Любопытство. Тусклое освещение

Тусклое освещение. В центре сцены Ч трое пожилых мужчин (I, II и III), одетых в однотипные длинные пальто. Справа от них Ч старая деревянная скамейка с ободранной спинкой. На голове у I Ч шляпа, в руках у II Ч трость, под мышкой у III Ч большой лист картона с крупной пометкой Ђ1 м²ї. После недолгой паузы II присаживается на левый край скамьи. III подходит с противоположной стороны и ставит на скамью лист картона, прислонив его к спинке. Теперь надпись Ђ1 м²ї отчетливо видна всем зрителям. I продолжает стоять в центре сцены.

III (обращаясь к II). Я отлучусь ненадолго.

II. Простите?

III. Я говорю, что отлучусь ненадолго.

II (пожимая плечами). Да, да, разумеется...

III. Позвольте попросить вас оказать мне одну услугу.

II. Конечно, если это в моих силах.

III (указывая на лист картона). Не могли бы вы посмотреть, чтобы с моим метром ничего не случилось? Сможете? Я ненадолгоЕ

II (участливо). Что ж, я к вашим услугам.

III. Благодарю (уходит за кулисы).

II с каменным лицом продолжает сидеть на скамейке, опираясь на трость (кисти рук на набалдашнике, подбородок на запястьях). Тем временем I обходит скамейку, все ближе и ближе подходит к правой стороне, встает напротив картонного листа, затем присаживается на корточки вплотную к нему. Поворачивая голову, внимательно разглядывает лист, всматриваясь в надпись. II косится глазами в его сторону. I подносит руку к листу картона и проводит пальцем по изображенной цифре. Затем встает и уходит назад к центру сцены. Несколько мгновений спустя III возвращается.

III (обращаясь к II). Все в порядке?

II (кивком указывая на I). Он дотронулся до вашей картонки.

III (разгневанно оборачиваясь в сторону I). Это правда?

I кивает.

III (обращаясь к II). Позвольте ненадолго вашу трость.

II (с любопытством). Вот, пожалуйста, извольте. (Протягивает трость.)

III (берет трость). Благодарю.

III подходит к I и наносит удар тростью по его левой голени. От боли I рефлекторно сгибает ногу в колене.

III (строго). Известно ли тебе, чем чужая вещь отличается от своей собственной? Ты вообще знаешь, что означает взять чужое? Подозреваешь ли ты, чем это чревато? Знакомо ли тебе значение слова Ђответственностьї?

I аутично смотрит на III, по его виду нельзя понять, ясен ли ему смысл произносимых слов. III наносит ему удар в живот концом трости. I сгибается, держась за живот руками. II продолжает с любопытством наблюдать за происходящим.

III (произносит слова, обходя по кругу оправляющегося от удара I). Это ведь не какая-нибудь безделушка! Эталон квадратного метра, который я изготавливал в течение месяца! Я тщательно подбирал материалы, производил расчеты, чертил, планировал. Серьезная работа! ЂСемь раз отмерь, один отрежьї Ч эти слова неоднократно приходили мне на ум. Для точности я воспользовался несколькими штангельциркулями и микрометрами, не говоря о рулетках и линейках. Пришлось запастись недюжинным терпением! А каллиграфия?! А выбор краски, трафарета, кисти? Ты понимаешь, насколько все серьезно?

I немного разгибается, но на его лице по-прежнему невозможно обнаружить следов понимания. III при помощи трости ставит ему подножку и валит на спину, после чего наносит несколько колющих ударов в бока. I корчится от боли.

III. На кой черт ты полез к моему метру, я спрашиваю?!

I. Я не знаю. (Теряет сознание.)

III склоняется над ним, откладывает трость в сторону, достает из кармана платок, обмахивает лицо I, трясет его за плечи, пытаясь привести в чувства.Тем временем II тихонько подходит к картонному листу, присаживается перед ним на корточки и прикасается пальцем к начертанной цифре. Заметив это, ошеломленный III убирает в карман платок, затем вкладывает в руки I трость, берет его шляпу и, вставая, надевает ее на свою голову. Пауза. II берет под мышку картонный лист, I поднимается, держа в руках трость. Все трое направляются к центру сцены, останавливаются и поворачиваются в сторону зрительного зала. На голове у III Ч шляпа, в руках у I Ч трость, под мышкой у II Ч большой лист картона с крупной пометкой Ђ1 м²ї.

Занавес.

Пожар

Темнота. Затем тусклое освещение, обнаруживающее в центральной части сцены одетого в потрепанный халат Старика, сидящего в кресле (лицом к залу). На заднике Ч схематично начерченные мелом окна, прикрытые шторами из темной материи. Слева Ч шкаф, на полках которого расставлены предметы, большинство которых примут непосредственное участие в разворачивающемся сюжете. Правее шкафа, ближе к центру сцены Ч письменный стол и стул. На спинке стула висит пиджак. Зонтик-трость стоит облокотившись о стол. Справа Ч небольшой диван. Рядом с диваном Ч тумбочка, на которой стоит телефон. За тумбочкой на полу Ч швабра.

Старик встает, сдергивает с кресла широкое синее покрывало и аккуратно расстилает его перед креслом. Переворачивает кресло и роняет его на покрывало. Неторопливо подходит к шкафу и, доставая с полок предметы, начинает по одному швырять их на покрывало. Стаканы, книги, граммофонные пластинки, сумки, вывалившаяся из рамы картина с изображением сельского пейзажа, очки, шляпа, Ч все это летит на пол в сторону кресла. Затем старик подходит к столу. Достает по одному ящики и выбрасывает на покрывало хранившееся в столе конверты, блокноты, ручки, смятые газеты, ножницы, катушку ниток с иголкой в боку, немногочисленные конверты и фотографии. Подходит к тумбочке и вытряхивает на покрывало содержимое ее ящиков (стаканчик для бритья, упаковки таблеток, пузырьки с лекарствами, вставная челюсть). Туда же летят сорванные с карнизов шторы, стул, зонтик, затем сверху нагромождаются шкаф, стол и диван (это требует от героя особых усилий). Все это постепенно образует на полу внушительную груду хлама (по возможности пирамидальной формы). Берет швабру и сметает к покрывалу все, что было отброшено слишком далеко (затем добавляет к груде мусора и саму швабру). Среди предметов в какой-то момент появляются детские игрушки, они должны оказаться на самом верху Ђпирамидыї (например, старик может высыпать их в последний момент из ящика стола или достать из раскладывающегося дивана припрятанную коробку). Среди игрушек, венчающих изломанную конструкцию Ч пластмассовые модели самолетов и кораблей, воздушный змей с оборванным хвостом и сдутый резиновый мячик, найденный под диваном.

Старик снимает с себя всю одежду, приносит из-за кулис канистру с керосином (или разбивает большую керосиновую лампу) и накидывает на пирамиду полотнище ветоши и лохмотьев. Затем, чиркнув спичкой, начинает любоваться величественным зрелищем пожара, постепенно охватывающего сцену.

Занавес.

Суфлер

В темноте мерцает серебристая суфлерская будка на самом краю сцены. Постепенное высветление подмостков. Из-за кулис появляются два комментатора, встающих слева и справа в глубине сцены. П е р в ы й к о м м е н т а т о р (стоящий слева) Ч в черном костюме, В т о р о й к о м м е н т а т о р (справа) Ч в белом. Первый комментатор говорит нарочито безэмоционально, Второй комментатор Ч сопровождая восклицания гротескными жестами.

П е р в ы й к о м м е н т а т о р. Из-за кулис появляются две героини и останавливаются в центре сцены.

В т о р о й к о м м е н т а т о р. Та, что справа, Ч в черном платье! Та, которая слева, Ч в белом!

Две г е р о и н и останавливаются перед суфлерской будкой (слева и справа). Их внешний вид и поведение вполне соответствуют пояснениям комментаторов.

П е р в ы й к о м м е н т а т о р. Первая героиня. Пытаясь завести светскую беседу.

П е р в а я г е р о и н я. Вам что-нибудь снилось сегодня?

В т о р о й к о м м е н т а т о р. Вторая героиня. Мрачно!

В т о р а я г е р о и н я. Фигуры, в ярких одеждах, каких-то накидках или плащах, сплошь рыжих и пурпурных, прыгали по камням, разбросанным в воде у самого берега, огромные булыжники, словно обломки скалы. И я была одной из них, одетая в восхитительно-рубиновое платье, перескакивала с одного скользкого утеса на другой, отдавшись этой опасной игре. Но вдруг в какой-то момент я заметила, что это не просто бесформенные валуны, а высеченные из камня головы.

П е р в ы й к о м м е н т а т о р. Первая героиня смотрит в изумлении, пытаясь подобрать слова.

П е р в а я г е р о и н я. Головы, какой ужас! Как они выглядели?

В т о р о й к о м м е н т а т о р. Вторая героиня. Меланхолично!

В т о р а я г е р о и н я. Ну как могут выглядеть каменные головы?.. Обычные изваяния, вроде бюста Нефертити. Только огромные, некоторые Ч величиной с небольшой легковой автомобиль.

П е р в ы й к о м м е н т а т о р. Первая героиня. Корчась в отвращении. Очевидно, что ей кажется странным то спокойствие, с которым собеседница излагает свое в некотором роде непристойное сновидение.

П е р в а я г е р о и н я. Какая мерзость! Никогда не стала бы прыгать по ним, как вам такое в голову пришло?

В т о р о й к о м м е н т а т о р. Вторая героиня. Словно не обращая внимания, на эмоциональный выпад подруги!

В т о р а я г е р о и н я. Это не сразу было ясно. Сначала происходящее наблюдалось мной словно издалека, как бывает в кино, когда в эпизоде долго отсутствуют крупные планы и лишь спустя какое-то время Ч внезапно чье-то лицо во весь экран.

П е р в ы й к о м м е н т а т о р. Первая героиня. Не меняя возмущенного тона, пожалуй даже еще больше акцентируя его.

П е р в а я г е р о и н я. Так не бывает! Если, как ты рассказываешь, это морды величиной с машину, ты должна была их заметить и на большом расстоянии.

В т о р о й к о м м е н т а т о р. Вторая героиня. Никак не выказывая недовольства очевидной нелепостью претензий собеседницы!

В т о р а я г е р о и н я. Возможно, те, что лежали у самого берега, были повернуты затылками. Или, может быть, я задумалась о чем-то. Как-то машинально включилась в игру и лишь потом поняла, что прыгаю по отрубленным головам великанов. Да, наверное, детишки не сразу осознали, что скачут по трупам взрослых. У меня было такое странное чувство перетекания радости в кошмар.

П е р в ы й к о м м е н т а т о р. Первая героиня. Надеясь прервать это невыносимое повествование.

П е р в а я г е р о и н я. Хватит! Чем все закончилось?

В т о р о й к о м м е н т а т о р. Вторая героиня. Задумчиво глядя перед собой!

В т о р а я г е р о и н я. Впрочем, природа ужаса была странной. Меня не столько пугали эти головы, сколько опасность поскользнуться и упасть на какой-нибудь острый выступ, их было полно в шипящей, обволакивающей камни морской воде. Мне казалось, что если я упаду, моя голова окаменеет, увеличится и тоже превратится в помост для чьих-то прыжков. Как будто это и будет взрослением. Кажется, я проснулась оттого, что почувствовала, как теряю равновесие. По-моему, последнее, что я видела в этом сне, Ч это твоя отрубленная голова.

П е р в ы й к о м м е н т а т о р. Первая героиня. Закипая от возмущения.

П е р в а я г е р о и н я. Это уже слишком!

В т о р о й к о м м е н т а т о р. Вторая героиня. Не обращая внимания на разгневанную собеседницу!

В т о р а я г е р о и н я. Она была расколота, и что удивительно: внутри каменного черепа что-то копошилось. Это, конечно, могли быть крабы, но я была склонна думать, что это Ч твои неродившиеся мысли.

Первая героиня подходит ко Второму комментатору и закатывает ему звонкую пощечину.

П е р в ы й к о м м е н т а т о р. Второй комментатор. В недоумении.

В т о р о й к о м м е н т а т о р. За что?

П е р в ы й к о м м е н т а т о р. Первая героиня. Готовая разразиться слезами.

П е р в а я г е р о и н я. Вы мужчина или нет? На его глазах унижают беззащитного человека, а он продолжает паясничать!

В т о р а я г е р о и н я. Второй комментатор. Пытаясь оправдаться.

В т о р о й к о м м е н т а т о р. Но я просто выполнял свою работу.

П е р в ы й к о м м е н т а т о р. Первая героиня. Обреченно.

П е р в а я г е р о и н я. Общество подельников!

В т о р а я г е р о и н я. Второй комментатор. Недоумевая.

В т о р о й к о м м е н т а т о р. Подельников? Может быть, дельцов?

П е р в ы й к о м м е н т а т о р. Первая героиня. Взмахивая руками.

П е р в а я г е р о и н я. Мерзавцев!

В т о р а я г е р о и н я. Второй комментатор. Возмущенно.

В т о р о й к о м м е н т а т о р. Ну это уже слишком. Я решительно протестую!

П е р в а я г е р о и н я. Второй комментатор отворачивается. Тем временем вторая героиня обращается к первому комментатору.

В т о р а я г е р о и н я. Попробуете сыграть одну роль?

П е р в а я г е р о и н я. Первый комментатор. Все так же бесчувственно.

П е р в ы й к о м м е н т а т о р. ПочемуЕ

В т о р о й к о м м е н т а т о р (перебивая говорящих и удаляясь за кулисы). Нет, не могу больше слышать ее голос!

П е р в ы й к о м м е н т а т о р (возобновляя фразу). Почему бы и нет.

В т о р а я г е р о и н я. Задача не так уж проста. Нужно сыграть мысль.

П е р в а я г е р о и н я. Итак, входит мысль. Первый герой, то есть первый комментатор в образе мысли, делает два шага по направлению к первой героине.

В т о р а я г е р о и н я. Мысль, молча.

Первый комментатор ложится на пол у ног первой героини.

П е р в а я г е р о и н я. К чему это? Что за молчаливые укоры?

П е р в ы й к о м м е н т а т о р (приподнимая голову). Я Ч твоя еще не родившаяся мысль. Та, которую ты еще даже не принималась думать.

П е р в а я г е р о и н я. Черт знает что такое! На студенческих капустниках и то получше сценки бывали!

В т о р а я г е р о и н я. Да, не ахти. Но, уверяю, у тебя вышло бы еще хуже.

П е р в а я г е р о и н я (с неподдельным гневом). С каких это пор мы все перешли на Ђтыї?

В т о р а я г е р о и н я. Считай, что я разговариваю на языке Шекспира.

В т о р о й к о м м е н т а т о р (внезапно появляясь из-за кулис с широким куском ярко-рыжего сукна). Я понял, как все исправить.

Под пристальными взорами остальных участников спектакля накидывает ткань на суфлерскую будку.

В т о р о й к о м м е н т а т о р. Попробуем еще раз, без суфлера.

Занавес.

Дата добавления: 2015-07-26