Наталия Антонова

Знаете, одна великая толстушка однаж- ды поведала дюжине ботанов, разоде- тых в ужасные наряды, что Хор уже по определению призывает открыться на- встречу радости. Я всегда думала, что это чушь собачья. На мой взгляд, хор это не больше, чем место, куда идет кучка трусливых неудачников, чтобы спеть и забыть о своих проблемах, и заставить себя поверить в то, что они живут в мире, который хоть на йоту печется о их наде- ждах и мечтах. Знаете, что? Я была совер- шенно права. Но я ошибалась по поводу трусости. И наконец сейчас, когда мне под сорок, я поняла, что нужно обладать большим мужеством, чтобы оглянуться и увидеть мир не таким, какой он есть, а ка- ким должен быть. Мир, в котором у фут- больного защитника лучший друг - гей, а носатая девочка оказывается на Брод- вее. Хор - это видеть мир вот таким, най- ти смелость, чтобы открыть свое сердце и спеть об этом. Вот что такое хор. Я до последнего считала это глупым. А сейчас мне кажется, что это самый храбрый по- ступок для кого-либо.

Будущий президент США, Сью Сильвестр

Начало

Сложно представить, что сцена- рий одного из культовых сериалов был написан с помощью книги «Сце- нарное мастерство для чайников», но в 2005 году Иэн Бреннан не мог и предположить, что получится из его идеи о фильме про хор. Glee сейчас - это десятки престижных наград, 6 се- зонов, 121 серия и более 700 песен, концертные туры и фильм о них в 3D, а самое главное - это любовь милли- онов фанатов по всему миру. А в да- леком 2005 году сценарий не нашел отклика у боссов киноиндустрии. Но волею судеб друг Бреннана, Майк Но- вик, ходил в один тренажерный зал

вместе с Райаном Мерфи, которому он и показал сценарий о школьном хоре. Райан и Брэд Фэлчак предложи- ли сделать из Хора не фильм, а сери- ал. Далее сценарий был переписан и показан руководству канала Fox. Мер- фи, Фэлчак и Бреннан стали продюсе- рами шоу.

Сценарий

Райан, Брэд и Иен в первых двух сезонах были единственными сце- наристами. Все серии они писали вместе. И только после совместного принятия решения сценарий пилота был завершен в 2009 году. Иен Брен- нан отмечал, что написание сценария

проходит «быстро и свободно с ак- центом на быстро». Райан комменти- ровал написание серий: «Я «смотрю» на сценарий мозгами, Брэд - сердцем, а Иен с точки зрения юмора». Некото- рые моменты шоу были написаны со- вместно, например, Бреннан написал большинство сцен с Сью Сильвестр, Фэлчак - диалоги между Куртом и Бер- том Хаммелом, а Мерфи вносил боль- шой вклад в характер Курта.

Музыка

Каждая серия включает в себя многочисленные исполнения персо- нажами песен. Райан Мерфи отвечал за выбор песен, используемых в шоу.

Он поддерживал баланс музыки: «Я хочу, чтобы в каждом эпизоде было что-нибудь для каждого телезрителя. Это сложно, но очень важно». Также он отмечает, что выбор песен явля- ется неотъемлемой частью развития сценария: «Каждый эпизод имеет свою тему. Когда пишу сценарий, я выбираю те песни, которые помогают вести историю вперед».

Мерфи был удивлен той легкости, с которой использование песен было одобрено звукозаписывающими сту- диями. «Я думаю, что авторам понра- вился тон сериала и то, что это шоу было об оптимизме и детях

Музыкальные продюсеры Glee, Адам Андерс и Peer Åström, начали до-

бавлять оригинальную музыку в шоу, в том числе две оригинальные песни,

«Loser Like Me» и «Get It Right». В ше- стом же сезоне мы услышали песни, написанные Дарреном Криссом.

Кастинг

На кастинге Glee, Мерфи искал актеров, которые могли бы идентифи- цировать себя с порывом в главной роли. Вместо традиционных сетевых вызовов, он провел три месяца на Бродвее, где нашел Мэтью Моррисо- на, который играл в «Лаке для волос», Лию Мишель, которая сыграла глав- ную роль в «Весеннем пробуждении»; и Дженну Ашковитц, которая была задействована в бродвейской поста-

новке «Король и я».

Но театрального опыта актерам было мало, во время прослушивания им было необходимо продемонстри- ровать то, что они могут петь и танце- вать. Крис Колфер не имел никакого профессионального опыта работы на телевидении, но Мерфи написал Кур- та Хаммеля специально для него. Кори Монтейт через своего агента передал создателям сериала видеозапись, на которой он играет карандашами на импровизированной барабанной установке из контейнеров для еды. Райан оценил видео, однако отметил, что хотел бы услышать вокал Монтей- та, так как это один из критериев для получения роли в шоу. Монтейт за- писал своё исполнение композиции

«Can’t Fight This Feeling» американ- ской рок-группы REO Speedwagon, а позже принял участие в «живом» про- слушивании в Лос-Анджелесе.

Актриса Джейн Линч изначально рассматривалась на гостевую роль в

«Хоре», однако пилотный эпизод её сериала для ABC провалился, и Линч заключила контракт на постоянную роль второго плана в «Glee», однако её персонаж является одним из са- мых харизматичных в сериале и в не- скольких сериях был выдвинут на пе- редний план.

Что дальше?

История сериала дальше извест- на всем: огромный рейтинг пилота, давший «зеленый свет» всему сериа- лу, 121 эпизод, в которых приглашен- ными актерами стали Гвинет Пэлтроу, Бритни Спирс и другие выдающиеся личности, концертный тур каста по всей Америке и выпуск фильма о жи- вом концерте в 3D, два сезона проекта

«The Glee Project», более 700 каверов, многие из которых занимали верх- ние строчки хит-парадов…. История сериала огромная и неповторимая. Это и выделяет Лузеров среди других шоу на ТВ, навсегда оставив его среди культовых событий мира.

Для своего прослушивания в хор Мер- седес Джонс выбрала песню «Respect» Ареты Фраклин. Хотя первоначально она была вы- пущена Отисом Реддингом в 1965 году, а уже затем сама Арета своим исполнением пре- вратила ее в хит 1967 года. Музыка в верси- ях этой песни значительно отличается. Также есть незначительных изменений в лирике песни. Версия Реддинга является заявлением от отчаявшегося человека, который дает сво- ей женщине все, что она хочет. Он не будет за- ботиться о ней, если она не заслужит его ува- жения, когда он возвращается домой. Версия Франклин является заявлением от сильной, уверенной в себе женщины, которая знает, что у нее есть все, что нужно ее мужчине. Она никогда не ошибается, и требует его «уваже- ния». В версии Франклин добавлен хор, но в

то же время отсутствуют бэк-вока- листы. Ее версия стала знаковой для феминистского движения. В копилке

Ареты две статуэтки Grammy за

«лучший ритм и блюз за- пись» и «лучший женс- кий сольный во-

кал ритм и блю- за». «Respect» вне- сена в Зал Славы Grammy, включе- на в список песен века звукозапи- сывающей инду- стрии Америки. Также эта песня стоит на 5 месте в списке «500 ве- личайших песен всех времен» по версии журнала

«Rolling Stone».

Заикающийся гот Тина Коэн-Чэнг вы- брала для своего прослушивания песню о том, что девушка поцеловала другую де-

вушку и ей это понравилось. Компози- цию написала Кэти Перри, Dr Luke, Макс Мартин и Кэти Деннис.

Сама Перри сказала, что это пес- ня «о магической красоте жен-

щины». Сингл держался на верхушке чартов the Billboard Hot 100, став 1000й песней, попавшей в топ чарта «the Rock Era». Песня с того време- ни стала главным мировым хитом, возглавила верхушки чартов в более, чем 30 стра- нах, включая Австралию, Ка- наду, Ирландию и Соединен- ное Королевство. «I Kissed a Girl» была представлена на 51-й церемонии «Грэмми» в номинации «Лучший жен- ский поп-вокал». Также она была номинирована в кате- гории «Любимая песня» на премии «Kids’ Choice Awards» в 2009 г.

Рейчел с первых минут сериала представ- лена как будущее звезда, медленно, но верно идущая к свое цели. На первый взгляд, всту- пление в хор становится для нее одним из

промежуточных этапов. И уже на про- слушивании Рейчел хочет затмить всех. Для этого она выбрала песню «On My Own» - соло Эпонины из мюзикла «От-

верженные». В песне она выражает свою несчастную любовь к Мариусу,

и то как она мечтает встать на его сторону, но знает, что он любит Козетту. Изначально данной песни вовсе не было в оригинальной французской постановке мюзикла. Ее ввели только в английской версии «Отвер- женных». Но тем не менее

она стала одной из са- мых узнаваемых песен мюзикла, а Эпонина

в свою очередь одним из популяр- нейших персона- жей. Ну а для Рей- чел эта песня стала первой в сериале.

Только в предпоследнем эпизоде ше- стого сезона мы узнали какую же песню выбрал Арти для своего прослушивания в хор. Свой выбор он остановил на «Pony». Песня является дебютным синглом с аль- бома «LP Ginuwine» американского певца Ginuwine. «Pony» стала поворотным для Timbalanda, успешная продюсерская ка- рьера которого стартовала с выпуска этой песни. С 16 по 30 ноября 1996 года песня достигла номера один в чарте «Billboard Hot R&B / Hip-Hop» и достигла шестой строчки в «Billboard Hot 100» 23 ноября 1996 года.

До своего вступления в хор Курт Хаммел был одним из невз- рачных лузеров школы. Он коротал свои школьные будни совершенно без друзей. Благо-

даря хору он обзаводится друзьями. Одной из первых

подруг становится Мерседес Джонс, которая и советует ис- полнить ему на прослушива- нии песню «Mir Cellophane». В 1975 году музыку к ней написал

Джон Кэндер, а слова Фред Ебб, специально для первой постановки мюзикла «Чи- каго». В мюзикле ее ис- полняет Амос Харт, муж Рокси Харт.

Роберт Ульрих (кастинг-дирек- тор): Мы работали с Райаном Мерфи в течение многих лет. Мой деловой партнер Эрик Доусон был его основ- ным кастинг партнером. А я работал с Райаном только в паре эпизодов, когда Эрик был не в городе, так что я знал его лишь мельком. Когда Райан назначил Эрика заниматься подбо- ром актеров для Glee, Эрик спросил у меня хотел бы я заниматься этим шоу, ведь я неплохо пою и разбираюсь в музыке.

Зак Вудли (хореограф): Я ра- ботал на Грега Берланти в шоу «Элай Стоун». Грег позвал меня и сказал, что его друг Райан работает над пилотом сериала, вкоторый необходим хорео- граф. Я прочитал сценарий пилота, ия захотел стать частью этого проекта. Я встретился с Райаном и Брэдом Фаль- чаком. Около получаса мы просто го- ворили, а на следующей неделе мне позвонили и пригласили работать в шоу.

Ульрих: Когда я пришел в шоу, велась работа над пилотным эпизо- дом. Мы сидели с Райаном, когда он готовил сценарий для руководства Fox, и это звучало увлекательно. Мы читали сценарий, и для меня это он был гениальным. Помню, я подумал, как в короткие сроки отснять пилот, не говоря уже о том, чтобы выпускать эпизоды неделю за неделей?

Лу Эйрих (художник по костю- мам): Мы работали над «Частями тела» и Мерфи сказал мне, что он за- нимается пилотом о хоре средней школы. Яисама была вхоре в средней школе, так что я полностью подходи- ла для работы в шоу. Но в то же время я думала, что «Это просто сценарий о старшеклассниках, это будет легко». Когда мы начали работать с Райаном, стало очевидно, что мы хотели, чтобы все выглядело реальным на столько на сколько можно.

Лиа Мишель: Я впервые услы- шала о «Glee» от моего лучшего дру- га Джонатана Гроффа. В то время мы работали в «Весеннем пробуждении». Джонатан уже был утвержден для

пилота. Только потом он сказал мне, что Мерфи писал сценарий «Хора» со мной в роли Рейчел.

Ульрих: Лиа была очень смелой. В первоначальном сценарии пило- та была сцена, когда Рэйчел ударя- ет Финна. Именно эту сцену я читал с Лией на прослушивании. До этого никогда в жизни мы не встречались и были незнакомыми людьми, но она дважды меня ударила.

Мишель: Я помню, когда читала сценарий пилота в первый раз ядума- ла, что это будет чем-то стоящим. Ког- да я читала сцену, где мы пели «Don’t Stop Believin» у меня были мурашки.

Ульрих: В оригинальном пилоте, не было Сью Сильвестр. Бывший пре- зидент Fox, Кевин Рейли, сказал, что в шоу необходим злодей. Мы прово- дили прослушивания на эту роль, но затем предложили ее Джейн Линч. Те- перь сложно представить в роли Сью Сильвестр кого-то еще.

Икбал Теба: до Glee я работал над эпизодом «Частей тела». Я слы- шал, что у них были проблемы с по- иском актера на роль Фиггинса. Тогда Брэд Фэлчак предложил меня. Когда я прочитал сценарий, я понял, что это будет отличное шоу. Это шоу могло привлечь огромное количество лю- дей.

Ульрих: История Криса знакома всем. Ему было 18, когда отец привез его на кастинг. Я никогда не встречал- сяс ним доэтого. Изначально Курта не было в сценарии. Когда на прослуши- вании он произнес одно слово и спел одну фразу, я подумал «Черт, возьми его надо взять в шоу». И мы его взяли. Крис Колфер: Я помню, как про- слушивался для нового шоу Райана Мерфи шоу. Тогда я был очень взвол- нован, потому что был одержим «Ча- стями тела». Я прочитал сценарий

«Glee» и сразу же влюбился в него. Я вырос среди театральной обществен- ности, я всегда занимался вокалом. И я был в восторге, узнав, что кто-то де- лает шоу о таких детях как я. Я не был удивлен, когда Хор стал хитом.

Дженна Ашковитц: Мое пер-

вое прослушивание для Glee было просто вызовом агентства. Лиа на тот момент была в Лос-Анджелесе, а я была в Нью-Йорке. В комнате ожи- дания я сидела с тремя актерами из

«Весеннего пробуждения». Это было странным прослушиванием, потому что у Тины были только две строки в пилоте.

Кевин Макхейл (Арти Абрамс): Арти был смутно описанным персо- нажем. Он был в инвалидной коля- ске и у него было большое сердце. В принципе это все, что мне было тогда известно. В то время у меня были новые очки, но я не носил их. На третьем или четвертом вызове на прослушивание я подумал, что дол- жен надеть очки. Так в этот день я по- шел на прослушивание в «Glee». Как только прочитал сценарий, я понял, что будет отстойно, если не получу эту роль.

Ашковитц: Перед «Glee» я ни- когда не проходила прослушивания. За ночь до него я почти опаздала на свой рейс, а от нервов на лице поя- вилась крапивица. Я была в панике и думала, что буду выглядеть как чу- довище. Потом я приняла душ и все прошло.

Колфер: Я помню встречу с Дженной и Кевином в начале про- слушиваний. Мы сблизились, об- суждая слухи о фильме «Темный ры- царь». Тогда говорили, что Шер будет играть Женщину-кошку.

Ная Ривера: Для меня это был просто очередной кастинг. Я знала, что должна буду спеть. Так что мне пришлось поехать купить ноты и вы- брать песню для прослушивания.

Ульрих: Мы никак не могли вы- брать актера на роль Финна. Однаж- ды ночью моя коллега Алекс сказала

«Роберт, давай посмотрим на этого парня». На видеозаписи я увидел Кори и подумал, что он напомина- ет мне Бена Аффлека. Он был очень харизматичным. Мне кажется, что в конце он стал действительно хоро- шим певцом, и он всегда был неве- роятным актером.

За 6-летнюю историю «Glee» делал то, что стало редкостью на телевизионном производстве: про- водились обширные репетиции. Для многих в актерском составе, это был первый опыт работы на ТВ-шоу. Мо- лодые актеры вместе с музыканта- ми и танцевальными коллективами собрались вместе в Лос-Анджелесе, чтобы начать готовится ксъемки.

Кевин Макхейл: Мы все были зелеными. В первый день были я, Эм- бер, Крис, и Дженна. Мы встретились с Брэдом Эллисоном, который учил нас песне «Don’t Stop Believin». Мы на самом деле тратили много времени, чтобы изучить все эти песни.

Дженна Ашковитц: Я прилете-

ла в LA и Лиа взяла меня на ужин. На следующий день у меня была назна- чена репетиция с Кевином, Эмбер и Крисом. По какой-то причине Лии там не было, а Кори еще не был вызван. Поэтому, когда мы шли на ужин, Лиа упрашивала «все рассказать о них, и сказать, кто мне понравился, а кто нет» (Смеется)

Макхейл: На одном из послед- них уроков пения с Брэдом Эллисом в Fox мы встретились с Лией Мишель. Мы побежали к Лие, хотя к этому мо- менту из нас четверых ее знала толь- ко Дженна. Мы встретились с ней и первая реакция была: «Она вроде как Рэйчел Берри».

Роберт Ульрих: Было очень сложно найти идеальную Мерседес.

Мы находили прекрасных внешне актрис, но они были рэперами. Рай- ан видел в этой роли только певицу. Один из моих друзей подошел ко мне и сказал, знаешь, соседка по комна- те моей подруги - певица. Так Эмбер пришла на прослушивание. Она пела очень красиво, но я спросил сможет ли она спеть что-то большее? Может ли она спеть «And I Am Telling You» из

«Девушки мечты»? И она спела. Я вы- бежал в офис и сказал: «О, мой бог, мы нашли Мерседес». Когда мы предста- вили ее Райану оказался для меня од- ним из самых захватывающих момен- тов, которые я когда-либо видел.

Крис Колфер: Ни один из нас не знал, что мы будем танцевать в шоу, а тем более репетировать с утра до

ночи - в сценарии не было никаких признаков этого. К счастью, наши тан- цевальные навыки были на одном уровне друг с другом. Тогда мы неде- лю репетировали хореографию для одной песни. К третьему сезону, мы научились за час репетировать весь номер, прежде чем записать его.

Зак Вудли (хореограф): На ре- петициях я работал с Дженной, Кевин, Эмбер, Лией и Крисом. Они все были примерно одинакового роста. Итогда пришел гигант. Кори Я подумал, «Что, черт возьми, они делают со мной!»

Ашковитц: Кори был самым уни- кальным, смешным человеком, кото- рого я когда-либо встречала. Но мы быстро узнали, что он не умеет танце- вать.Былооченьмило,когдаонпытал- ся делать первые танцевальные дви- жения. Он просто говорил: «Я не умею танцевать. Просто не умею». Кори для нас оказался сюпризом. Мы уже ре- петировали с Лией, Кевином, Эмбер и Крисом какое-то время перед тем как к нам присоединился Кори. Мы также знали, что Мэттью Моррисон был ото- бран для шоу. Но с Кори было своего рода шоу. Мы знали, что он из Канады и никак не мог получить зеленую кар- ту, поэтому он был вызван на съемки, но не мог попасть в США, чтобы репе- тировать с нами.

Ашковитц: Перед первой съем- кой мы репетировали в течение двух недель. Это отличалось от того, как мы снимали последний сезон.

Макхейл: Мы записались все

вместе в одной студии. И должны были гармонично звучать. Хотя до этого я никогда не работал в таких ус- ловиях ни до ни после. Это было здо- рово, мы учились слышать друг друга и работать вместе в таких интимных условиях. Мне кажется, если бы мы никогда не поработали бы так в сту- дии, то наши отношения никогда бы не стали такими теплыми.

Ашковитц: Прежде чем начать снимать пилот я даже не знала, что Тина должна была быть готом. Никто незнал,поканакануненепрошлапер- вая примерка: на мне были джинсы с высокой талией, свитер и жилет. Лу, наш удивительный дизайнер по ко- стюмам, позвонила мне и сказала, что я должна снова прийти на примерку, потому что в первый раз выглядела женской копией Арти. Я никогда не была готом или агрессивной, но этот стиль сработал в моем случае. Я чув- ствовала, как меняется моя героиня на протяжении всего сериала, потому что она создавалась с нуля, так же как персонаж Криса.

Лу Эйрих (художник по костю- мам): Курт был любимым персона- жем проекта у Райана. Он хотел, чтобы Курт читал модные журналы, сидел на сайте Style.com и всегда знал о новых коллекциях Александра Маккуина. Хотя он не мог себе позволить этуоде- жду, так что ему приходилось шить ее самому, добавляя свои изюминки. Он всегда пытался быть впереди моды.

Колфер: На примерке для «Glee»

я впервые надел узкие джинсы. Это был интересный опыт. Безусловно одежда очень сильно выделяла лич- ность Курта. Наряды были такими кричащими, что сначала мне казалось

- мне нет никакой необходимости вы- делять его через голос, ведь люди итак отлично его понимали, благода- ря стилю одежды.

Вудли: Какое-то время мы про- сто репетировали походку. Это заняло несколько часов. Это было непросто. Мне нужно было, что бы они ходили плечо к плечу. Это было шоком для многих из них. Еще интересней было увидеть их реакцию на инвалидное кресло.

Макхейл: Вудли сказал мне, что- бы я выбрал одно из двух инвалидных колясок, в котором я бы чувствовал себя лучше. Первая была большая ин- валидная коляска из больницы, вто- рая - поменьше, которую в конечном итоге я и выбрал. Когда мы работали над «Sit Down You’re Rocking The Boat» все было основано вокруг инвалид- ной коляски. Тогда мне пришлось бы- стро учиться хореографии на коляске, хотя сейчас это уже привычное дело. В пилотной серии вы видите только часть этого номера, но мы снимали всю песню целиком со всей хорео- графией. Каждый должен был привы- кнуть к тому, что рядом человек в ин- валидной коляске. Все, включая меня, должны были приспособиться к ней как можно скорее.

После нескольких недель репе- тиций, Glee начал сниматься в кон- це 2008 года, используя две реальные школы для производства: первая это Long Beach’s Cabrillo High, а вторая Burbank’s John Burroughs High School. Позже съемочная группа сериала с точностью воссоздала эти места в Paramount Studios.

Стивен Тоболовски (Сэнди Рай- ерсон): Этонебылопохоженинаодну из моих предыдущих работ на телеви- дении, это было ближе к театральным постановкам. Я редко бывал частью шоу, которое было обязано стать успешным. Когда на съемочной пло- щадке царит такая дружественная атмосфера – это всегда признак того, что шоу станет успешным.

Лиа Мишель: Я помню, чтоочень нервничала. В первой сцене я играла так хорошо, как только могла. После Райан сказал мне, что я проделала большую работу. Тогда я стала чув- ствовать себя намного лучше.

Дженна Ашковитц: Мы изо всех сил оттачивали номер «Sit DownYou’re Rocking The Boat». Когда приступили к съемкам этого эпизода, Райан сказал:

«Теперь сделайте этот номер так пло- хо, как только вы сможете». А это был первый день на съемочной площад- ке. Мы просто не могли удержаться от смеха над собой.

Тоболовски: Когда шоу стало успешным, декораторам пришлось усердно потрудиться, чтобы перене- сти все локации школы в Paramount Studios. В актовом зале даже были ли- нолеум и плитка идентичные ориги- нальной аудитории. Зрительный зал, начиная с ковра и заканчивая сту- льями, был в точности таким же как в школе.

Ная Ривера: Первый человек, которого я встретила на съемках, была Дианна, потому что мы с ней де- лили один прицеп. У нас были очень маленькие прицепы с разделитель- ной стеной по середине. Однажды мы встретились и решили открыть ее, чтобы у нас было больше про- странства. Мы стали очень близкими

друзьями, потому что участвовали в каждой сцене вместе. Съемка для нее была как с места в карьер. Мы дума- ли, что «эта оригинальная пятерка не хочет с нами разговаривать», но затем все изменилось, когда наши персона- жи стали частью хора.

Кевин Макхейл: Моя первая сцена была с Кори Монтейтом и Мар- ком Саллингом. Я помню, как снимали сцену, в которой парень, научивший Финна петь, красит футбольное поле. Я помню мы наблюдали за съемкой, а камера находилась буквально над моим плечом. В тот момент Кори ска- зал, что «это безумие», а я ответил, что

«Это похоже на тот момент, который останется в памяти на всю жизнь». На что он сказал, что «чувствует себя так, как будто он снимается в каком-ни- будь классическом проекте». Я помню тот момент с ним – даже сейчас у меня мурашки по коже. Мы были в востор- ге от того, что оказались достаточно удачливы для участия в Glee.

Крис Колфер: Моя первая сцена были эпизодом из вступления сериа- ла, когда Курта бросают в мусорный бак. Я был поражен тем, сколько вре- мени потребовалось, чтобы отснять ее. Сцена длилась менее чем минуту, а работа над ней заняла около четы- рех часов. Я не мог поверить в то, как много людей работало на телевизи- онном шоу.

Икбал Теба: Моя первая сцена была с Лией Мишель и Стивеном То- боловски. В этом эпизоде они были у меня в кабинете, Стивен плакал из-за того, что был обвинен в ненадлежа- щем поведении. Он был прекрасен. Лиа тоже была прекрасной вэтой сце- не.

Вудли: Я помню, что Эмбер никак не могла сказать «аду - нет». Она про- сто не могла это сказать. Кажется, что мы сделали 15 дублей.

Лу Эйрих (художник по костю- мам): Райан вносил идеи по каждому персонажу. Я не знаю вдохновлялся ли он образами своих знакомых из прошлого. Он всегда хотел, чтобы тре- нер Танака был в шортах, несмотря ни на что. Высокие носки в полоску до

колен и слишком тугие яркие рубаш- ки. Он всегда был встиле неряшливых 70-х.

Патрик Галлахер (тренер Кен Танака): Если говорить про одежду, то это было так: «Патрик ненавидит это, но Кен Танака любит. Давайте сделаем очень маленькие рубашки и поднимем эти шорты еще выше»

Ривера: Помню, когда они дали мне форму черлидерш, я подумала, что это здорово, ведь раньше я никог- да не играла черлидерш.

Вудли: Я проводил прослушива- ние и взял лучших танцоров для хора

«Вокальный адреналин». Райан одо- брил этих ребят. Тогда я думал, что их выступление будет длиться четыре минуты, я специально уточнил не бу- дет ли оно сокращено. Райан сказал, что нет. Так что два дня я занимался постановкой танца с этими ребятами. Конечно же, в итоге эта сцена оказа- лась намного меньше. После пилотом они решили, что хотят больше музы- ки в каждом эпизоде. Хотя даже за эти четыре минуты артисты смертельно уставали.

Вудли: Было сумасшедшим пока- зывать хор «Вокальный адреналин», ведь так танцевать и одновременно петь невозможно. Но Райан хотел, чтобы «Адреналин» был машиной без сердца.

Ашковитц: Съемка номера

«Don’t Stop Believin’» заняла полтора дня. Мне кажется, что мы повторили его 75 раз. Вкакой-то момент мы даже начали считать дубли.

Вудли: Для «Don’t Stop Believin» старались все. Я пытался научить Кри- са делать скольжение на коленах. Я надевал наколенники и скользил по полу. Затем он попробовал сам и упал лицом на пол. Тогда я сказал Райану, что это не работает. Он решил, что- бы движения в номере были из язы- ка жестов. Мы попробовали и такую версию. (смеется) В конце концов я предложил Райану версию с микро- фонными стойками и Кори за бара- банной установкой. Тогда это вышло идеальной постановкой. Казалось, что хор просто веселится.

Fox хотел запустить сериал в межсезонье, но вместо этого рискнул и показал пилотный эпизод в конце мая 2009 года сразу же после фина- ла очередного сезона «American Idol». Затем эпизод стал доступным на цифровых платформах. Это было авантюрой для того времени. Но все сработало - в короткое время «Glee» стал непросто очередным сериалом, а изменил мир.

Зак Вудли (хореограф): Было страшно, когда мы показывали пи- лот тестовой группе. Это было в Се- верном Голливуде. В огромном зале висели три телевизора. Райан, я и не- сколько других людей были в зале за двусторонним зеркалом. Они оцени-

вали эпизод прямо перед нами. Это было самое страшное время во всем процессе работы над эпизодом.

Лиа Мишель: Впервые я посмо- трела пилот в комнате редакторов с Райаном через несколько недель пос- ле съемок. Это было удивительно.

Крис Колфер: После съемок пи- лота я впервые отправился в Нью Йорк к Лие и Дженне. У Лии была се- ретная копия эпизода. Мы просмот- рели ее сто раз. Нет ничего хуже, чем в первый раз увидеть себя в записи. Но каждый раз у нас были мураш- ки во время вступления «Don’t Stop Believin». Хотя до сих пор у меня му- рашки, когда слышу эту песню.

Дженна Ашковитц: Мы смотре- ли эпизод дома у Лии. Пилот шел сра-

зу после «American Idol». После эфира мы увидели его в Itunes. В тот момент мы были вместе. Это было чем-то осо- бенным, ведь мир увидел шоу впер- вые, хотя мы с Лией уже раз 35ый.

Лу Эйрих (художник по костю- мам): Мы все плакали, кричали, сме- ялись, хлопали и снова плакали. Это был один из тех пилотов, работая над которым, ты чувствуешь себя особен- ным. Когда мы работали над ним, мы знали об успехе, но не знали каким он будет. Например, увидеть «Don’t Stop Believin» на следующий день в верши- не хит-парада ITunes - этото, что никто из нас не ожидал.

Стивен Тоболовски: Моя пер- вая реакция, когда я увидел шоу, была гордость, чтоястал частью этого. Хотя

тогда я еще не знал реакции мира на шоу.

Кевин Макхейл: Для Райана и Брэда это уже было не первое шоу, но для нас было непонятным хорошим оно вышло или нет. Помню когда я впервые увидел шоу, подумал, что это здорово, но понравится ли это людям. Тогда Кори сказал, что шоу либо ста- нет мегауспешным, либо провалится сразу после пилота.

Вудли: После премьеры мы были в ресторане. Крис был озабочен тем что ему придется взять ответствен- ность за гей-персонажа на себя, а его влияние может сказаться на многих людей. Это было очень мило. Ядумаю, что теперь это можно назвать «куль- тура Криса». (смеется) Я отдаю ему

должное, потому что тогда это был смелый поступок.

Колфер: Я думал, что мой персо- наж в контракте будет значиться как

«Арти 2», потому что новый персонаж тогда еще не был разработан. Его не было до того как я переехал в Лос-Ан- джелес. Тогда я получил сценарий и впервые увидел Курта. Я был из очень консервативной области. Тогда было страшно говорить людям о том како- го персонажа я буду играть. Это было всего семь лет назад, но я думаю, что мир был совсем другим тогда.

Икбал Теба: Я был в городе Кара- чи в Пакистане в декабре 2009 года. Я пошел в магазин DVD и увидел на прилавке «Glee». Это были пиратские копии. На диске было только 12 эпи-

зодов, хотя тогда мы сделали уже 13. Я подошел к продавцу и спросил его:

«Где 13 эпизод? Я большой поклонник этого шоу». Он не видел сезон и ска- зал, что «13 эпизод выходит в эфир се- годня вечером в США, поэтому завтра вы можете вернуться и серия уже бу- дет на DVD».

Колфер: Музыка всегда облада- ла целительным эффектом - просто посмотрите на песни и мюзиклы, ко- торые появились после Второй ми- ровой войны и Великой Депрессии.

«Glee» также появилось в пике спада. Это было страшное время, но это те- лешоу дало многое, все просто пели, чтобы быть едиными, просто болели за клуб неудачников. Это было иде- альное время.

Наталия Антонова

Спасибо «Glee» за все те яркие впечатления,которые оставались по- сле каждой серии. Сценаристы откры- вали таланты героев, показывали их с разных сторон. Спасибо за 6 прекрас- ных сезонов. Спасибо за все сюжетные повороты, за все песни.

Я жила «Glee».

Я сочувствовала,радовалась, пе- реживала их взлёты и падения, волно- валась за все их отношения, за каждо- го из них. Спасибо за всё это.

«Glee» заставил меня посмотреть на многое иначе.

«Glee» навсегда в моем сердце

Дата добавления: 2015-10-29