рубежа XV-XVI вв.

Бартоломео Венето

Портрет Лукреции Борджиа в виде Блаженной Беатриче II де’Эсте

1500-1502 гг.

США. Индиана, университет Нотр Дам

Холст, масло

75 x 56 cм

В период кватроченто (15 век) для городской культуры Италии были характерны высокоразвитые торговля и промышленность. Это было время растущего капитализма. Начиная с середины XV века, итальянская хозяйственная мощь пережила целый ряд ударов, которые если не разрушили ее окончательно, то в значительной степени ее подорвали. Завоевание Константинополя турками внесло много неожиданных трудностей в левантскую торговлю Италии: Открытие Америки и морского пути в Индию отдало дело снабжения европейских рынков пряностями в руки португальцев, испанцев, а потом и немцев. 15 век стал зенитом эпохи Возрождения, кульминацией всей этой великой культуры. Хронологическая его протяженность невелика и охватывает всего лишь около трех десятилетий. Однако даже в количественном отношении — в смысле обилия и крупных масштабов созданных в это время памятников искусства, не говоря уже об их высочайшем художественном уровне и колоссальном историческом значении, об этих десятилетиях можно было бы сказать, что они стоят иных веков. Трудно найти в истории другой пример столь контрастного сочетания высочайшего художественного подъема Италии, с одной стороны, и ее резкого экономического и политического ослабления — с другой. Войны с Францией и Испанией внесли разорение в страну. Две наиболее мощные капиталистические державы Италии: Флоренция и Венеция, лишившиеся значительной части рынков для своего промышленного экспорта, потеряли принадлежавшее им до той поры руководящее значение в системе европейского капитализма. В Италии началась феодальная реакция. Стала сокращаться область приложения капитала. Промышленность и банковское дело должны были свертываться. Сжимался капитал и в торговле, где место частных торговых фирм, особенно в мелких государствах, стремилась занять казна. Лишь одна Венеция, сохранившая свою самостоятельность и остатки старой капиталистической мощи, энергично боролась против феодальной реакции, но она была одна, и общая хозяйственная конъюнктура парализовала усилия венецианской буржуазии. В 16 веке Венеция сохраняла еще экономические связи с Европой и с Востоком благодаря тому, что в ее руках были восточные альпийские проходы и большой флот. Новая экономика создала новую политику. Абсолютизм в Италии вступил в ту полосу, в какую он вошел кое-где и за Альпами и какую должен был пройти всюду: полосу союза с землевладельческим дворянством, которое отказалось от политических притязаний, чтобы беспрепятственно развивать и укреплять свои социальные привилегии. Казалось, что пропала даром титаническая работа итальянских городов в XII-XV веках, искоренявшая феодальные порядки и создававшая своеобразную политическую форму - тиранию с буржуазным социальным базисом. [1]

Для изучения итальянского костюма и образа 16 века был выбран портрет Лукреции Борджиа художника Бартоломео Венето. Бартоломео Венето (ит. Bartolomeo Veneto, род. прибл. ок. 1480 г., первое упоминание 9 апреля 1502 г., последнее упоминание 1530 г.)— итальянский художник эпохи Возрождения. О происхождении Венето известно мало. Работал он преимущественно в Венеции и Ломбардии. По некоторым сведениям, родился в районе Кремоны или Бергамо; в Бергамо же учился портретной живописи, в которой Венето достиг замечательного мастерства. В своём раннем творчестве Бартоломео Венето создавал полотна почти исключительно на религиозную тематику в стиле венецианской школы. Особенное влияние на его живопись оказало творчество Джованни Беллини и Антонелло да Мессина. В более поздний период, как и ряд других венецианских художников, Венето перенял многие идеи у Альбрехта Дюрера. После пребывания в Ферраре и в Милане, и знакомства с ломбардской школой живописи он начал приближаться к произведениям Леонардо да Винчи. В Ферраре и её окрестностях Венето создал портреты некоторых представителей герцогского рода д’Эсте. Работает он также в Падуе. [2]

Изображённая на портрете Лукреция Борджиа (исп. Lucrecia Borgia, вал. Lucrècia Borja, лат. Lucretia Borgia, итал. Lucrezia di Borgia) — незаконнорожденная дочь Родриго Борджиа, ставшего впоследствии папой Александром VI и его любовницы Ваноццы де Каттанеи - герцогиня Пезаро, княгиня Салерно, герцогиня Феррары, Модены и Реджио (18 апреля 1480, Рим — 24 июня 1519, Феррара).[3] О детстве Лукреции достоверных сведений мало. Очевидно, она получила хорошее образование, разбиралась в музыке, живописи и поэзии, что, соответствовало ее социальному положению. Что же касается увлечений историей и алхимией, то тогда это было модным поветрием и занимались этим практически все. Владение несколькими иностранными языками (кроме основного, латинского) свидетельствовало не столько о широкой эрудиции, сколько об объективном положении вещей — в ту эпоху Италия, Франция, Португалия, Испания, раздробленные на отдельные княжества, существовали в смешанном языковом пространстве.^[4]

В сохранившихся сведениях о членах семьи Борджиа отразилось сложное время перехода к новой буржуазной культуре, характеризовавшейся утратой христианской морали и нравственности. Семья Борджиа стала олицетворением безжалостной, беспринципной политики и сексуальной развращённости, характерных для папства эпохи Возрождения.

Брат и отец манипулировали судьбой Лукреции. Удовлетворяя свои политические амбиции, они выдавли её замуж за представителей наиболее влиятельных фамилий и родов Европы эпохи Возрождения. Лукреция трижды была замужем: Джованни Сфорца (герцог Пезаро), Альфонса Арагонского (Герцог Бишелье) и Альфонсо де’Эсте (Принц Феррарский). Считается, что наиболее счастливый брак Лукреции был с Альфонсо Арагонским, незаконнорожденным сыном короля Неаполя. Нравы в те времена были незамысловаты и кровавы. Видимо, поэтому никто не удивился, когда два первых кавалера Лукреции один за другим отправились на тот свет. Считается, что Альфонсо был убит по приказу Чезаре, брата Лукреции, после того, как перестал быть полезен семейству Борджиа. [5]

Лукреция Борджиа среди законодательниц мод в Италии занимала первое место. Во многих произведениях искусства, романах и фильмах, Лукреция была охарактеризована как роковая женщина. На большинстве портретов она изображается как молодая девушка со светлыми волосами, ниспадающими на грудь, с красивым цветом лица, глазами светло-коричневого цвета, полной, высокой грудью - олицетворением природной красоты и изысканности. Такие внешние данные высоко ценились в Италии в период Возрождения.

На портрете кисти Бартоломео Венето она изображена в костюме не совсем обычном, но всё же позволяющем определить время его создания. В начале 16 века итальянский костюм претерпевает существенные изменения. Он теряет изысканную пластичность, легкость и динамичность, которые были присущи ему в середине и начале второй половины 15 века. Иным становится и облик итальянки, в моде образ цветущей женщины с округлыми формами и гладкой шелковистой кожей. Вместо принятого тогда выреза каре, у Лукреции продолговатое декольте, полностью обнажающее плечи. Его границу оттеняет узкая вышитая полоска, скрепляющая сборки тонкой белой рубашки. Тёмные бантики неправильной формы не только привлекают внимание к необычной линии декольте, но создают элемент беспокойства. Ниже проложена вторая полоса вышивки, и от неё внизу, на равных, хорошо рассчитанных расстояниях, узкие вышитые вертикальные полоски. Лиф (корсе), рукава и юбка из плотного тёмного бархата отделаны горизонтальными и вертикальными полосами тяжёлой парчи. По обычаю того времени, рукава широкие, имеют несколько продольных разрезов, скрепленных такими же бантиками, какие украшают декольте.[6] В большом количестве декоративных элементов чувствуется сильное влияние Германии: в костюме присутствует некая суетливость, дробность. Цветовая гамма костюма состоит из белого, золотого, тёмно-синего, чёрного цветов. Тонкая светлая рубашка контрастирует с плотным тёмным бархатом, украшенным золотыми полосами.

Лукреция была матерью семи или восьми детей. Незадолго до смерти, она стала очень набожной. Вместо роскошных нарядов Лукреция носила искупительную власяницу, проводила много времени в храме. 24 июня 1519 года она умерла в возрасте 39 лет.

На портрете Венето Лукреция Борджиа изображена, по некоторым данным, в виде Блаженной Беатриче II де'Эсте. По сохранившимся сведениям, молодая аристократка, узнав о том, что родители намереваются выдать ее замуж, сбежала из дома. Она долго жила в монастыре бенедиктинок в Салароле, а потом основала новый монастырь на горе Джемола. Именно в этом монастыре она скончалась в 1226г. Ее культ был одобрен в 1763г. [7]

Так же известны другие портреты Лукреции Борджиа, кисти Бартоломео Венето:

Бартоломео Венето, Бартоломео Венето, Флора, предположительно портрет Лукреции Борджиа, предположительно портрет Лукреции Борджиа, Штедель Лондон. Национальная галерея

Образ Лукреции так же увековечен во многих литературных произведениях: драма Виктора Гюго Лукреция Борджиа (1833) (это произведение легло в основу одноименной оперы Доницетти 1833 год), Марио Пьюзо «Первый дон» (в романе повествуется обо всем семействе Борджиа), Александр Дюма, «Семейство Борджиа», 1870 год и других.

Список литературы и web-источников:

1. saints.katolik.ru [7]

2. Wikipedia.org [2]

3. Wikipedia.org [5]

4. Брэдфорд Сара. Лукреция Борджиа. АСТ Москва, 2004, с. 21.[3]

5. Журнал "Вокруг света". Достояние клана Борджиа, 2007 г. [4]

6. Искусство Эпохи Возрождения (Под общей редакцией Ю.Д.Колпинского и Е.И.Ротенберга). Государственное издательство "Искусство". Москва, 1962, (artproject.ru). [1]

7. Мерцалова М.Н. Костюм разных времён и народов. Том 1. Академия моды, 1991 г., с. 278. [6]

Дата добавления: 2015-07-08