Ватикан. Дворцы Ватикана. Вилла папы Юлия 3.

В конце 15 века Италия осталась вне новых мировых путей. Необходимые условия для развития строительства имелись только в Риме, столице католической церкви.

Папский двор стремился поднять свое значение показной пышностью. Ведущим вновь становится строительство культовых сооружений, при этом развивается архитектура парков, садов и загородных вилл. К строительству привлекаются архитекторы из разных городов Италии.

К концу 15 века в Риме остается лишь около 70 тысяч жителей. Между заселенными частями города простираются большие пустыри с античными руинами. Именно таким застал Рим приглашенный из Милана в 1499 г. Донато Браманте.

Дворцы Ватикана

К началу 15 в. территория дворца была беспорядочно застроена зданиями, различными по размерам и художественной ценности. В 1503 году по заказу папы Юлия 2 Браманте начинает ее перепланировку. Первым его шагом к упорядочению была постройка прямоугольного в плане двора Лоджий (роспись которой позже сделал Рафаэль). Затем были построены двор Бельведера (для зрелищ и турниров) и отделявшийся от него только лестницей сад Пиньи. В 1585-1590 гг. был построен корпус Ватиканской библиотеки, а позже - второй поперечный корпус, которые изменили замысел Браманте.

Вилла папы Юлия 3 (вилла Джулия) (арх. Виньола).

Классически ясный фасад и общая композиция, в камерных масштабах использующая некоторые черты не осуществленного Браманте замысла ватиканского дворцового комплекса. Ансамбль развивается по глубинной оси и включает два расположенных на разных уровнях павильона, обращенных своими лоджиями в два полукруглых двора с гротами, нимфеями и фонтанами. Различная трактовка родственных в своей основе элементов и продуманная сценически эффектная смена перспектив, последовательно раскрывающихся сквозь павильоны и завершающихся обнесенным стеною садом, составляют особенность этого ансамбля, явившегося важным этапом в развитии глубинных пространственных композиций. Окончание виллы Виньола предоставил Вазари, Амманати и другим мастерам. Вблизи виллы (на Фламиниевой дороге в Риме) Виньола выстроил также близкое ей по характеру казино (летний домик) папы Юлия III и небольшую, лаконичную по своим объемам ораторию Сант Андреа — первую овальную в плане купольную постройку, ставшую вскоре предметом многочисленных подражаний.

30.Характеристики архитектуры стран Западной Европы 16в. – первой половины 17в.

Это архитектура позднего Возрождения (зарождение классицизма) и Барроко. В целом для архитектуры позднего возрождения характерна борьба двух направлений:

• одно закладывало творческие основы будущего барокко;

• другое, развивавшее линию Высокого возрождения, готовило формирование эпохи классицизма.

Новая линия развития зодчества в Италии во второй половине 16 века, когда начали появляться черты барокко, получает наиболее яркое выражение в творчестве Микеланджело.

В градостроительстве эпохи возрождения основными объектами разработки становятся проекты «идеальных» городов и их элементы - площади, парки, городские ансамбли. Возникает идея города центричного типа, отражающего синтез рациональных форм римских военных лагерей с концентрическими структурами средневековых городов.

Особенности:

1. Продолжают строиться виллы, палаццо; возводятся сооружения неизвестной в античном мире архитектуры;

2. В культовом строительстве, несмотря на продолжение строительства центричных сооружений наблюдается частичный возврат к базиликам;

3. Изменятся дворцы: от замка (дома-крепости) - к красивому городскому комфортабельному жилью;

4. Архитектуры «приспосабливают» ордерные формы к архитектуре жилого дома - дворца. появились новые виды обрамления окон;

5. Происходит целенаправленное формирование генпланов и развитие садово-парковой архитектуры;

6. Создастся теоретические труды по архитектуре;

7. возрождение подготовило переход к стилям барокко и классицизму.

Влияние итальянского возрождения на архитектуру Франции. Перестройка средневековых замков во дворцы; архитектура городского жилого дома, общественных зданий. Работы архитектора Ф. Делорма (замок Анэ, дворец тюильри в Париже). Постройки на площади Вогезов и на площади Дофина (Париж) как пример своеобразия архитектуры французского возрождения. Сочетание готических и ренессансных приемов. Ведущие типы сооружений - общественные здания (биржи, рынки, ратуши, склады). Влияние французского зодчества на архитектуру Нидерландов. Ведущие типы сооружений. Ратуша в Антверпене, мясной рынок в Гарлеме. Новые архитектурные формы и композиционные схемы возрождения в архитектуре замков Англии; преодоление приверженности трaдиuионной готическоЙ стилистике. Сочетание элементов готики и возрождения в английском зодчестве. Особенность архитектуры возрождения в Германии, сочетание готических и ренессансных форм, многообразие местных вариантов архитектурных решений. Регулярная планировка загородных дворцов. Издание альбомов с образцами архитектурных проектов и книг по теории архитектуры. Рост культуры строительства. Рельефная пластика, ажурные украшения фасадов (ратуша в Падерборне). Развитие архитектуры Возрождения в Испании; слияние романско-готической и мавританской стилистики. Стили «Платереско», «Мануэлино». Новые направления в испанской архитектуре; творческий метод архитектора Эрреры. Дворец-монастырь Эскориал. Появление античных мотивов в монументальных сооружениях Португалии.

 Для стиля барокко характерны:

• стремление к величию и пышности;

• усложненность планов;

• богатство и роскошь интерьеров, широкое использование живописи, зеркал и скульптуры;

• Обилие кривых пластичных линий и поверхностей;

• Контрастность, напряженность, иллюзорность, динамичность образов.

31. Художественно-стилевые приемы барокко: два направления. Синтез искусств (на примере культовых зданий)

Для стиля барокко характерны:

• стремление к величию и пышности;

• усложненность планов;

• богатство и роскошь интерьеров, широкое использование живописи, зеркал и скульптуры;

• Обилие кривых пластичных линий и поверхностей;

• Контрастность, напряженность, иллюзорность, динамичность образов.

(Не знаю что за 2 направления…)

Дата добавления: 2015-07-20