Потанцуем

(рецензия на альбом «Ожидание» (2013) Романа Софрина)

Роман Софрин – тексты, музыка, вокал, аранжировка.

Мария Зайцева – чтение (2, 8).

Альбом можно послушать здесь: http://vk.com/RomanSofrin

Очередной альбом Романа Софрина заметно не похож на предыдущие. Его музыкальная и текстовая стороны, в отличие от «Рыжего» и «В любом случае», держат равнение на поп-музыку. Припевы, основанные на неоднократных повторах, сравнительно несложные мелодии, простая ритмическая структура, выраженная чётким битом, – всё это приметы именно популярной танцевальной музыки. И всё это, так или иначе, присутствует в «Ожидании».

При этом, в целом, конечно, это тот же минимал, что и в прошлом альбоме, однако с большим уклоном в электронику, с куда более развитой партией ударных и отсылкой в синтипоп. От синтипопа здесь, в частности, однообразные ритмические рисунки и преобладание электронных клавишных.

Так, например, песня «Пойду» как раз открывается вступлением клавиш. И под его фортепианный квадрат и танцевально-свинговый мотив сразу начинаешь невольно двигаться. Припев очень прост, легко запоминается, танцуй – не думай.

Бодро начинается песня «Ожидание». Удивляет, в первую очередь, аранжировка и инструментовка: прослушиваются элементы чуть ли не восьмибита. Вступление напоминает заставку к какой-нибудь телепередаче или сериалу. Последнюю серьёзность рушит фраза «на телефоне у обоих ноль рублей, кидаем друг другу бомжей» [«Ожидание»]. Можно выдохнуть, расслабиться и поддаться движению этой истории.

В «15» фортепианное вступление немного остужает, но вступление бита возвращает в ставший уже привычным ритм. Это синтетическое сочетание создаёт сумрачную атмосферу, вступает вокальная партия и… это Дмитрий Маликов? С точки зрения современного шоу-бизнеса – песня вполне конкурентоспособна.

Песня «К весне» своей слегка пугающей минималистичностью и вокалом в пониженной тесситуре напоминает Depeche Mode. Некоторая холодность и даже космичность звучания достигается с помощью большого разброса регистров и тембра металлофона. Стоит, так же, отдать автору должное за органичное звучание голоса в более низком регистре.

В «Не могу» вновь акцент на пунктирный ритм. Но, несмотря на него, песня звучит спокойно и даже терпко. Вся она окутана горячими парами самбуки и немного теряется в подвижной танцующей реальности.

В песне «Начало» нет ничего, кроме ударных, далекой электронной подзвучки и хрипло-усталого голоса солиста, который описывает вид из своего окна, напутствует и раздаёт приветы. Окончательное расслабление. Танец окончен.

«Ожидание», таким образом, – это как приглашение потанцевать, и вообще, очевидно, танец – сквозной мотив этого альбома. Каждая его песня как новый танец, разный в зависимости от песни, но при этом всё время слегка гасящий мозг равномерными ударами и запускающий тело в ритмические движения, разгоняющиеся до скоростной кульминации в песне «Не могу».

Этот танец в «Ожидании» почти всегда немного под алкоголем: по крови героя песен перемещается то, например, коньяк [«15»], то уже упомянутая самбука [«Не могу»]. Но здесь это, скорее, не реальность, а только метафора – в суфийском стиле, проговаривающаяся о большой, опьяняющей радости танцующего. Сам танец пьянит, остальное – слова, облекающие танец в звуки и буквы.

Этот танец в «Ожидании» – вариант прогулки по городу и сквозь город, которая не предполагает остановки: «Ведь если я пойду…» «в любом из городов» «по ледяному паркету» в «скользких ботах» «…то уже не остановлюсь» [«Пойду» – «Начало» – «Пойду» – «Ожидание» – «Пойду»].

Этот танец – с запрокинутой вверх, в небо, головой: «небо совпало», «облака поддались», «брать звёзды с неба», «солнце поднимает надежду» [«15», «К весне», «Не могу», «Начало»].

Этот танец – как способ перебраться из осени через зиму в весну: «в осенних скользких ботах» «по ледяному паркету», «в зимних трамваях» мимо «заснеженного завода» «мчусь по трассе к весне» [«Ожидание» – «Пойду», «15» – «К весне»].

Этот танец – как способ вырваться из статики в динамику, из замкнутости в открытые пространства: «…рожица / Улыбается, просится на волю. / Клетка как-то устала, достала» [«Не могу»], «Я в жёлтой комнате / Первый раз за столько дней / Открываю окно новому дню» [«Начало»].

Наконец, этот танец – как способ быть смелым и брать этот мир и свою судьбу (буквально) в свои руки: «Облака теперь поддались сами. / Ты не бойся, бери их на дно» [«К весне»], «Лучше идти красиво, верно / И самому брать звёзды с неба» [«Не могу»].

Герой песен «Ожидания», может, и ждёт нового дня, находясь в начале весёлой, с необременительным танцевальным битом в ушах, прогулки, но его танец – это танец мужчины, который знает, чего хочет, и знает, что ему делать: так, каждая песня заканчивается либо фактически утверждением своего желания, либо по умолчанию предложением, от которого невозможно отказаться, – например, таким:

– потанцуем?!.

В.А. Бражникова

Л.В. Дубаков

Дата добавления: 2015-07-26