БИЛЕТ №10

БИЛЕТЫ

(2ой курс. Мастерская М. Аграновича)

БИЛЕТ №1

1. Крупности планов. Их свойства и выразительные возможности. Координация монтажных кадров.

2. Экспонометрический контроль по освещённости и по яркости. «Ключевое освещение», «ключевая яркость», «ключевая плотность» при съёмке лица и объекта съёмки без актёра.

3. Грегг Толанд – классик американской операторской школы. Анализ его творчества.

БИЛЕТ №2

1. «Рисующий» свет в чёрно-белом и цветном фильме, техника выполнения.

Экспозиционный режим, визуальный и инструментальный контроль.

2. Оценка фотографических свойств негативной плёнки.

3. Творчество кинооператора А.Н. Москвина

БИЛЕТ №3

1. Поиск изобразительного решения фильма. Участие оператора в воплощении замысла фильма.

2. Фотографические свойства негативной киноплёнки. Проведение операторских кинопроб и расчёт экспозиции.

3. Экранизация литературной классики. Пластические решения М.Магидсона в «Бесприданнице» и В.Алисова в «Жестоком романсе».

БИЛЕТ №4

1. Особенности съёмки в естественных интерьерах.

2. Кинетические приёмы съёмки. Творческие возможности, техника исполнения.

3. Кинооператор А. Левицкий

БИЛЕТ №5

1. Координация монтажных планов по масштабу, ракурсу, движению, свету и цвету, по темпу и ритму. Примеры из фильмов.

2. Форматы кинокадра.

3. С.П. Урусевский. Анализ его творчества.

БИЛЕТ №6

1. Виды кинопанорам и их изобразительный эффект. Техника выполнения.

2. Техническое качество изображения и требования к негативу, предназначенному для контратипирования.

3. Творчество кинооператора Э.К.Тиссэ.

БИЛЕТ №7

1. Монтажное решение эпизодов фильма. Проанализируйте монтажное построение эпизода на примере из фильма.

2. Трансформация перспективного построения кадра при использовании объёктивов с различными фокусными расстояниями. Использование объектива с переменным фокусным расстоянием.

3. Творчество А.Д.Головни.

БИЛЕТ №8

1. Свет, как выразительное средство в искусстве оператора. Основные виды света.

2. Типы негативных киноплёнок. Их использование для съёмок фильма. Примеры.

3. Работа оператора при создании фильма историко-эпического жанра. Оператор Ю.Екельчик и его картина «Богдан Хмельницкий».

БИЛЕТ №9

1. Творческое содружество: режиссёр-оператор. Классические тандемы.

2. Интервал яркостей. Методы изменения яркостных соотношений в кадре.

3. Работа А.Д. Головни в фильме «Мать». Новаторство киноязыка. Сравнить с одноименным фильмом Г.Панфилова.

БИЛЕТ №10

1. Основные приёмы съёмки динамической камерой. Изобразительный эффект. Примеры из фильмов.

2. Съёмка с движения. Творческие задачи. Технические средства.

3. Изобразительное решение фильма «Мой друг Иван Лапшин».

Дата добавления: 2015-07-24