Не посеешь – не пожнешь предлагая затянуть потуже пояса, трудно ждать от культуры еще больших успехов

Культура вроде бы не та отрасль, где успехи впрямую зависят от финансирования. Писатель может написать великий роман, живя впроголодь. Композитор – написать гениальную симфонию, пусть и не обеспеченную тучным авансом. И все-таки зависимость такая есть.

На этой неделе покинул свой пост арт-директор музейно-выставочного объединения «Манеж» Андрей Воробьев. Сам он успел заявить, что решение не продлевать с ним закончившийся в середине августа годичный контракт объясняется низкой рентабельностью «Манежа». Стремление на всех фронтах повысить рентабельность культурных учреждений дает основания полагать, что бывший арт-директор не ошибается в своих предположениях.

Как сообщили ИТАР-ТАСС в пресс-службе столичного Департамента культуры, в сентябре будет сформирован кураторский совет «Манежа», который и будет определять его творческую политику. Коллективные формы руководства театрами и музеями до сих пор ни к чему хорошему не приводили, но опыт прежних побед и поражений у нас крайне редко кем-либо анализируется всерьез.

Стоит вспомнить, что еще несколько лет назад центральный выставочный зал «Манеж» был местом, где, сменяя друг друга, проходили то ярмарка меха, то ярмарка чего-то еще, превратившись в торгово-выставочный павильон с редкими вкраплениями художественных выставок. Летом 2012 года по итогам долгих консультаций придумана была новая должность – арт-директор, которую заняла тогда Марина Лошак. При ней произошли первые серьезные перемены к лучшему и пропорция решительно переменилась в пользу искусства: теперь даже съезды и разные общественные форумы стали здесь редкостью, а выставки – привычным и для Центрального выставочного зала главным делом.

Сменивший Марину Лошак Андрей Воробьев впервые открыл «Манеж» для главного события в столице в области современного искусства: именно здесь развернули основную экспозицию Московской биеннале современного искусства. Открытие посетил министр культуры Владимир Мединский, тогда успокоив тех, кто уже был готов видеть в нем чуть ли не врага всего современного искусства. Здесь проходили и другие музейные проекты международного уровня, подобные работам Питера Гринуэя, посвященным русскому авангарду, новый размах приобрел и всероссийский фестиваль «Интермузей». Можно привести и другие примеры, которые при всем их значении для художественной жизни Москвы и России, надо признать, были еще и чрезвычайно недешевыми.

Народный артист СССР, художественный руководитель сразу двух театров, федерального Московского Художественного и столичного театра-студии на улице Чаплыгина, Олег Табаков любит приводить себя в пример, считая, что государство должно поддерживать те культурные институции, которые сами что-то зарабатывают. И тех, кто заработал на вложенный государственный рубль не копеечку, а свой честный рубль или даже больше (наверное, есть и такие), поощрять в дальнейшем. Такой позиции в логике отказать невозможно. Но в этих уравнениях важны и слагаемые, то есть вложенный первоначальный капитал тоже имеет значение. Трудно ожидать от выставочных проектов успехов, настаивая на последовательном сокращении бюджетных расходов. А ведь прежде «Манеж» все заработанные на ярмарках меха и меда деньги направлял на выставочную свою деятельность. Ярмарки к удовлетворению всех – и начальства, и посетителей – сошли на нет, а денег на выставки государство не добавило.

Готовящаяся, то есть задуманная еще при прежнем директоре Андрее Воробьеве выставка выдающегося нашего современника, живого классика Эрика Булатова, которая откроется в начале сентября, – один из самых дорогих выставочных проектов этого года. А бюджетные средства, выделенные на него, не в пример скромнее.

Вполне возможно, что доходы «Манежа» за последние годы снизились. Зато художественная жизнь обогатилась. А настаивать на повышении рентабельности, не вкладывая средства, во всяком случае в выставочном деле, как минимум наивно.

Полоса 2

Независимая газета;22.08.2014; 178;

Дата добавления: 2015-07-10