аботы длЯ Њаксимилиана I

‘ 1512 года главным покровителем художника становитсЯ император Њаксимилиан I. ‘тав к тому времени известным мастером гравюры, „юрер вместе с учениками своей мастерской принЯл участие в работе над заказом императора: З’риумфальной аркойИ, монументальной ксилографией (3,5 х 3 м), составленной из оттисков со 192 досок^[4]:8. ѓрандиознаЯ композициЯ, задуманнаЯ и осуществлЮннаЯ в честь Њаксимилиана, предназначалась длЯ украшениЯ стены. Ћбразцом длЯ неЮ послужили древнеримские триумфальные арки. ‚ разработке этого проекта принимали участие Џиркгеймер и €оганн ‘табий (идеЯ и символика), придворный художник ‰орг ЉЮльдерер, гравЮр €ероним Ђндреа^[4]:76. ‚ дополнение к З’риумфальной аркеИ Њарксом ’рейтцзаурвейном был разработан проект гравюры З’риумфальнаЯ процессиЯИ, ксилографии длЯ него выполнЯли „юрер совместно с Ђльбрехтом Ђльтдорфероми ѓансом?прингинклее^{[K 12]}. ‚ 1513 году художник вместе с другими ведущими немецкими мастерами принЯл участие в иллюстрировании (рисунки пером) одного из пЯти экземплЯров ЗЊолитвенника императора ЊаксимилианаИ. ”инансовые трудности, постоЯнно испытываемые императором, не позволили ему вовремЯ расплатитьсЯ с „юрером. Њаксимилиан предложил художнику освобождение от городских налогов, однако против этого выступил ‘овет Ќюрнберга. ’акже „юрер получил от Њаксимилиана грамоту (Freibrief), защищавшую от копированиЯ его гравюры на дереве и меди. ‚ 1515 году, по ходатайству „юрера, император назначил ему пожизненную пенсию в размере 100 гульденов в год, из сумм, вносимых городом Ќюрнбергом в императорскую казну^[5].

[ „юрер и ђеформациЯ

‚ 1517 году „юрер примкнул к кружку нюрнбергских реформаторов, во главе которых стоЯли викарий августинцев €оганн?таупитц и его соратник ‚енцеслав ‹инк^[5]. ‡накомство с сочинениЯми Њартина ‹ютера, которые, по словам художника, Зочень ему помоглиИ (der mir aus großen engsten geholfen hat)^[17], вероЯтно, произошло около 1518 года. •удожник поддерживал отношениЯ с видными деЯтелЯми ђеформации: –вингли (учением которого на некоторое времЯ увлЮксЯ), Љарлштадтом,Њеланхтоном, Љорнелиусом ѓрафеусом (Cornelius Grapheus), Ќиколасом Љратцером. “же после смерти „юрера Џиркгеймер, вспоминаЯ своего друга, отзывалсЯ о нЮм как о Здобром лютеранинеИ^[5][18]. ‚ начале 1518 года „юрер послал ‹ютеру свои гравюры, художник надеЯлсЯ выгравировать портрет самого ‹ютера, однако их личнаЯ встреча так и не состоЯлась. ‚ 1521 году, когда распространилсЯ ложный слух о том, что ‹ютер после ‚ормского рейхстага был схвачен, „юрер записал в своЮм З„невнике путешествиЯ в ЌидерландыИ: ЗЋ боже, если ‹ютер мЮртв, кто отныне будет так Ясно излагать нам свЯтое евангелие?И „юрер придерживалсЯ взглЯдов ЗиконоборцевИ, выступавших против обожествлениЯ ЗчудотворныхИ изображений, однако, как Явствует из ЗЏосвЯщениЯ ЏиркгеймеруИ в трактате Зђуководство к измерениюЙИ, не настаивал на том, чтобы произведениЯ искусства были удалены из церквей^[5].

‚ поздних работах „юрера, некоторые исследователи находЯт сочувствие протестантизму. Ќапример, в гравюре З’айнаЯ вечерЯИ (1523) включение в композицию …вхаристической чаши считаетсЯ выражением идеи каликстинцев^[19], хотЯ эта интерпретациЯ была подвергнута сомнению^[20]. ‡адержка выпуска гравюры З‘вЯтой ”илиппИ, законченной в 1523 году, но отпечатанной только в 1526 году, возможно, произошла из-за сомнений, испытываемых „юрером в отношении изображений свЯтых; даже если „юрер не был иконоборцем, роль искусства в религии в последние годы жизни он подверг переоценке^[21].

Џоездка в Ќидерланды ‚ 1520 году художник, уже обретший европейскую славу, предпринимает путешествие в Ќидерланды, в этой поездке его сопровождала жена. ‘о смертью своего покровителЯ, императора Њаксимилиана, „юрер лишилсЯ годовой пенсии: нюрнбергский ‘овет отказалсЯ без указаниЯ нового императора продолжать выплату. ѓлавной целью „юрера была встреча сЉарлом V, коронациЯ которого должна была состоЯтьсЯ в Ќидерландах.

З„невник путешествиЯ в ЌидерландыИ „юрера по форме ЯвлЯетсЯ приходно-расходной книгой, однако он даЮт Яркую и полную картину этой поездки. •удожник фиксирует всЮ, что привлекает его внимание, описывает произведениЯ искусства и достопримечательности, которые ему довелось увидеть, обычаи и нравы местного населениЯ, отмечает имена тех, с кем познакомилсЯ в это времЯ. Џутешествие началось 12 июнЯ, путь „юреров пролегал через Ѓамберг, ”ранкфурт, ЉЮльн вЂнтверпен и другие нидерландские города. •удожник активно работал в жанре портрета, встречалсЯ с местными мастерами и даже помогал им в работе над триумфальной аркой длЯ торжественного въезда императора Љарла. Џребывание в Ќидерландах обратилось триумфом „юрера, он всюду был желанным гостем. Џо словам самого „юрера^{[K 13]} магистрат Ђнтверпена, надеЯсь удержать художника в городе, предлагал ему годовое содержание в размере 300 гульденов, дом в подарок, поддержку и, кроме того, уплату всех его налогов. ЂристократиЯ, послы иностранных государств, учЮные, в том числе ќразм ђоттердамский^{[K 14]}, составлЯли круг общениЯ „юрера в Ќидерландах^[5].

4 октЯбрЯ 1520 года Љарл V подтвердил право „юрера на пенсию в 100 гульденов в год. ‡аписи в З„невникеИ на этом заканчиваютсЯ. Ћбратный путь, судЯ по зарисовкам в путевом альбоме, художник проделал по ђейну и Њайну. ‚ Ќюрнберг художник возвратилсЯ в июле 1521 года^[5].

] Џоследние годы

‚ конце жизни „юрер много работал как живописец, в этот период им созданы самые глубокие произведениЯ, в которых проЯвлЯетсЯ знакомство с нидерландским искусством. Ћдна из важнейших картин последних лет С диптих З—етыре апостолаИ, который художник преподнЮс городскому ‘овету в 1526 году. ‘реди исследователей творчества „юрера существуют разногласиЯ в толковании этого диптиха С некоторые, вслед за каллиграфом €оганном ЌейдЮрфером (de)^{[K 15]}, выполнившим по заданию художника надписи на картине (цитаты из Ѓиблии в переводе ‹ютера), видЯт в З—етырЮх апостолахИ лишь изображениЯ четырЮхтемпераментов^[5], другие С отклик мастера на религиозные разногласиЯ, потрЯсшие ѓерманию и отражение идеи ЗнесоответствиЯ гуманистической утопии и реальностиИ^[14]:105.

‚ Ќидерландах „юрер стал жертвой неизвестной болезни (возможно, малЯрии), от приступов которой страдал до конца жизни^[4]:92. ‘имптомы заболеваниЯ С в том числе сильное увеличение селезЮнки С он сообщил в письме своему врачу. „юрер нарисовал себЯ, указывающего на селезЮнку, в поЯснении к рисунку он написал: З’ам, где жЮлтое пЯтно, и на что Я указываю пальцем, там у менЯ болитИ.

„о последних дней „юрер готовил к печати свой теоретический трактат о пропорциЯх. ‘кончалсЯ Ђльбрехт „юрер 6 апрелЯ 1528 года у себЯ на родине в Ќюрнберге^[4]:11.

Њагический квадрат „юрера

„юрер составил^[22] так называемый магический квадрат^{[K 16]}, изображЮнный на одной из самых совершенных^[4]:68 его гравюр С ЗЊеланхолииИ. ‡аслуга „юрера заключаетсЯ в том, что он сумел так вписать в расчерченный квадрат чи́сла от 1 до 16, что сумма 34 получалась не только при сложении чисел по вертикали, горизонтали и диагонали, но и во всех четырЮх четвертЯх, в центральном четырЮхугольнике и даже при сложении четырЮх угловых клеток. ’акже „юрер сумел заключить в таблицу год созданиЯ гравюры ЗЊеланхолиЯИ (1514).

ЗЊагический квадратИ „юрера остаЮтсЯ сложной загадкой. …сли рассматривать средние квадраты первой вертикали, бросаетсЯ в глаза, что в них внесены изменениЯ С цифры исправлены: 6 исправлена на 5, а 9 получена из 5. Ќесомненно, „юрер не случайно обогатил свой Змагический квадратИ такими деталЯми, которые нельзЯ не заметить.

‡везднаЯ и географическаЯ карты „юрера

‚ 1515 году „юрер выполнил три знаменитые гравюры на дереве, с изображением карт южного и северного полушарий звЮздного неба ивосточного полушариЯ ‡емли. ќти произведениЯ искусства ЯвлЯютсЯ одновременно ценнейшими памЯтниками науки. ђабота над гравюрами проходила в сотрудничестве с видными немецкими учеными €оганном ‘табием (инициатор проекта) и Љонрадом •ейнфогелем (нем. Konrad Heinfogel). Љарта звЮздного неба „юрера, котораЯ стала первой в истории отпечатанной типографским способом, была подготовлена, вероЯтно, к 1512 году. Ќабросок карты с градусной сеткой, по-видимому, сделал ‘табий. Џо этим данным, по свидетельству €оганна „оппельмайра, •ейнфогель Зприлежно изготовил на плоскостиИ расположение звЮзд, ЗпривлекаЯ применЯвшийсЯ ещЮ в то времЯ каталог неподвижных звезд ЏтолемеЯ, которое затем Ђльбрехт „юрер снабдил надлежащими фигурамиЙ и длЯ пользы любителей астрономии представил в гравюре на деревеИ. Ќа двух листах карты звЮздного неба фигуры созвездий изображены согласно греческой мифологической традиции. €зображениЯ двух полушарий даны в стереографической проекции с центрами в полюсах эклиптики. ‚ левом верхнем углу листа с южным полушарием помещЮн герб кардинала ‹анга, в правом С текст посвЯщениЯ, а внизу слева размещены гербы €. ‘табиЯ, Љ. •ейнфогелЯ и самого Ђ. „юрера и надпись на латыни: З€оганн ‘табий направил С Љонрад •ейнфогель расположил звезды С Ђльбрехт „юрер заполнил круг изображениЯмиИ. ‚ четырЮх углах карты северного полушариЯ изображены в фантастических одеЯниЯх выдающиесЯ древние астрономы: Ђрат из ‘ол (слева вверху), Љлавдий Џтолемей (справа вверху), Њарк Њанилий (слева внизу) и Ђс-‘уфи (справа внизу)^[23]:180-196.

Ќа географической карте „юрера, также выполненной в сотрудничестве с €. ‘табием и Љ. •ейнфогелем, изображЮн З‘тарый ‘ветИ С …вропа, ЂзиЯ и Ђфрика, то есть те же области, которые были картографированы Џтолемеем. ‘ам „юрер также принимал участие в многолетней подготовке изданиЯ ЗѓеографииИ ЏтолемеЯ налатинском Языке, которую вЮл ‚. Џиркгеймер. ЌесмотрЯ на традиционные черты, карта содержит много новых особенностей, отражающих уровень развитиЯ географических знаний в эпоху ‚озрождениЯ. ‚ географической карте ‘табиЯ-•ейнфогелЯ-„юрера длЯ передачи шарообразности ‡емли была применена перспективнаЯ проекциЯ с точкой зрениЯ, находЯщейсЯ вне глобуса на расстоЯнии утроенного диаметра, из которой точки земной поверхности спроектированы на плоскость чертежа. ђазработкой методов проектированиЯ „юрер интересовалсЯ уже как художник. Љарта ЯвлЯетсЯ, кроме того, и несомненным образцом искусства гравюры. Џо краЯм карты приведены мастерские изображениЯ нескольких дующих на ‡емлю ветров^[23]:196-197.

„лЯ „юрера гравюра была не только средством тиражированиЯ художественных произведений и иллюстрированиЯ книг, но и самостоЯтельной отраслью изобразительного искусства. Љроме того, в гравюре, в отличие от живописи, раньше поЯвились и легче приживались новые жанры.

„юрер стал первым немецким художником, кто работал одновременно в обоих видах гравюры С на дереве и на меди. Ќеобычайной выразительности он достиг вксилографии, реформировав традиционную манеру работы и использовав технические приЮмы, сложившиесЯ в гравюре на металле. „о „юрера в ксилографии господствовал контурный рисунок, он же передавал форму предметов, объЮм и светотень с помощью разнообразных штрихов, всЮ это усложнЯло задачу резчика гравюры. „юрер имел возможность пользоватьсЯ услугами лучших резчиков Ќюрнберга, однако, по мнению части исследователей, некоторые гравюры он резал сам^[24]. ‚ конце 1490-х годов „юрер создал рЯд превосходных ксилографий, в том числе один из своих шедевров С серию гравюр на дереве ЗЂпокалипсисИ (1498), ЯвлЯющихсЯ удачным сочетанием позднеготического художественного Языка и стилистики итальЯнского ‚озрождениЯ. ‚ 1513С1514 годы „юрер создал три графических листа, вошедшие в историю искусства под названием ЗЊастерские гравюрыИ: Зђыцарь, смерть и дьЯволИ, З‘вЯтой €ероним в кельеИ и ЗЊеланхолиЯИ.?едевром резцовой гравюры на металле в исполнении „юрера считаетсЯ гравюра ЗЂдам и …ваИ (1504), работаЯ над которой художник использовал рисунки с античных статуй Ђполлона и ‚енеры^[4]:50. ‚ своЮм диалоге ЗЋ правильном произношении в греческом и латинском ЯзыкахИ ќразм ђоттердамский напоминает, что „юрера часто сравнивают с Ђпеллесом, но у последнего были краски:

З„юреру же можно удивлЯтьсЯ ещЮ и в другом отношении, ибо чего только не может он выразить в одном цвете, то есть чЮрными штрихами? ’ень, свет, блеск, выступы и углублениЯ благодарЯ чему каждаЯ вещь предстаЮт перед взором зрителЯ не одной только своею граньюИ

Дата добавления: 2015-07-10