|
Читайте также: |
Не сразу узнаешь в Аделе – лирическую и прекрасную Анастасию Светлову. В нелепом балахоне серо-пепельного цвета (выгорание), Адела - безобразная старуха, лицо которой деформировано гримасами отвращения, злобы, желания уничтожить мир вокруг……
Человек сам себе двойник. Героиня Светловой словно лишена плоти, вместо этого у нее возникла энергия либидо, замещения, сублимации. Чтобы добраться до сути происходящего, надо увидеть изощренность ума, вывернутого наизнанку. Извращенный ум – необходимое условие понимания спектакля и его языка…
Инвалидность - как работа подсознания - есть метафора не физической, а вообще, в целом, человеческой ущербности…
Кресло-каталка скрывает тело и ноги Аделы, но она не перестала ощущать себя женщиной.
В финале спектакля она и другие персонажи - переходят в другое измерение…. Ведь это все - Хэллоуин, сплошной Театр, представление в жанре черной комедии, разыгранное актерами некоей труппы Театра города Бадахоса…… Герои пьесы празднуют Смерть, актеры – Воскресение… Они пьют вино, чокаются бокалами, празднуя свое освобождение….
Все в этом спектакле «на пороге двойного бытия», как у Тютчева.
О, сердце полное тревоги!
О, как ты бьешься на пороге как бы двойного бытия…
Это волшебное как бы…
А из Чемодана должен появиться… кто?
Я думаю должен появиться Господин Режиссер.
Если Варанкин – Лицо, замещающее Режиссера, то я угадала.
Либо как допущение - из чемодана может появиться Эстремадурский Сатир, он ведь тоже участник этого игрового действа…. поскольку перед нами был разыгран некий диаволический Сценарий о тайных подсознательных страстях человека. ….
Некоего мужа Марты никто не расчленял… В пакетах оказались просто кирпичи… Льермо – нормальный мужик, приторговывающий наркотой, его могут отправить и за решетку…
Двоение – это обе стороны реальности. Подсознание, с иррациональными жуткими сценариями-замыслами, которые озвучены как нечто рационально-сознательное, - и вполне реальные события … Это двоение может быть осознано как результат избыточного артистизма тех, кто находится на сцене. В финале есть это игровое озорство, игровое преодоление Смерти, Обреченности, Пустоты…
Здесь Конец Игры труппы Бадахосского театра в Хэллоуин.
Но Марчелли важно и другое – режиссер открывает в своих героях трагическую динамику духовного бытия, сознание обреченности человека в мире, в эсхатологии мирового процесса.
Пока герои спектакля беззаботно хохочут над смертью, держа в руках кофейные чашки, бокалы с игольчатым шампанским (в игольчатых чумных бокалах…) над всем пространством сцены, выдвигаясь в зрительный зал нависает огромный молчаливый Ребенок, распластанный, почти парящий… Отнюдь - не наивный радостный младенец. С пустыми страшными, угрожающими глазами, с распростертыми руками, готовыми обнять весь зрительный зал и все человечество совсем не родственным объятием.
И я выхожу из пространства
В запущенный сад величин
И мнимое рву постоянство
И самосознанье причин.
И твой, бесконечность, учебник,
Читаю один, без людей,
Безлиственный, дикий лечебник,
Задачник огромных корней….
Дата добавления: 2015-07-12; просмотров: 172 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Чемодан-гроб и Стол-гроб…. | | | Фразы и цитаты об уверенности |