Биография. Константин Эдуардович Гибшман

Константин Эдуардович Гибшман

Кадр из фильма «Юность поэта» (1936)

Кадр из фильма «Женитьба» (1937)

Кадр из фильма «Пётр Первый» (1937—1938)

Константин Эдуардович Гибшман (урожденный фон Гибшман^[1];15 сентября 1884 года, город Ромны Полтавской губернии — 17 марта 1942, село Алёховщина Ленинградской области) — драматический и эстрадный актер, конферансье, драматург.

Заслуженный артист РСФСР^[1][2].

Сегодня об этом, когда-то очень популярном актере, известно крайне мало — да и то благодаря его участию в фильмах 1920-1930-х годов, которые иногда выходят на телеэкраны и оттуда переходят в Интернет.

Биография

Константин Эдуардович происходил из обрусевших знатных остзейских немцев и имел баронский титул^[2].

С юных лет проживал в Санкт-Петербурге^[1].

Учился в Политехническом институте и получил образование инженера^[1][3][2][4]. Но еще студентом увлекся драматическим театральным искусством — и участь его была решена. Время экспериментов «серебряного века» захлестнуло молодого инженера и повернуло его судьбу к театру.

Сценическую деятельность начал в 1905 году как драматический актер^[3] в театре им. В. Ф. Комиссаржевской^[1][2]. Там же произошло его знакомство с В. Э. Мейерхольдом — они оказались партнерами по сцене, в частности — в «Балаганчике» А.Блока в 1906 году Мейерхольд играл роль Пьеро, а Гибшман — Первого мистика^[1]. Константин Гибшман увлекся новаторскими идеями Мейерхольда и стал их ярым приверженцем.

В 1907 году Мейерхольд, полный устремлений и надежд, покинул театр Комиссаржевской, а вместе с ним в будущее отправился и Константин Гибшман, гастролируя в составе труппы Мейерхольда по городам и весям юго-западной части Российской империи^[1][2].

Вскоре обнаружилась еще одна грань дарования актера Константина Гибшмана: совместно с поэтом П. Потемкиным они написали пьесу-пародию «Блэк энд уайт, или Негритянская трагедия»^[1][2][4], поставленную Мейерхольдом в 1908 году в театре «Лукоморье». Этот театр возник в Петербурге одновременно с другим пародийным театром — «Кривое зеркало» А. Р. Кугеля, и оба театра открыто соперничали друг с другом. Но скоро выяснилось, что высокие изыски Мейерхольда оказались слишком серьёзны для легкомысленного жанра кабаре^[5], и Мейрхольд отправился навстречу новым приключениям. А Константин Гибшман увлекся постановками театров «малых форм»^[3].

Пародийная пьеса «Блэк энд уайт, или Негритянская трагедия» успела привлечь внимание зрителей, и Гибшман, играя в ней как актер, самостоятельно поставил ее в нескольких театральных труппах.

Он работал во многих театрах, благо их в ту пору понаоткрывалось огромное количество: в «Доме интермедий» Мейерхольда; в «Веселом театре для пожилых детей» Евреинова и Ф. Комиссаржевского (1909); в театре «Невского фарса» В. Лин (1911); в Троицком театре миниатюр А. Фокина (1911—1913); на сцене «Кривого зеркала» А. Кугеля и Н. Евреинова (1913), в летних театрах Куоккалы и Терийок (Репино и Зеленогорск); в кабаре «Бродячая собака» (1912—1915 гг.), в театре-кабаре «Привал комедиантов» (1916—1919); в группе мастеров студии Мейерхольда на Бородинской (1913)^[1].

Продолжал и успешно начатую деятельность драматурга. Для театра «Студия», в котором какое-то время тоже работал актером, написал кукольное урбанистическое обозрение «Цирк».

Он сам же выступал с собственными интермедиями на сценах Санкт-Петербурга и Москвы. Несколько раз заменял конферансье Н. Балиева в «Летучей мыши» (Москва)^[1].

Художественный фильм «Поручик Киже» (1934). Константин Гибшман — Обер-лекарь

Художественный фильм «Юность поэта» (1937). Константин Гибшман — профессор словесности Николай Федорович Кошанский

Художественный фильм «Пётр Первый» (1937-1938). Константин Гибшман — Буйносов

Как Констнатин Гибшман встретил Октябрьскую революцию, точных данных нет. Аристократическая приставка «фон» уже ушла из его фамилии. Во всяком случае в эмиграцию он не отбыл, продолжая нести свое искусство в родном отечестве.

Он снимался в кино, работал в разных театрах с разными режиссерами, в том числе — с Ю. Анненковым, С. Радловым (в 1920—1922 гг. К. Гибшман — актер театра «Народная комедия» и участник цирковых комедий-импровизаций руководителя театра Радлова; в 1939—1941 гг., не расставаясь с эстрадой, возвратился к Радлову в руководимом им Театре им. Ленсовета в «Пассаже»^[1]), продолжал работать и с В. Мейрхольдом. Время новых театральных исканий пока еще продолжалось, и Гибшман создал свой масочный образ, в котором определяющими были заторможенная эксцентрика и невольный гротеск; этот образ восходил к забитому маленькому человеку, потерявшемуся на дне жизни и в какой-то степени определял и символизировал всю русскую интеллигенцию, не сразу понявшую происходящее вокруг после Октябрьского переворота^[1].

С началом Великой Отечественной войны Константин Эдуардович ушёл добровольцем на фронт.

Потом попал во фронтовую бригаду артистов, где выступал вместе с женой К. С. Гибшман и дочерью И. К. Гибшман — им чудом удалось вырваться из блокадного Ленинграда.

Зимой 1942 во время переезда концертной бригады был ранен. Лечился в госпитале в селе Алеховщина. Рана заживала плохо, организм был очень ослаблен, сказывался букет болезней. Умер от приступа бронхиальной астмы в госпитале во время игры в шахматы^[2][1]. Там же, на местном кладбище, похоронен^[6] вместе с другим актером — Михаилом Дрозжиным, тоже заслуженным артистом РСФСР и тоже скончавшимся в том же самом госпитале. Никто бы наверняка и не вспомнил про двух некогда известных артистов, ушедших на фронт. Писатель В.Тихвинский (1924—1988), работая над книгой об артистах на войне («Минуты на размышления», М., «Искусство», 1978), провел расследование и узнал, что Дрозжин М. М. и Гибшман К. Э. похоронены в селе Алёховщина. Он и отыскал в 1970-х годах забытые могилы на погосте при церкви Михаила Архангела^[1].

Дата добавления: 2015-08-05