Ассистент

Ассистент носит технику, особенно много работы ему достается при выездных съемках. Ассистент должен быть сильным и ловким, организованным, иметь представление о работе звукооператора и осветителя.

Перед съемкой следует четко продумать какая техника понадобиться - кинокамера, осветительная и звукозаписывающая аппаратура, технические приспособления для съемки (штатив, операторский кран, рельсы и т.п.)

Особое внимание стоит уделить световому решению кадра. Возможна нежелательная (отрицательная) реакция героев на дополнительный свет. Поэтому необходимо дать участникам съемки время привыкнуть к необычному освещению.

Оператор должен выбрать нужную форму кадра, определить крупность плана, в котором может быть один, два или три героя одновременно. То, как он расположит по отношению друг к другу своих героев, определит их внутренний комфорт. Следует снимать каждого из участников разговора по отдельности и всех вместе, говорящих и слушающих в различных ракурсах.

Важно создать создать яркое световое настроение и в то же время. сделать освещение натуральным.

Микрофон следует размещать вне кадра. Всех участников разговора должно быть одинаково хорошо слышно. Нужно следить за тем, чтобы микрофон не отбрасывал тени.

Критерии оценки:

Хороший звук, микрофон не виден.

Соблюдена композиционная пропорция в кадре.

"Наезд" и смена ракурсов происходят гладко.

Сохраняется ритм речи героев.

Закадровый голос режиссера успешно использован, беседа удачно смонтирована и выглядит более осмысленно, чем в жизни.

Участники чувствуют себя раскованно.

Беседа имеет смысл на всем ее протяжении.

«Быть человеком на съемке важнее, чем быть профессионалом», – заметила однажды Марина Голдовская, вводя в операторский обиход выражение «деликатная камера». Сегодня мы понимаем: быть человеком на съемке – это и значит быть профессионалом. Как только объектив направлен на твоего героя, документалист берет на себя ответственность за все, что произойдет потом. Не с ним, а с героем. Независимо от того, видит герой, что на него направлена камера или нет, согласен он на съемку или же возражает…

Список использованной литературы:

1. Беляев. Введение в режиссуру (курс длядокументалистов) M. 1998

2. Муратов. Пристрастная камера (2004)

3. Рабигер. Режиссура документального кино и Постпродакшн

4. Ногин. Кинооператорская техника.

5. Г.Шахирьян, Изобразительный мир экрана. Искусство 1977

6. Дыко Л.П., Беседы о фотомастерстве М., "Искусство", 1977

Дата добавления: 2015-08-05