Читайте также:
|
В воспоминаниях пишут, что присутсвующие при баховской инспекции бледнели и чуть ли не падали в обморок, от силы его звукоизвлечения и невиданного разнообразного использования регистров.
" Он с одинаковым мастерством играл на любой разновидности клавесина; а на органе — да кто же с ним сравнится? Рука его была гигантских размеров. Например, он мог брать левой рукой дуодециму, а тем временем промежуточными пальцами играть фигурации. Он выделывал пассажи на педальной клавиатуре с предельной точностью; он умудрялся так незаметно смешивать регистры [органа], что заворожённый слушатель, (с. 205) можно сказать, утопал в этом колдовском водовороте. Руки его были неутомимы, они выдерживали огромную нагрузку — целыми днями за органом. На клавире он играл с таким же мастерством, как и на органе, обнаруживая титаническую силу во всех частностях музыкального искусства."
Каково было современникам, использующим трех-четырехпальцевую аппликатуру, воспринимать его игру! Или пытаться сыграть написанное им!
В Веймаре происходит еще одно легендарное событие - состязание в Дрездене с известным французским виртуозом Луи Маршаном.
Маршан, придворный композитор Людовика 14-го, стал успешным фрилансером. Состязание виртуозов являлось для него способом заработка. Для всей немецкой музыкальной общественности эта встреча была важна для доказательства, что "наши" могут не хуже.
"Рассказывают, что наш победитель (Bach), выбив у соперника почву из-под ног своей импровизацией, захотел помериться с ним силами еще и в чтении с листа и поставил перед ним пьесу собственного сочинения, которую он захватил с собой из Веймара (надо полагать, она была не из легких); когда же тот, не будучи в состоянии сыграть ее, от своей попытки отказался, его соперник взял сочинение француза, которое никогда прежде не видел, перевернул ноты вверх ногами и, к изумлению всех присутствовавших, в том числе и самого' Маршана, сыграл его с необыкновенной легкостью. […]"
Кончилось тем, что Маршан бежал в ночь перед состязанием..
Есть еще гипотеза, почену Mаршан осрамился. Бах дал ему задание сыграть фугу в тональности фа-диез мажор, с шестью диезами.
Помните пифагорово разделение октавы? И условное распределение погрешности на расстояния между всеми двенадцатью клавишами
Маршан не был знаком с темперированной системой, при которой все тональности звучат одинаково чисто. Для него это задание казалось невыполнимым.
Интересно, что правитель Веймара, при всей его любви к Баху и музыке, в момент обращения к нему Баха с просьбой об увольнении, рассвирепел и посадил его в тюрьму
"К делу сему: 6 ноября концертмейстер придворный органист Бах за проявленное упрямство и за требование отставки был посажен под арест в помещении земельного суда, а затем, 2 дек., - вместе с изъявлением немилости — ему, через придворного секретаря, дана была отставка с одновременным освобождением из-под ареста"
Веймарский период сменился Кетенским.
За этот месяц Бах написал цикл хоральных прелюдий на месяц вперед, из которых составилась "Органная книжечка".
Орган Баха - космический, звездный. Бури ли, звездопады, или просто какие-то необыкновенные туманности - благодаря регистровке и тембрам он создавал то ошущение, ради которого органу разрешили вход в храм.
В рукописях Баха нет указаний, как использовать регистры. Нет ни одного органа, на котором он играл, дошедшего в первозданной целости до наших дней.
В Кетене Баха приняли хорошо - он получил звание капельмейстера - самое высокое из возможных. Молодой его хозяин, Леопольд Кетенский, был заядлым меломаном.
Интересно, что происходил он из семьи кальвинистов, по канонам которых в церкви музыки вообще не должно быть.
Тем не менее музыка вне церкви очень приветствoвалась. Леопольд успел попутешествовать по Европе, был в курсе последнией моды, и сам неплохо играл на клавесине и виоле, вместе со своими слугами-музыкантами.
Музыкантов было восемнадцать человек, - и какие! Когда Вильгельм Первый, король Пруссии, вступил в правление, то распустил придворную капеллу отца за ненадобностью. Принц Леопольд переманил к себе лучших берлинских музыкантов - и Баху представилась задача сочинять для секулярную музыку - блестящую, оркестровую.
В этой области - ярче всего проявилось барочное в музыке Баха. - в cюитax, скрипичныx концертax, " Брандебургскиx концертax".
Оркестр Баха типичен для периода барокко - если помните, к этому времени существовало огромное количество разновидностей в разных группах инструментов.
Дата добавления: 2015-11-26; просмотров: 112 | Нарушение авторских прав