Дорога к успеху

Многие фотографы говорят, что впечатления детства так или иначе повлияли на стиль их работ, и Ньютон – не исключение. В своей автобиографии он весьма откровенно рассказывает, что уже в восьмилетнем возрасте старший брат водил его на экскурсии по берлинскому «кварталу красных фонарей», и признаётся, что с самого юного возраста испытывал большой интерес к женщинам. Не эти ли детские впечатления потом всю жизнь проявлялись в снимках Ньютона? В 12 лет ему купили первую камеру, а в 16 он поступает работать ассистентом к студийному фотографу Элсе Саймон – (отметим, к женщине-фотографу), которая занималась фэшн-фотографией. Но начало карьеры было прервано приближающейся войной и ужесточением нацисткого режима – и в 1938-м родители Ньютона спешно эмигрируют из Германии в Южную Америку, а сам восемнадцатилетний Хельмут оказывается в Сингапуре – практически без денег и работы, в положении беженца. На какое-то время он становится жиголо, содержанцем богатой дамы намного старше себя, к сингапурскому же периоду относится и его первый опыт работы фотокорреспондентом для местной газеты – впрочем, в роли репортёра Ньютон пробыл всего две недели: после первых, технически неудачных съёмок, редактор уволил Ньютона за профнепригодность.

Затем британские власти Сингапура высылают Ньютона в Австралию. Там он некоторое время содержится в лагере для переселенцев и выполняет самую простую и тяжёлую работу – например, работает сборщиком фруктов, затем записывается в австралийскую армию и несколько лет служит водителем грузовика. Но после окончания войны Хельмут получает австралийское гражданство и снова начинает заниматься фотографией. В это же время он меняет свою, слишком явно немецкую фамилию (Ньюстадлер) на более универсально и броско звучащее «Ньютон» и женится на австралийской актрисе Джун Браун, которая на всю оставшуюся жизнь станет его спутницей, ассистентом и куратором его выставок. В 1946-м Ньютон открывает фотостудию в Мельбурне, снимает моду и портреты звёзд для австралийских журналов, и постепенно приобретает некоторую известность в Австралии. А в 1956-м, после съёмок для австралийского варианта журнала “Vogue”, ему предлагает годичный контракт основной “Vogue” – британский. Ньютон переезжает в Лондон, затем в Париж, снимает для различных европейских журналов – и в 60-х годах его карьера начинает стремительно развиваться. Не все редакторы журналов были довольны съёмками Ньютона, многим его стиль казался слишком прямолинейным и даже агрессивным – но эти качества как раз и отличали работы Ньютона от стандартных журнальных фото тех времён.

И если вернуться к вопросу о взаимоотношениях фотографа и времени, то к концу 60-х время ощутимо менялось и влияло на свои фотографии. За послевоенной оттепелью пришёл период новых мировых конфликтов и угроза ядерной войны. Радужные надежды поколения 60-х обернулись разочарованием, «дети цветов» не смогли изменить мир к лучшему, мир становился жёстче, циничнее и агрессивней.

Зато в конце 60-х годов началась пресловутая «сексуальная революция». Нормы общественной морали менялись; менялись и представления о том, какой должна быть рекламная журнальная фотография. И снимки Хельмута Ньютона как раз отвечали требованиям нового времени: если до этого он считался просто интересным и неоднозначным фотографом, чьи работы нравились далеко не всем, то в семидесятых он становится звездой первой величины, законодателем мод в журнальной фотографии.

Кроме того, он сам говорил, что после перенесённого в 1970-м инфаркта его отношение к своей работе стало более свободным: он уже меньше старался подражать модным стилям или угодить заказчику – он хотел заниматься именно своей фотографией.

В 1976-м выходит первая фотокнига Ньютона “ White Women” (Белые женщины). И в ней уже видны все те фетиши Ньютона, которые станут его «торговой маркой» - высокие каблуки, длинные ногти, безупречный маникюр – женщины из «высшего общества», шикарные, «дорогие» женщины представлены в эротических ситуациях. При этом каждый кадр, каждая ситуация содержит в себе загадку – кадры Ньютона подобны кадрам из эротического фильма с изощрённым сценарием, а о том, что происходило до и что будет после, зрителю остаётся только догадываться. Ньютон мастерски провоцирует своего зрителя – и оставляет ему пространство для фантазии.

Затем следуют другие фотоальбомы и выставки – “Sleepless Nights” (Бессонные ночи, 1976), “White Women” (Белые женщины, 1978), “Big Nudes” (Большие обнажённые, 1980) – эту серию Ньютон действительно напечатал и выставил большими, в два человеческих роста, фотополотнами. И каждый из этих проектов всё больше укрепляет Хельмута Ньютона в ранге скандального, провокационного, спорного - но всё-таки – мастера.

Так что же такое снимки Ньютона – «пощёчина общественному вкусу» - или наоборот, наглядная демонстрация того, что это общество очень хочет увидеть, но боится признаться?

Дата добавления: 2015-08-05