Основные тенденции в архитектуре французского классицизма VVIII в.

Век просвещения. Развитое буржуазное общество. Французская революция захлебнула всю Европу. Старая идеология отступает. Бурное развитие литературы, музыки, театра. Они догоняют пластические искусства. Смена культурных центров. Италия уступает место Франции, она – лидер в прогрессивном искусстве, законодатель. В Италии сохраняются крупные художественные центры (Венеция), но к третьей четверти века её влияние сходит на нет. Барокко существенно меняется, декоративные приёмы приобретают украшательский характер. После смерти Людовика XIV происходит отход от принятых ранее форм этикета, появляется атмосфера светскости, свободы, развлечений. Аристократия и буржуазия – основной заказчик. Ведущий стиль – рококо. Складывается ещё при Людовике XIV, при Ленотре и Мансаре – отход от барокко к рококо, особенно в интерьере. Отход от пилястр к филёнкам, зеркалам, арабескам. Обличение декора, нет подчёркнутого монументализма. Нет жесткой периодизации. 1705 – 1725, 1730 – стиль регентства (регентство Филиппа Орлеанского при Людовике XV). Интерьер: изогнутые поверхности, плавные линии, дробный орнамент в отделке. Зрелое рококо – пикторескный стиль (до 50 – 60х годов, когда происходит расцвет стиля Людовика XV). Культивируется стиль узорного, лепного орнамента, стилизованных мотивов раковин, головок амуров, живописных панно, десю-де-портов, зеркал. Рококо – от «рокаиль» - декоративный мотив, пришедший из фламандского искусства, мотив раковины, декоративно решённой с прихотливой декоративностью. Художники Жермен Бофран, Ж. М. Оппенор, Ж. О. Мейсонье и др.

Архитектура:

- Отель Сюбис (1705 – 1709), интерьеры.

Пьер-Алексис Деламер. Боффран пристраивает двухэтажный павильон. «Салон принцесс»: арочные зеркала, декоративные живописные панно, золочёный декор, наличие высокой ограды (приватность, так как особняки аристократии). Криволинейные очертания комнат, нет анфиладности. Наличие центрального парадного зала-салона. Меняется образ архитектуры: стена стала легче, профилировка декора более плоская. Овальные очертания, декор скрадывает переходы от пола к потолку. «Карниз» включает декоративное панно в сложных нишах, картуши, золотые филёнки и др. Скульптурные пути. Потолок сливается с помещением. Нет принципиального перехода. Непрерывное развитие декоративных мотивов. Интерьер лёгок, рассчитан на комфорт, изящество оформления. Характер декоративных мотивов более дробный, вычурный по пластике. Нет логической схемы барокко, а есть пластичность – тектоническая основа барокко. Стиль, призванный оформить жилое пространство.

Германия черпает вдохновение из Италии, присматривается к Франции. Значительная раздробленность соперничающих княжеств в вопросах декоративного оформления. Несколько местных школ зодчества. Бальтазар Нёйман воплощает в искусстве переход от барокко к рококо. Проработал до середины XVIII века.

- Резиденция курфюрста в Вюрцбурге (строится до 1753).

Капелла – замыкает развитие позднее барочных тенденций. Витые колонны, сложный прорезной алтарь, криволинейные очертания форм. Карниз заменяется системой декоративных сочленений, некоторые элементы стремятся к готическим очертаниям. Экспансивен в пластических средствах.

- Лестничный марш в Вюрцбурге.

Здесь Нёйман переходит к более лёгкому стилю. Более лёгкая, чистая, светлая и простая архитектура. Декор сведён к минимуму. Картуши с живописью, объединение стены с живописью потолка. Карниз акцентирован, но он лишь ступенька к живописному потолку. Роспись Тьеполо (вершина позднее барочной живописи). Это итальянизирующая линия в германском искусстве.

- Цвингер (Дрезден).

Французская линия в немецком искусстве – Даниель Пёппельман. Закрытый двор для придворных увеселений. Построен для курфюрста саксонского Августа Сильного. Обрамлён одноэтажными галереями, прерывающимися павильонами с бонатым скульптурным убранством (Бальтазар Пермозер). Павильон: по характеру пластики соотносится с французским искусством. Роскошь внешней отделки, как в барочных немецких церквах (черта немецкой школы, для Франции не характерно).

- Круглый зеркальный зал в Нимфенбургском саду (до 1734 г., Франсуа де Кювийе, François de Cuvilliés,). Похож на французские аналоги. Декор: «фриз» с необычными мотивами – шлемы, триумфальные мотивы, знамёна, рока изобилия – выражение политических амбиций. Иллюзионистическая живопись барокко. Кесонированный карниз над зеркалами сложной формы. Введение зеркал, уничтожающих плоскость стены. На втором этаже павильон для фазанов, чтобы гости их рассматривали.

Идеологической подоплекой эстетики того времени во Франции стала подспудная борьба набирающей силы буржуазии против паразитического дворянства, которая в конце века привела к революции, свергнувшей во Франции монархическо-дворянский режим.

Накануне суровых и грозных событий революции и во время самой революции искусство Франции оказалось захвачено новой волной классицизма. Новые требования жизни вызвали потребности и в новом искусстве, новом языке, в новых выразительных средствах. Увлечение античной культурой совпало с самыми насущными требованиями искусства героического, высокогражданственного, создающего образы, достойные подражания.

Просветительские направления в философии и конфронтация с рококо.

- конструктивность ордера.

- рациональность интерьера.

- развитие археологии – нахождение более стилистически чистых памятников позднего эллинизма.

- нападки на рококо.

Антон Рафаэль Менкс олицетворил сдвиг от барокко к классицизму.

Рим – центр культуры того времени.

Во Франции 1753 г. Документ-книга «Книга об архитектуре». (отказ от декора).

Жак Анж Габриэль – с его оформлением площади Людовика XV (площади Согласия), открытой к парку Тюильри и на Сену и связанной с широкими зелеными массивами Елисейских полей. Открытая городская площадь, застройка пустыря. На западе – Елисейские поля, на юге замыкается Сеной, обелиск 1836 года, подаренный египетским пашой.

1761 – 1764 Решением Малого Трианона, (Версаль)поражающего точностью расчета, конструктивной ясностью и логичностью, в законченных, зримых архитектурных образах воплотил эстетику искусства неоклассицизма. Непрерывность горизонтали антаблемента. Четкость архитектурного абстракта. С 1742 года первый архитектор короля и президент Академии архитектуры. Один из основоположниковклассицизма XVIII века.

[править]

Дата добавления: 2015-08-03