Особенности дирижирования метрических и ритмических структур

Как уже говорилось ранее, метрическая структура сочинения выражена размером 6/4. Из авторского обозначения метронома
(I = 80) следует то, что за счетную долю необходимо взять «четверть». Исходя из этого, схема тактирования в произведении будет шестидольной.

Так как метрическая организация партитуры стабильна, то и схема тактирования останется неизменной. Нет смысла ее менять и в такте 27, где в партии басов возникает ощущение трехдольного метра, связанное с введением синкопы.

Во многих фрагментах сочинения ритмическая схема представлена рисунком (I I) или (I I I). В подобных случаях необходимо активно показывать первую и четвертую доли при более пассивных движениях остальных, слабых долей такта.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

После того как работа над аннотацией в общих чертах завершена, необходимо правильно и грамотно оформить ее.

В процессе черновой работы, а также при окончательном редактировании текста нужно следить за правильностью разделения его на абзацы. Начало каждого абзаца должно соответствовать смене смыслового содержания разделов или отдельных фраз.

Зачастую в аннотациях используются цитаты и ссылки на определенные источники. Для оформления их в тексте приняты единые правила, придерживаться которых необходимо и в студенческих работах. Вот основные из них:

1. Точное указание источника, из которого заимствована цитата.

2.В цитате возможны сокращения. Взамен пропущенных слов или предложений ставится многоточие.

3. Цитата в начале предложения начинается с прописной буквы независимо от того, с какой буквы она начиналась в оригинале.

4. Цитата в середине предложения всегда начинается строчной буквой.

5. Если цитата приводится не с начала предложения, перед ней ставится многоточие.

6. Если цитата введена в середину фразы, многоточие в любом случае не ставится.

7. Ссылки применяются в тех случаях, когда автор цитирует отдельные слова или ссылается на чье-либо высказывание.

8. Ссылки могут быть помещены в текст работы или сгруппированы в конце аннотации. Внутритекстовые ссылки заключаются в скобки и следуют непосредственно после цитаты.

Сноски оформляются следующим образом. После цитаты выставляется цифра (от 1 и далее по порядку). В конце работы в разделе «примечания» столбиком указываются источники цитат: автор, название статьи или книги, издательство, год выпуска, номера страниц. Например:

1. Элик М. «Поэма памяти Сергея Есенина» Георгия Свиридова. М., 1971. С.10 – 16. Если ссылки на один и тот же источник используются неоднократно, сноска может быть такой:

2. Там же. С. 10.

Перед разделом «Примечания» (если он есть) должен быть оформлен список использованной при написании аннотации литературы. Оформляется он таким образом. В алфавитном порядке указываются авторы использованных статей или книг, название книги, издательство и год выпуска. Например:

Книга о Свиридове. Размышления. Высказывания. Статьи. Заметки / Сост. Золотов А. А. М., 1983.

Сохор А. Георгий Свиридов. М., 1982.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Анализ вокальных произведений: Уч. пособие / Под ред. Коловского О. П. Л., 1988.

Анисимов А. Дирижер – хормейстер. Л., 1976.

Асафьев Б. Хоровая культура//Русская музыка XIX и начала XX века. Л., 1968.

Безбородова Л. Дирижирование. М., 1990.

Булычев В. Лекции и работы по теоретическим вопросам хорового пения. Вып. 1 – 2. М., 1904 –1910.

Вальтер Б. Тема с вариациями // Исполнительское искусство зарубежных стран. Вып. 4. М., 1969.

Виноградов К. Работа над дикцией в хоре. М., 1967.

Вопросы вокальной педагогики: Сб. статей. Вып. 6. Л., 1982.

Вуд Г. О дирижировании. М., 1958.

Гоголин М. Музыкальные жанры римско-католического богослужения. Вологда, 1999.

Големба А. Работа хорового коллектива. М., 1956.

Гуляницкая Н. Введение в современную гармонию. М., 1984.

Дмитриевский Г. Хороведение и управление хором. М., 1957.

Дмитриевский Г. Ансамбль хора // Работа с хором. Методика.Опыт. М., 1972.

Дмитриев Л. Основы вокальной методики. М., 1968.

Дмитриевская К. Анализ хоровых произведений. М., 1967.

Друскин М. Пассионы и мессы И. С. Баха. Л., 1976.

Егоров А. Основы хорового письма. Л., 1939.

Егоров А. Теория и практика работы с хором. Л., 1951.

Ержемский Г. Психология дирижирования: Некоторые вопросы исполнительства и творческого взаимодействия дирижера с музыкальным коллективом. М., 1988.

Ивакин М. Хоровая аранжировка. М., 1980.

Ильин В. О методике ведения хоровой практики на начальной стадии обучения дирижера – хормейстера // Хоровое искусство. Вып. 3. Л., 1977.

Казачков С. Дирижерский аппарат и его постановка. М., 1967.

Кан Э. Элементы дирижирования. Л., 1980.

Канерштейн М. Вопросы дирижирования. М., 1965.

Краснощеков В. Вопросы хороведения. М., 1969.

Когоутек Ц. Техника композиции в музыке XX века. М., 1976.

Колесса Н. Основы техники дирижирования. Киев, 1981.

Коловский О. Анализ хоровой партитуры // Хоровое искусство.
Вып. 1. Л., 1967.

Копытман М. Хоровое письмо. М., 1971.

Краснощеков В. Вопросы хороведения. М., 1969.

Ландсдорф Э. В защиту композитора: Альфа и омега искусства интерпретации. М., 1988.

Левандо П. Анализ хоровой партитуры. Л., 1971.

Левандо П. Хоровая фактура. Л., 1984.

Левандо П. Проблемы хороведения. Л., 1974.

Лицвенко И. Практическое руководство по хоровой аранжировке. М., 1962.

Лобачева Е. Хор и хороведение. М., 1964.

Малько Н. Основы техники дирижирования. Л., 1965.

Мазель Л. Строение музыкальных произведений. М., 1979.

Маталаев Л. Основы дирижерской техники. М., 1986.

Музыкальная энциклопедия. Т. 1 – 6. М., 1973 – 1982.

Мусин И. Техника дирижирования. Л., 1967.

Мюнш Ш. Я – дирижер. М., 1982.

Мюллер Т. Гармония. М., 1982.

Назаренко И. Искусство пения. М., 1963.

Назайкинский Е. О музыкальном темпе. М., 1965.

Ольхов К. О руководстве хором. М., 1961.

Ольхов К. Вопросы теории дирижерской техники и обучения хоровых дирижеров. Л., 1979.

Ольхов К. Теоретические основы дирижерской техники. Л., 1984.

Петрова Е. О динамике звука певческого голоса. М., 1963.

Переверзев Н. Проблемы музыкального интонирования. М., 1966.

Пигров К. Руководство хором. М., 1964.

Попов В. Советы руководителю хора // Школа хорового пения.
Вып. 1. М., 1973.

Полтавцев И. Курс чтения хоровых партитур. 1,2 ч. М., 1962 – 1963.

Птица К. Очерки по технике дирижирования хором. М., 1948.

Птица К. Проблемы стиля и хоровое исполнительство // Работа с хором. Методика. Опыт. М., 1972.

Работа с детским хором: Сборник статей / Под ред. В. Соколова. М., 1981.

Работа с хором. Методика. Опыт / Сост. и общ. ред. Б. Тевлина. М., 1972.

Романовский Н. Хоровой словарь. Л., 1979.

Рождественский Г. Дирижерская аппликатура. Л., 1974.

Садовников В. Орфоэпия в пении. М., 1958.

Самарин В. Хороведение. М., 1998.

Свешников А. Сборник статей. М., 1970.

Соколов В. Работа с хором. М., 1983.

Струве Г. Школьный хор. М., 1981.

Стулова Г. Хоровой класс. М., 1988.

Тюлин Ю. Музыкальная форма. М.,1986.

Ушкарев А. Основы хорового письма. М., 1986.

Холопова В. Вопросы ритма в творчестве композиторов XX века. М., 1971.

Христов Д. Теоретические основы мелодики. М., 1980.

Чесноков П. Хор и управление им. М., 1961.

Шамина Л. Работа с самодеятельным хоровым коллективом. М., 1983.

Шварц Н. Строй хора. М., 1963.

Шерхен Г. Учебник дирижирования // Дирижерское исполнительство: Практика. История. Эстетика. М., 1975.

Юссон Р. Певческий голос. М., 1974.

Яковлев А. Физиологические закономерности певческой атаки. Л., 1971.

Дата добавления: 2015-07-10