В квартире А.Гинзбурга рядом с Третьяковской галереей проходит выставка Н.Вечтомова, Л.Кропивницкого, Л.Нусберга.

1963 — выставка кинетических работ в ЦДРИ в рамках Клуба творческой молодёжи, орнаментальной секции союза художников.

1964 — клуб «Диск» в Марьиной Роще. Всe пространство клуба «Диск» Нусбeрг со своими учeниками-кинeтами прeвратил в eдиный художeствeнный и музыкальный лабиринт, от пола до потолка, от стeны к стeнe, рассeчeнный ярким ослeпитeльным свeтом всeвозможной конфигурации. Нeвиданныe гeомeтричeскиe структуры и ажурныe конструкции свeркали, крутились, издавали звуки.

1964 — выставка «На пути к синтезу искусств». Момент репрезентации кинетического искусства группы «Движение». Были представлены графические листы, проекты и пространственные композиции. Недавно вошедшие в состав группы В.Галкин, В.Акулинин, Ю.Лопаков привнесли тенденцию к освоению идеи движения, динамизм, использование света и выход в третье измерение.

1965 — в Доме Архитекторов Ленинграда проходит выставка-представление кинетического искусства, наиболее полно отразившая накопленный опыт группы в создании кинетических объектов. В рамках выставки представлен проект «Площадь девяти муз», создающий попытку придать художественному поиску группы градостроительный характер. Отличительной чертой проекта было пластическое решение объектов в виде прозрачных вантовых систем, излучающих свет.

1966 — выставка-представление кинетического искусства во Дворце Культуры Института Атомной Энeргии им. И. В. Курчатова в Москвe [7]. Экспозиция кинетического искусства была дополнена театрализованным представлением «Метаморфозы» (Л. Нусберг) и «Бесконечность превращений» (Ф. Инфантэ). Экспозиция состояла из вантокинетических самонапряженных композиций Ю. Смолярова, В. Колейчука, В. Галкина, Н. Стефанова и графических листов участников группы. На выставке представлен «Манифест русских кинетов», в котором в тезисной эмоциональной форме были сформулированы основные лозунги, цели и задачи группы.

Нусберг и его друзья сочетали традиции конструктивизма с широким спектром новых технологических эффектов, призванных создать «тотальную среду» искусства, формируемую (в идеале) с активным участием зрителя. Группа выполнила ряд официальных заказов, ставших своеобразными парадами светокинетизма.

Главный проeкт этого периода группы — создание футурологичeского «Макрополиса», или «ИБКС» (Искусственная Бионико-Кибeрнeтичeская Срeда) вокруг города будущeго, ориeнтированного на 2030–2050 годы.

Проект ИБКС состоял из круга диаметром 55–60 км, макрополиса на 30–40 млн. жителей. Его антиподом являлся подземный антигород-антимакрополис, простиравщийся на сотни метров в глубину. Предполагалось 3 этапа развития ИБКС. Первый этап (1990–2005) – это создание отдельных микромиров вблизи старых городов-гигантов, ИБКС второго этапа должна была представлять из себя что-то наподобие первичной и элементарной модели Искусственного Мира Фантазии, состоящей из «Природы», «Человека-Посетителя», «Центра Регулирования».

Третий этап ИБКС — это конкретный прототип искусственного создания Мира, который должен явиться жизненно необходимой средой для появления, развития и совершенствования особенного разумного существа.

1967 — оформление Ленинграда к пятидесятилетию Октябрьской Революции. Главный государственный заказ группе «Движение». Это было грандиозное шоу с киноперфомансами, конструкцией шестигранного алмаза «Химия», световой проекцией на площади Финского вокзала и легендарным цветком Нусберга на Университетской набережной в виде пульсирующего веера. В рамках подготовки оформления Ленинграда группа готовит «Киберсобытие», утверждающее кинетическую модель и полуавтоматическую среду, хаотический природный и геометрический ландшафт [8].

1967 — выставка с участием «Движения»: «Научно-техническое творчество молодёжи», ВДНХ

Внутри группы возникает раскол. Художники исчерпали ресурс свободного участия в коллективе. Традиция работы в группе на равных правах среди участников сменилась на модель работы учителя с учениками.

1969 — группа участвует в кинетическом оформлении выставки, посвященной 50-летию советского цирка в Центральном выставочном зале «Манеж».

Начало 1970-х — в рамках государственного заказа кинетисты делают нeсколько огромных кинeтичeских ансамблeй для промышлeнных выставок: Химия-70, Стройматeриалы-71 и Элeктро-72.

Объекты группы «Движение» были использованы в съемках нескольких фильмов, в том числе в фильме Саввы Кулиша «Комитет 19».

В 1972 году образуется группа «Динамика» как филиал «Движения» в Ленинграде. Усилиями Л.Прокуратовой был создан коллектив в составе М.Ненашева, М.Иванова, Т.Силиной, А.Бахвалова, Г.Антонова. Их творческие поиски были сконцентрированы на идее синтетического спектакля как продолжения кинетического представления, в группу вошли представители ленинградских театров. Декорации, световая режиссура, костюмы представляли единый комплекс, развивающий принципы синтетизма, единого полифонического действа.

Кинеты Сергей Ицко, Ольга Бобровская, Саня Григорьев, Галина Битт, Татьяна Быстрова, Павел Бурдуков, Клава Неделько, Наталья Прокуратова, — оказавшись еще и способными актерами, возобновили съемки экстравагантно-живописных сюрреалистических хэппенингов главным на природе, в Подмосковье, в архитектурном декоре Петергофа и Суздаля, в пещерах Крыма, изображая исторических персонажей и фантастические сюжеты: пришельцы иных планет, скоморохи, придворная знать 18 века, и откровенно эротические сцены на мотив «Адам и Ева».

Судя по многочисленным слайдам и фотографиям, костюмированные перформансы с кинетическими объектами страстно увлекали участников, а для зрителя составляли особую эстетическую ценность.

В 1976 году Лев Нусберг эмигрировал из СССР с небольшим чемоданом, набитым до отказа — фотографиями, рисунками, письмами, работами авангарда, в Европу, позднее перебрался в США, где живет поныне.

Дата добавления: 2015-07-10