Основные сочинения.

Игорь федорович стравинский

1882-1971

Игорь Стравинский – крупнейший композитор 20 века, оказавший огромное влияние на формирование современной музыки. Он прожил долгую плодотворную жизнь, впитывая особенности музыкальных культур и стилей разных стран мира. Стравинского называли «композитор 1001 стиля», композитор-хамелеон, законодатель музыкальной моды за то, что он чутко улавливал запросы своего времени и не боялся коренных изменений в своей музыкальной практике. Стравинский считается родоначальником неоклассицизма, но он использовал приемы и средства практически всех стилевых направлений в музыке 20 века. Эволюция его творчества начинается от русской классики 19 века, проходит через французский импрессионизм, неопримитивизм, неоклассицизм, полистилистику – к атональной музыке и додекафонии. Главная черта его эстетики – антиромантизм, возврат к идеалам и формам барокко и классицизма. Рациональное начало в музыке Стравинского преобладает над эмоциональным. Его герои не личности, а обобщенные типажи, часто безыменные. Этот прием - т.н. нонперсонификация, характерен для старинного театра «представления», театра масок.

Стравинский совершил подлинную революцию в сфере музыкального языка.

1) Мелодика его сочинений представляет собой мозаику из кратких попевок. Он сознательно отказывается от распевной мелодической линии, от использования секвенций, характерных для романтической музыки. Он часто применяет фольклорные цитаты и темы из произведений других композиторов, вплетая их в музыкальную ткань своих сочинений.

2) В гармонии он использует приемы наложения разных гармонических комплексов, политональность, секундо-квартовые аккорды. Мажоро-минорная система отступает на второй план, преобладают архаичные лады.

3) Главное средство выразительности в музыке Стравинского – метроритм. Он вводит приемы гетерофонии – наложения мелодических пластов в разных ритмах, ритмическое варьирование, длительные остинато.

4) Тембровое богатство музыки Стравинского не имеет себе равных. Он применяет необычные составы оркестра от огромного четверного состава до ансамбля солистов, вводит новые инструменты (басовая труба, флейта-контральто). Он смело нарушает равновесие оркестровых групп. Например, оркестр без скрипок, альтов и кларнетов в «Симфонии псалмов»; 4 рояля и группа ударных в «Свадебке», духовые и контрабасы в концерте для фортепиано.

Основные сочинения.

Балеты (9): Петрушка, Жар-птица, Весна священная, Пульчинелла, Аполлон Мусагет, Поцелуй феи, Игра в карты, Орфей, Агон.

Оперы (4): Соловей, Мавра, Царь Эдип, Похождения повесы.

Симфонии: Es, in C, Симфония для духовых инструментов памяти К. Дебюсси, Симфония псалмов, Симфония в трех частях.

Концерты: для ф-но, духового оркестра и контрабасов, для двух ф-но без оркестра, для скрипки с оркестром, для камерного оркестра «Думбартон-Окс», «Eboni Concerto» для оркестра.

Вокально-хореографические сочинения: «Байка про Лису», «История солдата», «Свадебка».

Сочинения для ф-но, скрипки, кларнета, вокальная музыка, реквиемы и др.

Дата добавления: 2015-07-17