Круги и закругления

Во многих древних культурах круг считался совершенной, божественной формой, и это неудивитель­но — из всех геометрических форм только окружность (в трехмерном пространстве — сфера) обладает многи­ми уникальными, поистине удивительными свойствами. В частности, круг также можно назвать «естественной» фигурой — предоставленная самой себе, материя обычно стремится собраться в шар, будь то под действием сил гравитации (звезды) или поверхностного натяжения (мыль­ные пузыри). Но распространяется ли это стремление на элементы дизайн-композиции?

Нельзя сказать, чтобы окружность была популярной фор­мой в современном дизайне. Причин этому немало. Прежде всего, круг слишком явно противоречит врожденной прямоутольности компьютерного экрана и листа бумаги, а также горизонтальности и вертикальности основных элементов информационного дизайна — строк и столбцов текста. Конечно, контраст форм (стр. 159) может стать основой динамичной, захватывающей композиции, — но в данном случае контраст граничит с разобщенностью и уже не может служить объединяющим началом.

Возражения вызывает также активная симметрия окружно­сти (из всех фигур она явный чемпион по выраженности

Рис. 14

Сравните ощуще­ния, которые у вас вызывают эти две композиции, отличаю­щиеся только закругленностью углов прямоугольников

этого свойства: у окружности бесконечно много осей симме­трии). В античности и средневековье симметрии придава­лось необычайно важное значение, однако в современном дизайне она уступила свою роль гармонизирующего начала более общему понятию баланса (стр. 155); «классиче­ская» симметрия теперь воспринимается скорее как нечто ограничивающее, стесняющее.

Наконец, окружность с трудом поддается интеграции с дру­гими видами элементов: в нее с трудом вписывается изобра­жение и с еще большим трудом — текст, она не слишком хорошо сочетается с прямоугольными фигурами и почти не поддается выравниванию на расстоянии (даже если центры двух окружностей, находящихся на некотором расстоянии друг от друга, лежат на одной горизонтали или вертикали, глазу существенно труднее заметить эту координацию, чем если бы вместо окружностей были квадраты). Вспомним, что из всех фигур данной площади круг обладает минимальным периметром — а ведь именно длина периметра определяет «дружественность» фигуры к своему окружению, количество вариантов ее соположения и объединения с другими фи­гурами. Короче говоря, круг — фигура слишком скользкая и слишком самодостаточная, чтобы быть хорошим членом дизайн-композиции.

С другой стороны, у круга есть немало достоинств, которые не позволяют совсем отказаться от его услуг. Совершенно особый мотив «закругленности», вносимый им в любую композицию, часто оказывается незаменимым. Как же избавиться от недостатков круга, не теряя его достоинств?

Первой в голову приходит идея вырезать часть окружно­сти — дугу. Тем самым мы сразу избавляемся от излишней симметрии, и у фигуры появляются эффективные точки привязки — концы дуги, которыми ее можно скоординиро­вать с другими формами. Не так уж редко в композициях можно встретить дуги большого радиуса; центры их лежат далеко за пределами страницы, что придает масштабность — пусть и только подразумеваемую — даже небольшой по раз­мерам композиции (см. пример 17, где дуга замаскирована под фотографию земного шара из космоса). Такие ду­ги позволяют ввести в композицию не-горизонтальный и не-вертикальный мотив гораздо более элегантно, чем это можно было бы сделать просто наклонной прямой (см. также сто. 94).

Следующий шаг — интеграция дуг с другими формами, в первую очередь с «главной компьютерной формой», прямоугольником. Так возникают прямоугольники с за­круглениями вместо углов — еще один весьма популяр­ный графический мотив в современном дизайне. В нем счастливо сочетаются, дополняя и уравновешивая друг друга, округлость круга и прямоугольность прямоуголь­ника; круг в нем обнаруживает все-таки присущее ему горизонтально-вертикальное начало, а прямоугольник из­бавляется от назойливой угловатости, цепляющей взгляд (рис. 14). Правда, прием этот достаточно требовате­лен — стоит ввести в композицию один закругленный прямоугольник, как он почти наверняка потребует скругления всех остальных углов, что заметно изменит об­щий стиль композиции (пример 12). Хороший пример целостного корпоративного стиля, основанного на закруг­лениях по дугам окружностей, можно найти на сайте www.macromedia.com.

Дата добавления: 2015-07-26