Русское искусство и культура XIX - начала XX века

▪ Казанский собор А.Н. Воронихина. Адмиралтейство А.Д. Захарова.

Русский ампир. К.И.Росси: ансамбль Дворцовой площади, Александринский театр в С.-Петербурге. О.И.Бове и реконструкция Красной площади в Москве после 1812 г. Исаакиевский собор в С.-Петербурге (О. Монферран, О. Бетанкур). Расцвет монументально-декоративной скульптуры. Творчество Ф.Ф. Щедрина, В.И. Демут-Малиновского, С.С. Пименова, И.П. Витали.

▪ Романтизм в русской живописи. Портреты кисти О.А. Кипренского. «Портрет А. Швальбе», «Портрет Е. Давыдова», «Автопортрет» из галереи Уффици. Внешнее спокойствие и внутренняя напряженность образов, раскрывающих глубокое душевное волнение, силу чувств. Теплая, звучная цветовая гамма портретов. Портрет А.С. Пушкина, искусство изображения художником духовной жизни поэта. Кипренский - график.

Традиции классицизма и черты романтизма в произведениях К.П. Брюллова. «Последний день Помпеи». Выразительность и смелость цветового решения. Контрасты цвета и света, световые рефлексы. Брюллов-портретист.

▪ Творчество А.А. Иванова. Вера в преобразующую силу искусства и в особую миссию художника в утверждении добра и справедливости. «Явление Христа народу». Идейный замысел картины, философский смысл. Богатство и сложность характеров, глубина постижения психологического состояния человека. Другие полотна А.А.Иванова.

▪ Становление бытового жанра в русской живописи. Крестьянская тема в работах А.Г. Венецианова («Жнецы», «На пашне. Весна» и др.). Творчество П.А. Федотова. Типическое, поднятое до уровня обличительной сатиры в картинах «Сватовство майора», «Свежий кавалер» и других. Близость героев произведений Федотова персонажам литературных произведений. Федотов – тонкий лирик. Женские образы в портретах художника («Портрет Н. Жданович за клавесином»).

▪ Острое чувство гражданственности – характерная черта изобразительного искусства пореформенной России. Тезис Н.Г. Чернышевского о превосходстве действительности над искусством.

Передвижники. Сострадание, сатира и «гражданская скорбь» в творчестве В.Г.Перова («Проводы покойника», «Чаепитие в Мытищах» и другие работы). Роль пейзажа в эпическом звучании полотен.

Портрет в искусстве передвижников. Поиски положительного идеала. Портретные образы И.Н.Крамского («Портрет Л.Н.Толстого», «Портрет П.М.Третьякова» и другие). Образы представителей простого люда («Крестьянин с уздечкой»). Жизненная убедительность, глубина и меткость характеристик.

▪ Творчество И.Е.Репина и В.И.Сурикова – вершина передвижничества и начало нового этапа в развитии национального русского искусства. Исторические полотна Сурикова. Использование сюжетов, позволяющих раскрыть мощную силу народа, народных движений. «Утро стрелецкой казни». Трактовка события как народной трагедии. «Боярыня Морозова» и другие полотна мастера. Историческое полотно Репина «Иван Грозный и сын его Иван…». Утверждение идеи безумия и преступности самодержавия как формы правления. Другие работы Репина в историческом жанре.

«Бурлаки на Волге» и другие жанровые работы Репина. Тема революционной борьбы («Арест пропагандиста»).

Глубина психологических характеристик в портретном искусстве Репина. Образы лучших людей России, творцов ее культуры (портреты М.Мусорского, Л.Толстого, В.Стасова). Образы крестьян («Мужичок из робких»).

▪ Пейзаж в произведениях русских художников. Величие, богатство, лиризм в картинах родной природы. Становление реалистического пейзажа (А.К.Саврасов «Грачи прилетели»; Ф.А.Васильев «Оттепель», И.И.Шишкин «Рожь»). Пейзажи И.И.Левитана, многогранность их внутреннего содержания («Владимирка», «Март», «Золотая осень», «Над вечным покоем»).

▪ Историзм в архитектуре и монументально-декоративном искусстве второй половины XIX в. «Русско-византийский» и «русский» «стили» в архитектуре. Храм Христа Спасителя в Москве (К.А. Тон), храм Воскресения Христова в С.-Петербурге (А. Парланд), Исторический музей в Москве (В.О. Шервуд). Станковая и монументальная живопись В.М. Васнецова («Богатыри», «Иван Грозный», росписи Владимирского собора в Киеве). Монументальная скульптура (монумент «Тысячелетие России» М.О. Микешина).

▪ «Серебряный век» - русский ренессанс начала ХХ столетия. (Н.А. Бердяев). Внимание к жизни души и отрицание материализма. Реалистические традиции и творческий поиск русских художников на рубеже двух веков. Обострение интереса к вопросам художественной формы.

М.А. Врубель. Философское отношение к жизни и искусству, стремление «будить души людей от мелочей будничных величавыми образами». Возрождение романтической программы творчества. Работы в Кирилловской церкви (Киев). Тема Демона: чувства и стремления титанической, гордой, одинокой и тоскующей, раздираемой внутренними противоречиями личности. Обращение Врубеля к русскому фольклору («Пан», «Царевна Лебедь»).

В.А. Серов и М.А. Врубель – образ «новой России». Личность С.И.Мамонтова. Портрет в творчестве Серова. «Девочка с персиками»: задача «писать отрадное», сформулированная художником. Характеристика личности в произведениях Серова: передача остро выявленных черт через движение рук, поворот головы, позу¸ композиционно-колористическое решение («Портрет З. Юсуповой», «Портрет О.К. Орловой», «Портрет М.Н. Ермоловой»).

▪ Объединение художников «Мир искусства»: выставки, журнал. Синтез искусств: музыкальный и драматический театр, книга. А.Н.Бенуа и С.П.Дягилев – ключевые фигуры объединения. Художники «Мира искусства». Бенуа – живописец, график, театральный художник, историк искусства и художественный критик. «Прогулка короля» Бенуа, «Дама в голубом» К.А.Сомова, «Елизавета Петровна в Царском Селе» Е.Е.Лансере.

▪ Проявления новаторства в скульптуре начала ХХ в. Обращение к работе в дереве в творчестве А.С.Голубкиной и С.Т.Конёнкова. Особенности образного мира их скульптур («Старость», «Идущий», «Пловец» Голубкиной; «Самсон», «Нике», «Стрибог» Конёнкова). Памятник Н.В.Гоголю работы Н.А.Андреева.

▪ Русская архитектура конца XIX - начала XX в. Многообразие стилистических направлений. Колонии художников в Абрамцеве и Талашкине. Стиль модерн: Ф.О. Шехтель (особняк С.П. Рябушинского, Ярославский вокзал), Л.Н. Кекушев (особняк Миндовского на Поварской ул.), Ф.О. Лидваль (доходный дом И. Лидваль). Неорусский стиль: А.В. Щусев (Покровская церковь Марфо-Мариинской обители), В.А. Покровский (Банк в Нижнем Новгороде), С.В. Малютин (Дом Перцовой). Неоклассицизм: И.А. Фомин (дача Половцева), И.В. Жолтовский (особняк Тарасова), А. Таманян (дом кн. Щербатова на Новинском бульваре).

▪ Многообразие объединений, творческих групп («Мир искусства», «Бубновый валет», «Голубая роза» и др.). Традиции П.Сезанна и русского городского фольклора в творчестве художников объединения «Бубновый валет». «Синие сливы» и другие натюрморты И.И.Машкова. Интерпретации архитектурных мотивов в работах А.В.Лентулова. Яркий индивидуализм художников. Эпатаж в творчестве М.Ф.Ларионова и Н.С.Гончаровой.

▪ Рождение русского авангарда: революция художественная в преддверии революции социальной. Связь концепций авангарда с осмыслением истории искусства, развитием науки и философии. Геометрическая форма и космизм в беспредметных произведениях К.С.Малевича. «Черный квадрат» Малевича – ключевое произведение искусства ХХ в. В.В.Кандинский и теория беспредметности. Работы Кандинского («Композиция VI», 1913; «Сумеречное», 1917 и другие).

Дата добавления: 2015-07-26