Пихтовое масло

Фракция эфирного масла сибирского пихтового бальзама с температурой кипения 155—164° С, составляющая почти 50% масла, содержит l пинен, l камфен и нопинен, т.е. вещества, обладающие сильными окисляющими свойствами, которые могут быть использованы в живописи как разбавители красок и растворители масел и смол.

При употреблении эфирного масла в целом высыхание красок происходит равномерно по всей толще красочного слоя, но медленнее, с образованием более эластичной пленки, обеспечивающей лучшую сохраняемость произведений изобразительного искусства. Покрытие лаком, приготовленным из сибирского пихтового бальзама со скипидаром, оказывает смягчающее действие и при образовании пленки на поверхности картины.

Кроме эфирных масел хорошими разбавителями являются уайт-спирит и ксилол.

Уайт-спирит

Сорт бензина, специально изготовляется для производства лаков (удельный вес 0,77, температура кипения = 140—150° С).

Получается при перегонке нефти, представляет собой фракцию перегона между бензином и керосином. Бесцветная жидкость, обладает способностью растворять связующее масляных красок и не так быстро испаряется, что имеет положительное значение для художественных красок.

Ксилол

Ксилол получается из каменноугольной смолы, прозрачная и бесцветная, не смешивающаяся с водой жидкость слабого запаха, хорошо растворяет смолы, масла и др. и применяется в качестве разбавителя масляных красок.

Температура кипения ксилола—138—142° С, удельный вес — 0,857.

Из этого краткого обзора свойств и видов эфирных масел можно заключить, что СССР обладает многообразнейшей флорой с богатейшими ресурсами высококачественных эфирных масел, не уступающих по своим свойствам лучшим сортам эфирных масел, выпускаемых предприятиями Западной Европы.

Советские химики успешно разрешили ряд сложных проблем в тонкой технологии производства отечественных естественных и синтетических эфирных масел, художники теперь получили возможность широко использовать их в живописи.

Лаки для живописи

Лаки для живописи имеют различное назначение и применяются с целью:

Разбавления густой консистенции красочной пасты. Увеличения твердости и эластичности красочных слоев. Придания живописи прозрачности.

Увеличения клеящей силы и укрепления связи между слоями.

Сохранения объема красочных слоев. Предохранения живописи от вредного влияния влаги, воздуха, газов и других вредящих живописи факторов. Восстановления картин, имеющих разрушения в виде трещин, сседания, потемнения и отслаивания красочного слоя.

В соответствии с указанным назначением в производстве изготовляют лаки как связующее для художественных красок, для ретуши, покровные и разжижители.

Лаки для живописи и связующие художественных красок составляют наиболее сложную часть технологии живописных материалов.

Нам неизвестно, какие изменения претерпевают смолы, жирные масла, эфирные масла и т. п. в процессе высыхания красок, так как при этом образуются соединения очень сложного состава, совершенно отличающиеся от первоначально взятых веществ.

Связующее вещество представляет собой состав коллоидного характера с множеством зависимостей, обусловленных присутствием веществ, различных по составу, свойствам, почти не поддающихся анализу и исследованию.

При изготовлении связующего необходимо учитывать возможность активного взаимодействия между собой его отдельных частей — масла, смол, воска, эфирных масел, а также влияния пигментов, иногда вредно отражающихся на качестве красочного слоя.

Плохой лак и связующее часто приводят живопись к разрушению: растрескиванию, пожуханию, ослаблению адгезии и отслаиванию красок. Наиболее распространенным видом лака для живописи, обеспечивающим хорошую сохранность картинам, является масляный лак, высокие качества и свойства которого находятся в прямой зависимости от природы смолы и способов приготовления лака.

Несмотря на то, что в далеком прошлом существовали примитивные способы приготовления лаков, в основном рецептура зиждилась на правильных практических представлениях о взаимодействии веществ и их изменении под влиянием различных факторов и технологического режима. Мастера также имели полную и глубокую осведомленность в тех конечных технических условиях и свойствах, которым должен удовлетворять лак для живописи.

При варке лаков часто вводили сиккативы: свинцовые — в виде свинцовых белил, сурика и глета; марганцевый — умбру; железный — пережженный серный колчедан; цинковый — цинковый купорос; кальциевый — известь.

Известно, что металлы как катализаторы оказывают влияние на ускорение процесса высыхания массы и по силе действия располагаются в ряд в убывающем порядке: кобальт, марганец, свинец, никель, медь, железо, кадмий, хром, цинк, стронций, барий, кальций, магний, алюминий и олово.

Лучшими считаются сиккативы, которые быстрее сушат, дают светлое масло и образуют твердую и эластичную пленку. Хорошими сиккативами являются кобальтовые, свинцовые и марганцевые. Для живописи можно рекомендовать кобальтовые. Цинковые и кальциевые сиккативы употребляются в тех случаях, когда пленке надо придать твердость и блеск, кроме того известь усиливает сушащие свойства металлов.

Цинковые и кальциевые сиккативы очень мало употребляются, ввиду того, что они самостоятельно в незначительной степени ускоряют высыхание красок.

Раньше имело место приготовление лака с применением камеди (гуммиарабика), так, например, в 1 часть расплавленного гуммиарабика вливалось 2 части горячего масла и уваривалось до густой консистенции на 1/3 первоначального объема.

Лаки на камеди употребляли как покровные и как клей для наклейки холста на дерево.

Живопись, покрытая этим лаком, полагают, была блестяща и прочна. Очень редко камедь в небольшом количестве вводили при варке лаков для живописи.

Известно, что камеди не растворяются в масле, но посредством термической обработки и

в присутствии кислотных веществ происходит частичное соединение групп углевода с жирными кислотами и с образованием сложных эфиров смоляных веществ.

Кроме того камедь и масло при варке, уменьшаясь в объеме на 1/3, сильно полимеризуется.

Все это дает основание считать получение масло - гуммиарабикового лака вполне возможным.

В состав масляных лаков очень часто вводили смолу — сандарак.

Масло обычно употребляли льняное или ореховое в различных количественных соотношениях со смолами, например, 3 части масла с 1 частью смолы.

Масло для лаков предварительно прогревали и отбеливали на солнце, а затем совместно со смолой и добавкой отбеливающих и сушащих веществ варили на огне.

После варки лак фильтровали и дополнительно подвергали отбелке и частичной полимеризации лака на солнце.

Для получения лака, сохнущего в тени, брали равными количествами сандарак и спиковое масло, кипятили до полного растворения смолы в масле и теплым лакировали.

В последнем случае вместо медленно сохнущих растительных жирных масел применялись эфирные масла.

При варке лака широко применялось введение различных добавок: чеснока, лука, обрезков рябины, сухой тертой березовой коры, опилок пиниевого дерева; стекла, хрусталя; поваренной соли, магнезии, квасцов и винного камня; воды; золы костяной или щелока; сиккатива; пемзы или корки ржаного хлеба.

За исключением сиккативов — свинцовых белил, цинкового купороса, извести, охры, умбры, сернистого железа и других, многие добавки не имею г решающего значения, но, однако, оказывают при варке влияние на качество лака и придают ему дополнительные положительные свойства, например, вода свертывает слизи растительных масел. Корка ржаною хлеба, чеснок, лук, обрезки рябины, опилки пиниевого дерева и березовая кора при повышенной температуре обугливаются и как адсорбенты отбеливают масло.

Но главное эти добавки, в том числе еще квасцы и известь, имеют значение как антиоксиданты, т.е. вещества, задерживающие окисление масла.

Практика подтверждает, что если масло полимеризовать в токе углекислоты, без доступа воздуха, то масло почти не темнеет и сохнет равномерно по всей толще с образованием поверхностной пленки к концу высыхания.

При введении добавок трудно определить, чему отдать предпочтение — стеклу или хрусталю, чесноку или луку, обрезкам рябины или березовой коре, опилкам пиниевого дерева или корке ржаного хлеба.

Жженые квасцы и магнезия обезвоживают масло, щелок и поваренная соль до некоторой степени рафинируют его.

В общем надо признать, что некоторые добавки вполне целесообразны и безусловно улучшают свойства масла.

Для приготовления лаков применяют ореховое, льняное или конопляное масла и смолы сандарак, мастике, венецианский терпентин и другие, иногда берется группа смол с добавлением сиккатива. Все это подвергается термической обработке до полного растворения смолы в масле, и по окончании варки лак разбавляется растворителем до нужной консистенции, большей частью спиковым маслом, скипидаром или нефтяной фракцией.

При варке лака на огне происходит частичная полимеризация масла, улучшающая качество пленки (придает твердость, блеск и т. п.).

Хороший по качеству лак получается при соединении высыхающего льняного масла, копалового лака и лака мастикс.

Достоинство этого состава состоит в том, что значительное количество льняного масла защищает от растрескивания, копал дает твердость и защищает мастикс от изменения, последний же ослабляет хрупкость копала, таким образом в этом составе отдельные вещества взаимно улучшают качество связующего в целом.

При смешении с красками необходимо избегать избыточного количества копалового лака, чтобы не вызвать растрескивания красочного слоя.

Мастичный лак приготовляется на очищенном скипидаре и имеет применение и в качестве лака для живописи, и как покровный лак.

Кристаллак, или даммарный, получается растворением смол в скипидаре.

На предприятиях лакокрасочной промышленности СССР связующее для художественных красок составляют из льняного и орехового масел, небольшого процента смол (мастикс или даммара) и воска.

Художник Рыбников рекомендует следующий рецепт лака для живописи.

Благородного терпентинного масла—45—50%.

Лакового керосина—25—30%

Масла льняного уплотненного—10—15%.

Мастичного концентрированного лака—1—2%

Для замедления просыхания добавить 1—2% касторового масла. Значительно сложнее технология производства копаловых лаков. Копаловый лак представляет собой масляно-скипидарный раствор смолы копал.

Растворение копала в льняном масле происходит только тогда, когда значительное количество смолы подвергается разложению с выделением газов, водяных паров, кислот и эфирных масел.

Полное растворение копала в масле происходит при потере летучих не менее 45% (в зависимости от сорта смолы), иначе копал при варке с маслом выпадает в виде «клецек».

Плавка копала ведется при температуре 280—300° С до тех пор, пока проба, взятая из реактора, не дает свертывания смолы при нагревании с маслом.

В расплавленный копал, если проба дала положительный результат, вливают нагретое (до температуры 200° С) отбеленное льняное масло небольшими дозами.

Состав копалового лака (в весовых частях):

Копала (неплавленого) 3 части

Льняного масла (отбеленого) 5 частей

Скипидара до получения лака вязкости в 50 сек.—1 мин (по вискозиметру).

Технические условия на копаловый лак для живописи следующий:

Вязкость 55 сек. — 1 мин. Цветность не более 250 млг. Прозрачность

полная. Высыхание на стекле не более 24 часов

Лаки покровные

Покровные лаки для картин представляют собой растворы природных смол твердых или мягких, преимущественно мастикса, даммары или пихтового бальзама в очищенном живичном скипидаре, в отдельных фракциях нефти и других органических растворителях.

Лаки служат для предохранения живописи от различных химических и физико-химических воздействий газов, кислорода воздуха, пыли, кислот и других факторов, преждевременно разрушающих картины.

Картинные лаки должны давать тонкую, твердую, прозрачную, эластичную и скоро высыхающую пленку и вместе с тем легко удаляемую с поверхности картины при реставрации или для нанесения нового лакового покрытия.

Рецептура и технология приготовления покровных лаков в основном однородна.

Некоторое различие имеется в количественных соотношениях смолы и растворителя в характере смягчителей.

Ленинградский завод художественных красок выпускает покровные лаки — даммарный и мастичный.

Дата добавления: 2015-10-02