Адольф Шарль Адан

(24 июля 1803, Париж, Франция — 3 мая 1856, Париж, Франция)

Родился в семье пианиста и музыкального педагога, профессора Парижской

консерваторий Луи Адана..

В 1821 году Адан поступил в Парижскую консерваторию в класс органа и фисгармонии композитора Франсуа-Адриен Буальдье, который оказал сильное влияние на развитие его композиторских способностей. Их связывали глубокие творческие контакты. По наброскам своего учителя Адан написал увертюру к его самой известной и популярной опере «Белая дама».

А кроме того студент Адан писал песни для водевилей и играл на ударных в оркестре «Gymnasie Dramatique».

По совету Буальдье он обратился к жанру комической оперы. В 1829 году Адан сочинил на сюжет из русской истории свою первую одноактную комическую оперу «Pierre et Catherine» («Пётр и Екатерина»).

В 1830 году Адольф Адан уехал из Парижа в Лондон, где писал в основном музыку для балета. К этому времени на его счету уже было двадцать восемь работ для театра.

Во Францию он вернулся лишь 1832 году.

В 1839 году Адольф Шарль Адан приезжал в Петербург, сопровождая в гастрольной поездке свою ученицу — певицу Шери-Куро. Петербург произвел на него двойственное впечатление: «Здесь все поглощают танцы. И к тому же, так как в Петербург почти никогда не приезжают иностранные певцы, местные артисты лишены знакомства с хорошими образцами. Успех певицы, которую сопровождаю, был поэтому громаден» — писал композитор.

В 1840 году он написал похоронный марш для церемонии возвращения праха императора Наполеона I во Францию и перезахоронения его в Доме Инвалидов 15 декабря 1840 года и специально для российской премьеры балет «Морской разбойник».

По возвращении в Париж в 1841 году он пишет балет «Жизель» на либретто Теофиля Готье по стихотворению Генриха Гейне, утвердивший романтическое направление во французском балетном искусстве. В Петербурге балет «Жизель» был поставлен в 1842 году через год после парижской премьеры.

В 1844 году Адольф Шарль Адан был избран членом Академии изящных искусств.

Поссорившись с директором театра «Opera Comique» он открыл в Париже в 1847 году собственный оперный театр – «Theatre National» («Национальный театр») который располагался в здании «Cirque-Olympique» Однако после революции 1848 года «Theatre National» закрылся, просуществовав всего четыре месяца, а Адан на долгие годы оказался в долгах, которые сумел выплатить лишь в 1852 году.

В эти же годы (1847-1848 гг.) появляются в печати его многочисленные фельетоны и статьи.

В 1849 году он стал преемником своего отца в качестве профессора фортепиано Парижской консерватории, где преподавал также и композицию. Одним из его учеников был композитор Лео Делиб.

В 1856 году был поставлен один из самых популярных балетов Адана — «Корсар».

Наибольшую известность получили оперы «Почтальон из Лонжюмо» («Le postillon de Lonjumeau»), «Король из Ивето» («Le Roi d’Yvetôt»), «Жиральда, или Новая Психея» («Giralda ou La nouvelle Psychée»), «Фальстаф» («Falstaff»), «Калиостро» («Cagliostro») и «Если бы я был королем» («Si j’étais roi»).

Пожалуй, самой популярной из опер Адана было комическая опера в трех действиях «Почтальон из Лонжюмо» («Le postillon de Lonjumeau»), либретто к которой написали А. Левен и Ф. Брунсвик. Премьера состоялась в театре «Opéra-Comique» 13 октября 1836 года. За ней последовали постановки в театрах Лондона (1837 г.) и Нового Орлеана (1838 г.)

Хотя комическая опера в трёх актах «Если бы я был королем» («Si j’étais roi») менее популярна, чем опера «Почтальон из Лонжюмо», её нередко называют лучшей оперой композитора. Либретто к ней написали А. Дэннери и Ж. Брезиль. Премьера состоялась в театре «Théâtre-Lyrique» в Париже, 4 сентября 1852 года. Спектакль был богато оформлен и исполнялся двумя актёрскими составами. За десять лет постановка была показана в этом театре более ста семидесяти раз. Опера ставилась также в Брюсселе, Новом Орлеане (1856 г.), Турине (1858 г.), Сурабае (1864 г.), Берлине (1904, 1908, 1924, 1960 гг.), Риге, Праге (1909 г.), Вене (1911 г.), Софии (1930 г.), Бухаресте (1936 г.), Эрфурте (1962 г.), Магдебурге (1963 г.), Эйзенахе (1964 г.). А увертюра к опере часто исполняется в качестве концертного номера.

Но наибольшую известность Адан получил как автор балетной музыки. Из-под его пера вышло четырнадцать балетов, в том числе: «La Chatte blanche» («Белый кот», премьера в театре «Théâtre des Nouveautés» в Париже 26 июля 1830 г.), «Faust» («Фауст», премьера в «King’s Theatre» в Лондоне 16 февраля 1833 г), «La Fille du Danube» («Дева Дуная», премьера в «Théâtre de l’Académie Royale de Musique» в Париже 21 сентября 1836 г., хореография Филиппо Тальони), «Les Mohicans» («Могикане», премьера в «Théâtre de l’Académie Royale de Musique» в Париже 5 июля 1837 г., хореография Антонио Гуэрра), «l’Écumeur des mer («Морской разбойник», премьера в Императорском Большом театре в Санкт-Петербурге 10 мая 1840 г.), «Die Hamadryaden» («Гамадриады», премьера в «Königliches Opernhaus» в Берлине 28 апреля 1840 г.), «Giselle, ou Les willis» («Жизель, или Виллисы», премьера в «Théâtre de l’Académie Royale de Musique» в Париже 28 июня 1841 г., хореография Жана Коралли и Жюля Перро), «La Jolie Fille de Gand» («Гентская красавица», премьера в «Théâtre de l’Académie Royale de Musique» в Париже 22 июня 1842 г.), «Le Diable à quatre» («Своенравная жена», премьера в «Théâtre de l’Académie Royale de Musique» в Париже 11 августа 1845 г.), «La Fille de marbre» («Мраморная красавица», премьера в «Theatre Royal, Drury Lane» в Лондоне 27 сентября 1845 г.), «Griseldis, ou Les cinq sens» («Гризельда или Пять чувств», премьера в «Théâtre de l’Académie Royale de Musique» в Париже 16 февраля 1848 г.), «Le Filleule des fées» («Крестница фей», премьера в «Théâtre de l’Opéra» в Париже 8 октября 1849 г.), «Orfa» («Орфа», премьера в «Théâtre de l’Académie Royale de Musique» в Париже 29 декабря 1852 г.), «Le Corsaire» («Корсар», премьера в «Théâtre Impérial de l’Opéra» в Париже 3 января 1856 г.).

Из них наиболее популярны балеты «Дева Дуная», «Жизель, или Виллисы» и «Корсар».

Балет в двух актах «Дева Дуная» («La Fille du Danube») был написан на либретто Филиппо Тальони, который выступил и как балетмейстер первой постановки. Балетмейстер ставил этот спектакль специально для своей дочери — известной балерины Марии Тальони.

Премьера прошла в Парижской опере 21 сентября 1836 года. Следующая постановка прошла в Санкт-Петербурге (Тальони перенёс свою парижскую постановку на сцену Большого Каменного театра). Русская премьера прошла 20 декабря 1837 года. Эта же постановка была перенесена в Москву на сцену московского Большого театра балетмейстером Т. Герино. В 1880 году новый главный балетмейстер Петербургской труппы императорских театров Мариус Петипа возобновил этот балет на сцене Мариинского театра. Балет «Дева Дуная» и сегодня довольно часто ставится на балетной сцене. Так 1978 году Пьер Лакотта поставил ее в хореографии Ф. Тальони в аргентинском театре в «Колон» в Буэнос-Айресе, а в ноябре 2006 года перенёс эту постановку на балетную сцену Токио.

Но наибольший успех выпал на долю «фантастического балета» Адана в двух актах «Жизель» («Giselle, ou les Wilis»), послужившего началом французского романтического балета. Балет был написан на либретто Анри де Сен-Жоржа, Теофиля Готье и Жана Коралли по легенде, в пересказе Генриха Гейне. Премьера балета состоялась 28 июня 1841 года в Гранд-Опера, в хореографии Ж. Коралли и Ж. Перро. Постановка имела огромный успех. Жюль Жанен писал: «Чего только нет в этом произведении. И выдумка, и поэзия, и музыка, и композиция новых па, и прекрасные танцовщицы, и гармония, полная жизни, грации, энергии, и Адель Дюмилатр, и особенно Карлотта Гризи. Всего вдосталь! В добрый час! Вот что называется балетом». Гранд-Опера в течение целого месяца давала исключительно представления «Жизели». На сцене Гранд-Опера за восемнадцать лет «Жизель» выдержала сто пятьдесят представлений. А вскоре последовали постановки в Бордо (1841 г.), Марселе, Турине, Лондоне, Брюсселе, Вене, Санкт-Петербурге (1842 г.), Лионе, Милане, Венеции, Берлине, Москве (1843 г.), Гааге, Флоренции, Генуи (1844 г.), Стокгольме, Риме, Дублине, Лиссабоне (1845 г.), Бостоне, Филадельфии, Чарльстоне, Нью-Йорке (1845 г.), Копенгагене, Варшаве (1848 г.) и Кенигсберге (1849 г.), В феврале 1884 года в Петербурге была осуществлена новая постановка балета в хореографии Мариуса Петипа. Значительная часть последующих постановок балета основывается на хореографии Петипа. Балет «Жизель» и сегодня входит в репертуар многих балетных трупп мира. В 1984 году труппа театра танца Гарлема поставила спектакль-адаптацию балета Адана «Креольская Жизель» («Creole Giselle») в которой действие было перенесено в Луизиану 1841 года – в годы Гражданской войны в США.

Еще один балет Адана пользующийся неизменным успехом и популярностью до нашего времени – балет в трех актах «Корсар» (««Le Corsaire»») написанный по одноименной поэме Байрона (1814 г.)

Авторы либретто Жюль-Анри Вернуа де Сен-Жорж и Жозеф Мазилье. Первое представление состоялось 23 января 1856 года в Парижской Опере (Opéra de Paris) в постановке балетмейстера Жозефа Мазилье. А 12 января 1858 года состоялась премьера балета в Петербурге в Большом каменном театре в постановке балетмейстера Ж. Перро (с частичным использованием хореографии Мазилье). Для петербургской постановки балета Цезарь Пуни дописал ряд музыкальных номеров и кроме того в спектакль был добавлен вставной номер «Pas d’esclave» на музыку П. Г. Ольденбургского в постановке М. И. Петипа. В том же году 3 ноября состоялась премьера балета в Большом театре в Москве в постановке балетмейстер П. Ф. Малаверня.

Адан также является автором шести кантат, около двухсот пьес для фортепьяно и, по меньшей мере, шестидесяти пяти песен, в том числе рождественского гимна «Cantique De Noel» (1847 г.), а также музыки к более тридцати драматическим спектаклям.

Адольф Шарль Адан умер 3 мая 1856 года в Париже. Он похоронен на кладбище Монмартр («Montmartre Cemetery») в Париже.

Адан был одним из наиболее знаменитых и любимых композиторов Франции первой половины XIX века. Его оперы и балеты пользовались неизменным успехом у публики, а слава еще при жизни перешагнула рубежи Франции. Камиль Сен-Санс писал о его творчестве: «Где чудные дни «Жизели» и «Корсара»?! Это были образцовые балеты. Необходимо воскресить их традиции. Ради бога, если это возможно, отдайте нам прекрасные балеты былых времен». А Петр Ильич Чайковский считал балет «Жизель» «драгоценным камнем поэзии, музыки и танца».

Дата добавления: 2015-08-18