Творчество Андре Шарля Буля

Андре Шарль Буль (Andre Charles Boulle)

Андре Шарль Буль - родился 11 ноября 1642 г. во Франции, к сожалению, очень немногие факты его биографии дошли до наших дней, но, достоверно известно, что уже в возрасте 30 лет его работы были представлены в Лувре - он был самым успешным и востребованным художником и краснодеревщиком в своей семье. В 1672 году, по рекомендации Кольбера, он был представлен королю Франции Людовику XIV как наиболее искусный краснодеревщик Парижа, однако в патенте, наделявшего его привилегиями, Буль был записан как позолотчик и изготовитель маркетри, кроме того, он получил дополнительные преимущества свободы от торговых гильдий.

Шарль Буль, вероятнее всего, изначально был известен как живописец, на что указывают немногочисленные сохранившиеся записи о нем - первый платеж из королевской казны датируется 1669 годом. В течении многих лет Шарль работал в Версале, где одними из ярчайших его работ были зеркальные стены, деревянные, мозаичные полы, инкрустированная мебель в кабинете дю-Дофин, который, к сожалению, не сохранился в первоначальном виде, но эскизы Буля, по которым меблировался интерьер сохранились и находятся в музее Искусства. Шарль Буль не испытывал недостатка в дорогих заказах, поскольку, согласно сохранившейся корреспонденции, заказы поступали не только от королевского двора и французской знати, а и от многочисленных иностранных заказчиков.

Все же, несмотря на полные цеха умелых мастеров и огромные гонорары и ссуды, которые он получал от клиентов, Шарль постоянно испытывал недостаток в деньгах, что выражалось в несвоевременной оплате мастерам, и даже невыполнении заказов, за которые клиенты внесли большие авансы. Нескольких таких заявлений о невыполнении Булем своих обязательств оказалось достаточным для разрешения на арест Шарля Буля и его собственности в пределах Лувра. В 1704 году он даже получил некоторую защиту со стороны короля, который дал ему отсрочку в шесть месяцев для погашения всех долгов и урегулирования конфликтов с заказчиками. Практически всю жизнь Шарль пытался избавиться от долгов, но в его жизни была одна страсть, препятствовавшая этому. Двадцать лет спустя один из его сыновей также был арестован в Фонтеблю и продержан в долговой тюрьме пока по приказу короля его не освободили.

В 1720 году на Буля обрушивается очередной удар злой судьбы - из-за пожара в одном из его салонов полностью сгорают двадцать его цехов со всеми многочисленными заготовками, инструментом и станками, материалами и большим количеством уже готовых изделий. Все что удалось спасти от пожара было спешно продано для погашения огромных долгов, после чего, в надежде на финансовую помощь, регенту было отправлено письмо с ходатайством, которое так и осталось без ответа. Казалось, что над семьей Шарля судьба сыграла злую шутку. Может показаться что Шарль Буль никогда не был удачливым бизнесменом, однако, согласно воспоминаний его друга Маритта, львиная доля его финансовых затруднений была связана с одной, но, неизменной страстью художника - коллекционированием. Эта страсть была всепоглощающей: только при пожаре его салона было уничтожено 48 рисунков Рафаэля. Шарль с болезненной лихорадкой коллекционировал предметы искусства: рисунки, гравюры, картины, не пропуская ни одного аукциона, большие авансы клиентов уходили на покупку очередного произведения искусства для его коллекции. Коллекционирование стало для Шарля всепоглащающей манией, от которой, по рассказам его друга, выдающегося краснодеревщика невозможно было вылечить, и она преследовала его всю долгую жизнь.

Таким образом, в 1732 году Шарль Буль умер, преисполненный заслуженной славы, многих последователей и подражателей своего стиля, долгих лет жизни и неиссякающих долгов, оставив после себя четырех сыновей, трое из которых также умерли в долгах.

Величие и слава Шарля Буля являются непрерывной работой по изучению лучших образцов искусства, но, немаловажную роль играла и сама эпоха - Франция, которая только вступила в самый блестящий период своего развития, требовала создания великолепных изделий, которые смогли бы подчеркнуть величие страны, короля и придворной знати. В этом отношении, Луи XIV, известный своей опрометчивой расточительностью и любовью к роскоши сыграл большую роль - просторные дворцы, которые возникали во время его правления нуждались в богатом убранстве, и Шарль, будучи еще молодым мастером, унаследовавший довольно яркие итальянские традиции позднего Ренессанса, смог своими работами полностью удовлетворять потребности и запросы двора.

Андре Шарль Буль, конечно, не был первым французом, который занялся восхитительным искусством маркетри, при этом он даже не стал изобретателем специфического типа инкрустации, которая неразрывно связана с его именем - стиль Буль, но никто, ни до, ни после него, не использовал искусство маркетри настолько профессионально и изыскано. Шарль не боялся экспериментировать, постоянно отбирая при работе новые материалы для инкрустации, он сильно расширил диапазон маркетри, сочетая эту технику с росписью, лакированием, гравировкой, эмалированием, золочением, работой с другими металлами и тонкой резьбой. Выдающиеся художники эпохи возрождения уже активно использовали в своих работах техники золочения и росписи, инкрустирование агатом, корнелианом, ляписом - лазурью, мрамором различных оттенков, слоновой костью, панцирем черепахи, перламутр. Шарль Буль основной акцент делал на симбиоз дорогих пород древесины и медных элементов декора с использованием панциря черепахи, еще в воображении имея полностью готовый растительный мотив или орнамент. Действительно, использование панциря черепахи стало настолько характерным, что любая мебель, имеющая красное любление могла быть принята неискушенным наблюдателем за инкрустацию.

Сочетание тонких пластин меди с дорогими породами древесины или панцирем черепахи позволило получать особый вид фанеры, неизменно характеризующий стиль Буль - чрезвычайно дорогостоящее производство, вследствие использования экзотических материалов, и, первоначально, не очень продуктивен из-за большого количества отходов, появляющихся вследствии срезания лишних слоев. Буль не боялся экспериментировать, заменяя медь золотыми пластинами, удивительным способом маскируя углы членений мебельных изделий декоративными фигурами, выполненными в высоком барельефе и глубокой резьбе.

Известно большое количество мебельных элементов, над которыми работал Шарль - это шкафы, комоды, секретеры, богатое разнообразие столов, шкатулок и часов - все эти элементы уникальны по красоте, стилю исполнения и оригинальности. Однако существует и некоторая трудность в определении причастности Буля к той или иной мебели - даже опытные специалисты иногда не могут однозначно определить подлинность такой мебели - дело в том, что у Буля было множество последователей и даже имитаторов, иногда настолько искусных, что их творения неотличимы от оригинала. Оригинальная мебель Шарля иногда уходит с аукционов по огромным ценам.

Широкое применение техника маркетри нашла еще в Древнем Египте - нам знакомы
многочисленные сундуки и кресла фараонов, декорированные контрастными тонкими листами
древесины. Определение между терминами инкрустации и маркетри иногда вызывает путаницу, поскольку любая разновидность техники маркетри может быть охарактеризована как инкрустация, поскольку каждый отдельный элемент можно назвать вставленным друг в друга, и наоборот, верно утверждение, что инкрустация никогда не может быть определена как маркетри поскольку она состоит из отдельных сегментов, вставленных в заранее подготовленную основу.

Андре Шарль Буль в совершенстве владел техникой маркетри.

Дата добавления: 2015-07-20