искусство Европы периода Великой французской революции и национально-освободительных войн XIX века

В последующие века, начиная с XVII века, в Западной Европе хоровое исполнительство развивается в двух направлениях – церковном и светском. Католические кафедральные соборы и церкви по-прежнему сосредотачивают в себе лучшие силы. Вместе с тем, развитие нового музыкального жанра –оперы- все более усиливало светское начало в хоровом исполнительстве. В этот период начинает распространяться практика деятельности хоровых коллективов в различных учебных заведениях – институтах и университетах. История сохранила множество студенческих хоровых песен (в том числе знаменитый «Gaudeamus»). Богатые аристократы содержат большие капеллы, которые предназначены для развлечения хозяев и их гостей. Композиторы пишут для этих капел салонную музыку – мадригалы, канцоны, лауды и пр. (хоровые произведения лирического, лирико-драматического или шуточного характера). А в дни больших торжеств исполнялись мессы, оратории, кантаты и другие сочинения на библейский сюжет.

В конце XVIII века хоровая культура Европы притерпевает значительные изменения. Большое влияние на все области общественной жизни оказала Великая Французская революция.

Париж в 90-е годы XVIII века жил интенсивной и подлинно новаторско - художественной жизнью. Хоровое пение в дни революции приобрело новые гражданские черты. Но превратилось в большую общественную силу, поскольку в нем участвовали десятки тысяч людей. Песни площадей и улиц прямо отражали политические события дня, взывали к патриотизму. Они становились мощным оружием революции. В Париже происходили массовые празднества, процессии, театрализованные представления при участии хоров и оркестров. Одна из самых крупных постановок была осуществлена в 1794 году. Большой сводный хор из 2400 человек исполнял популярные старинные песни и революционные произведения.Французская революция создала и новые хоровые жанры – ода, песня-гимн, для которых характерен монументальный и динамический стиль, лапидарность мелодий, сосредоточенность энергии ритмов.

В массовых хоровых действиях этого периода наглядно проявились общественно-организаторские силы хорового искусства, которые активно использовались в последующих революциях в Европе и России.

Музыка Французской революции оказала огромное влияние на развитие музыкального искусства. Хоровая культура не могла оставаться в прежних рамках. Рожденные революцией новые стили и жанры нашли продолжение в последующей практике хорового пения.

Характерная черта музыкального быта многих стран Европы в XIX веке - возникновение массовых хоровых объединений, которое проходило условно в двух направлениях.

Первое направление – возникновение и распространение мужских любительских хоровых обществ – братств «Лидертафель» (нем. Lied – песня, Tafel – стол). Первый лидертафель возник в Берлине (1809) под руководством К. Цельтера. Такие общества существовали в Германии, Австрии, Швейцарии, в 40-х годах появился в Петербурге в России. Во второй половине XIX века немецкие лидертафель объединились в певческие союзы. Отдельные хоровые коллективы существуют до настоящего времени. При этом они ведут активную творческую жизнь, организуют фестивали, в которых принимают участие мужские хоры разных стран.

Это хоровое движение исключительно самодеятельное. Участники хора, как правило, представители мелкого бизнеса (булочники, портные, продавцы, учителя, студенты и др.). Всех этих людей объединяет одна общая страсть – хоровое пение.

Репертуар таких коллективов довольно широк – от простых застольных песен 2-х и 3-х голосного склада до развернутых классических произведений. Характерная тематика –воспевание природы, любви, вина и веселья. Лидертафель пользовались большой популярностью особенно в Германии. Неслучайно, такие выдающиеся немецкие композиторы как К.- М. Вебер, Ф. Шуберт, Р. Шуман, Ф. Мендельсон-Бартольди и др. написали много хоровых произведений для мужского состава. Кроме того, они все некоторое время работали хормейстерами в таких хоровых коллективах.

Второе направление – возникновение массовых пролетарских хоровых объединений. Во Франции существовало певческое объединение «Орфеон», которое к 70-м годам включало более 1500 певческих обществ с количеством участников до 60000 человек. Основная масса участников – рабочие, что определяло политическую направленность деятельности. Репертуар таких хоровых коллективов составляли народные песни, песни-гимны партиотического содержания, революционные песни.

Характерной особенностью XIX века является быстрый рост песенно-хорового искусства славянских стран и народов. Развитие массового хорового движения в Чехии, Польше, Болгарии, Сербии было тесно связано с национально-освободительным движением и становлением национальных культур. В первых рядах руководителей хоровых обществ и авторов хоровых произведений были Б. Сметана, А. Дворжак, В. Фибих, Л. Яначек и др. В начале ХХ века создаются известные до настоящего времени хоровые коллективы «Хор Сметана» (Чехия), «Хор Ферстер»(Венгрия), «Академический хор им. Георгия Димитрова» (Болгария).

Дата добавления: 2015-08-09