Александр Николаевич Островский

АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ ОСТРОВСКИЙ «Свои люди — сочтемся». «Гроза». «Бесприданница»

ДУШЕВНАЯ ДРАМА КАТЕРИНЫ

Сочинение

«Гроза» — это высшее достижение Островского в предреформенные годы (1859 г.). Центральный конфликт пьесы, задуманной как социально-быто­вая драма, постепенно достигает истинного трагиз­ма. Это происходит благодаря образу центральной героини пьесы Катерины Кабановой.

С самых первых сцен героиня привлекает вни­мание зрителей. Чистосердечие звучит в рассказе о ее вольной жизни в родном доме, проведенной сре­ди цветов, икон, молитв. Религия для Катерины — это любовь к красоте. Бог для нее везде, но ее про­стосердечная вера наполнена также искренними побуждениями жить по совести, по Божьим заве­там: «Мне умереть не страшно, а как подумаю, что вдруг я явлюсь перед Богом такая, какая я здесь с тобой, после этого разговору-то, вот что страшно», — произносит Катя в беседе с Варварой.

В первых сценах в разговорах с Кабанихой Ка­терина кротко старается смириться со сварливыми замечаниями свекрови. А ведь Кабаниха олицетво­ряет весь уклад и законы окружающего мира. И сразу становится ясно, что героиня со своей мечта­тельной и романтической душой чужая в доме Ка­бановых.

Катерина — это вольная душа, поэтическая на­тура. Автор запечатлел в ней красоту народной ду­ши. «Знаешь, мне иногда кажется, что я птица. Ко­гда стоишь на горе, так тебя и тянет лететь», — го­ворит она Варваре и признается, что теперь ее будто подменили и «лезет в голову мечта какая-то». Так намечается тема разлада героини с миром и с собой, связанного с неясными потребностями души, желанием любви.

Героиня наделена такими человеческими каче­ствами, которые не ценятся в мире Кабановых и Диких. В ней нет ни капли фальши, она всегда ес­тественна и откровенна: «обманывать-то я не умею, скрыть-то ничего не могу». Катя скромна, но вовсе не безропотна: «А уж коли мне здесь опостылет, так не удержать меня никакой силой. В окно вы­брошусь, в Волгу кинусь».

Почему же такая глубокая и цельная личность оказалась сломленной? Почему сбылись ее пророче­ские предчувствия («Я умру скоро»)?

В пьесе развиваются одновременно как бы два конфликта. Один из них — вызванный социальны­ми причинами — конфликт вольной души с «само­дурной силой» играет, по мнению Добролюбова, главную роль в драме. Другой — внутренний, за­

трагивающий нравственные стороны, — развивает­ся в душе героини. Он-то и определяет трагедий­ность пьесы Островского.

Прав Добролюбов: «В характере героини выра­зилось требование права и простора жизни, он со­средоточен, решителен и самоотвержен», а ее нату­ра «наполнена инстинктивным чувством свободы». По мнению критика, Катерина встает на путь сво­бодной любви, которая выше предрассудков. Но вскоре героиня убеждается, что ее чувство несо­вместимо с жизнью общества, потому что внешние обстоятельства давят на нее. Трагический финал Добролюбов трактует как высшую форму протеста, как торжество света над тьмой.

Нельзя мотивировать драму Катерины-лишь со­циальными причинами. Для драматурга очень важ­но разрешение нравственных проблем: душевная борьба Катерины — центральная тема «Грозы».

Итак, в первом действии, в разговоре с Варва­рой, героиня признается, что любит кого-то — это завязка сюжета. Уже тогда ее душа наполняется смятением и ужасом. Главная тема сопровождается образом грозы. Душа Катерины созвучна окружаю­щему миру —природа исполнена красоты, но и уг­розы, которая усиливает тревогу героини.

Постепенно разрастается конфликт Кабановой с окружающими. Этому способствует отъезд Тихона, унизительная сцена проводов. Тут при содействии Варвары в руки Кати попадает ключ, который ста­новится символом свободы и неволи одновременно.

Сущность трагического конфликта в его нераз­решимости. Вступив на путь борьбы с обществен­ными устоями, героиня обрекает себя на трагиче­ский финал, она не находит выхода в этой жизни.

В третьем действии Катерина, преодолевая стыд и страх, признается в любви Борису. Выбор сделан, хотя она еще пытается противостоять силе, затяги­вающей ее в бездну: «Поди от меня! Поди прочь, окаянный человек!» Но жажда любви оказывается сильнее. Начинают постепенно сбываться слова су­масшедшей барыни.

В четвертом, кульминационном, действии к Ка­терине приближается расплата, ибо грех не может остаться безнаказанным. Героиня находится в му­чительном разладе с совестью. Постоянно плача, вздрагивает она от каждого шороха, взгляда и жа­ждет очистить свою совесть покаянием. С началом грозы вновь появляется страшная барыня, речь ко­торой, полная угроз, обращена прямо к Катерине.

ЛИТЕРАТУРА 57

Ее слова содержат страшное пророчество. Взгляд героини падает на стену галереи, где изображен Страшный суд. Не выдержав, падает она на колени и принародно кается в грехе.

Трагическая развязка в пятом действии заклю­чена в том, что Катерина нигде не находит под­держки, все обрушилось на нее. Единственный вы­ход она видит в смерти. Мысли о будущем только пугают ее, а могила кажется единственным спасе­нием от душевных мук. Снова героиня обращается

к природе, в которой мечтает раствориться: «Под деревцем могилушка... как хорошо!.. Солнышко ее греет, дождик мочит...»

Островский создает подлинно народную траге­дию. В современном ему обществе, где нет истин­ной любви, доброты, религии, а есть лишь семья-клетка, нет места живой душе. Даже страданий Ка­терины никто не понимает. Она сама осуждает себя строже всех и погибает.

ДОБРОЛЮБОВ О КАТЕРИНЕ И МОЕ ОТНОШЕНИЕ К ГЕРОИНЕ (Каждое утверждение критика следует сопровождать личной оценкой пишущего)

План сочинения

«...Характер Катерины, как он исполнен в «Грозе», составляет шаг вперед не только в драматической деятельности Островского, но и во всей нашей литературе». Сила характера Катерины:

1) становление характера Катерины:

а) стремление согласовать «всякий внешний диссонанс... с гармонией души»;

б) «у ней мало знания и много доверчивости, вот отчего до времени она не высказывает противодействия окружающим и решается лучше терпеть, нежели делать назло им»;

в) «она возмужала», в ней проснулись дру­гие желания, более реальные; не зная ино­го поприща, кроме семьи, иного мира, кроме того, какой сложился для нее в об­ществе ее городка, она, разумеется, и на­чинает сознавать из всех человеческих стремлений то, которое всего неизбежнее и всего ближе к ней, — стремление любви и преданности);

г) «сначала, по врожденной доброте и благо­родству души своей, она будет делать все возможные усилия, чтобы не нарушить мира и прав других, чтобы получить же­лаемое с возможно большим соблюдением всех требований, какие на нее налагаются людьми, чем-нибудь связанными с ней; и если они сумеют воспользоваться этим первоначальным настроением и решатся дать ей полное удовлетворение, — хорошо тогда и им и ей»;

д) «но если нет — она ни перед чем не оста­новится, — закон, родство, обычай, люд­ской суд, правила благоразумия — все ис­чезает для нее перед силою внутреннего влечения; она не щадит себя и не думает о других. Такой именно выход представился Катерине, и другого нельзя было ожидать среди той сложной обстановки, в которой она находится»;

2) трагедия Катерины:

а) «в пьесе, которая застает Катерину уже с началом любви к Борису Григорьичу, все еще видны последние отчаянные усилия Катерины — сделать себе милым своего мужа»; «Тихон сам по себе любит жену и готов бы все для нее сделать; но гнет, под которым он вырос, так его изуродовал, что в нем никакого сильного чувства, ни­какого решительного стремления раз­виться не может»;

б) Катерина «никогда... не жалуется, не бра­нит свекрови; сама старуха не может на нее взнести этого; и однако же, свекровь чувствует, что Катерина составляет для нее что-то неподходящее, враждебное»;

в) «обстановка, в которой живет Катерина, требует, чтобы она лгала и обманывала:

«Без этого нельзя, — говорит ей Варва­ра, — ты вспомни, где ты живешь; у нас на этом весь дом держится...» Катерина поддается своему положению, выходит к Борису ночью, прячет от свекрови свои чувства в течение десяти дней...»;

г) «к Борису влечет ее не одно то, что он ей нравится, что он и с виду и по речам не по­хож на остальных, окружающих ее; к не­му влечет ее и потребность любви, не на­шедшая себе отзыва в муже, и оскорблен­ное чувство жены и женщины, и смертельная тоска ее однообразной жизни, и желание воли, простора, горячей, безза­претной свободы»;

д) «все окружающие полны суеверного стра­ха, и все окружающие, согласно с поня­тиями и самой Катерины, должны смот­реть на ее чувство к Борису как на вели­чайшее преступление»;

е) «приехал муж, и жизнь ей стала не в жизнь. Надо было таиться, хитрить; она этого не хотела и не умела; надо было

Дата добавления: 2015-12-07