Пожухание

Масляные краски, связующее вещество которых состоит из одного масла или масла с воском, в течение времени утрачивают блеск и приобретают тусклый, темно-матовый вид, нарушающий оптический эффект и тон картины. Это явление вызывается потерей красками большей части связующего и называется пожуханием.

Пожухание красок зависит от следующих причин.

При недостаточной плотности грунта связующее красок впитывается его порами, а краска в этом случае лишается некоторого количества масла и тускнеет.

При обильном применении в письме разжижителей (скипидара или уайт-спирита) масляная краска разбавляется, становится подвижной и легко проникает через нижележащие слои в грунт и как бы способствует уходу его из верхних слоев в нижележащие и грунт.

При употреблении медленно сохнущих красок и красок, пигменты которых плохо смачиваются связующим веществом (ультрамарин и др.). Такие краски оставляют внизу слой невысохшей пасты, из которой масло в зависимости от свойств грунта будет в него впитываться и иногда даже проникать наизнанку. Бывает и так, что поверхностный слой положенной краски быстро образует блестящую тонкую пленку, а из нижележащего слоя часть связующего проникла в грунт. При нанесении на этот слой новой краски поверхностная пленка растворяется и связующее проникает в этот нижележащий слой, заполняя промежутки между частицами пигмента.

Это явление усугубляется употреблением большого количества разбавителей. Таким образом жухлость возникает при употреблении пористых грунтов и при прописке по недостаточно просохшей поверхности с применением избытка разбавителей.

Чтобы предупредить пожухание, надо пользоваться плотными грунтами, слабо впитывающими масло, тщательно просушивать нижние слои, чтобы масло верхних слоев и разжижители не растворяли их, но лишь слегка смягчали для создания лучшей связи и сцепления между слоями.

Следует также избегать употребления чрезмерно большого количесгва разжижителей и воска.

Применение смол в связующем веществе красок и лаков в процессе письма в значительной степени уменьшает вжухлость краски, так как смолы ускоряют просыхание и дают мало подвижную консистенцию красочной пасты, не способную впитываться в нижний слой. Для придания пожухлой краске прежнего цвета и устранения вжухлости рекомендуется эти места протереть уплотненным маслом или тем же составом связующего вещества, на котором перетирался пигмент, красочный слой при этом доводится до своего прежнего состояния, при котором соотношение связующего и пигмента становится нормальным с восстановлением первоначального цвета краски.

После протирания избыток масла надо снять, так как масло, оставшееся на поверхности, темнеет и сморщивается.

Для устранения образовавшейся вжухлости применяют лаки-ретуше, состоящие из смолы, жирного масла (полимеризованного) и небольшого количества растворителя. Лаки-ретуше, не содержащие масла, возвращают пожухлым местам только блеск и некоторое потемнение тона.

Изменение цвета красок в масляной живописи

Масляная живопись со временем изменяет тон — желтеет и темнеет, о в некоторых местах почти полностью выцветает. Это явление зависит главным образом от природы связующего и пигментов.

Цинковые белила, стертые на льняном масле, значительно изменяют первоначальный тон, на ореховом, подсолнечном и маковом почти не желтеют. Пленка льняного масла при высыхании желтеет вследствие образования в нем линоксина.

Льняное масло, полимеризованное на воздухе солнечным светом или нагреванием в токе углекислоты до консистенции меда, имеющее слабо зеленую флуоресценцию, теряет способность желтеть, и потемнения картин не наблюдается.

При употреблении медленно сохнущих красок с добавлением в качесгве разжижителя очищенного масла также замечается изменение тона, так как при таком способе письма красочный слой (особенно нижележащий) продолжительное время находится в полужидком состоянии, легко проникает в близлежащие слои, изменяя оттенок отдельных мест картины.

В полужидком слое легко происходит расслоение тяжелых и легких пигментов: первые оседают, а вторые всплывают на поверхность красочного слоя, в результате чего нарушается равномерность в распределении пигментов и изменяется прежний колорит картины. Избыток масла в пасте усиливает потемнение живописи, так как масло образует пленку коричневого цвета.

Степень сжатия красок при высыхании оказывает влияние на цвет: при уменьшении объема краски частицы пигмента уплотняются и изменяют тон. Наиболее опасны для живописи такие изменения цвета, восстановить которые нельзя; к таким изменениям относятся выцветание и почернение красок.

Краски органического происхождения под влиянием света выцветают. Это характерно и для самостоятельно нанесенных и для нанесенных в смеси с другими красками.

Известно, что крапплак красный, фиолетовый и розовый, особенно содержащий пурпурин, не светостоек, причем этот процесс ускоряется в присутствии цинковых белил, воздуха и влаги.

Светлые оттенки желтого кадмия под влиянием света и влаги окисляются и переходят в белый сернокислый кадмий. Киноварь от света чернеет. Чернеют свинцовые белила в смешении с серосодержащими красками.

Тонкодисперсные и растворимые (коллоидально) в масле пигменты, например, крапплак и битум, легко проникают в близлежащие слои и чернят картины.

При смешении красок различного удельного веса, например, желтого хрома и милори, последняя всплывает наверх, а хром оседает вниз и красочный слой синеет.

Изменение цвета особенно опасно в тех случаях, когда картина пишется длительное время — художник подбирает свежие тона к уже изменившимся ранее положенным краскам, в результате после окончательного высыхания отдельные места не гармоничны в оптическом отношении.

Для уменьшения пожелтения масла рекомендуется избыток его из краски удалить, писать с добавкой лаков и пользоваться эмульсионными грунтами, слегка впитывающими связующие красок.

Необходимо также применять только те краски, которые стойки сами по себе и при смешении с другими красками. Зная и целесообразно используя живописные материалы и сохраняя картины в нормальных условиях, можно добиться не только длительной сохранности произведений живописи, но и наименьшей изменяемости их.

Наиболее опасны для живописи такие изменения цвета, восстановить которые нельзя; к таким изменениям относятся выцветание и почернение красок.

Краски органического происхождения под влиянием света выцветают. Это характерно и для самостоятельно нанесенных и для нанесенных в смеси с другими красками.

Известно, что крапплак красный, фиолетовый и розовый, особенно содержащий пурпурин, не светостоек, причем этот процесс ускоряется в присутствии цинковых белил, воздуха и влаги.

Светлые оттенки желтого кадмия под влиянием света и влаги окисляются и переходят в белый сернокислый кадмий. Киноварь от света чернеет. Чернеют свинцовые белила в смешении с серосодержащими красками.

Тонкодисперсные и растворимые (коллоидально) в масле пигменты, например, крапплак и битум, легко проникают в близлежащие слои и чернят картины.

При смешении красок различного удельного веса, например, желтого хрома и милори, последняя всплывает наверх, а хром оседает вниз и красочный слой синеет.

Изменение цвета особенно опасно в тех случаях, когда картина пишется длительное время — художник подбирает свежие тона к уже изменившимся ранее положенным краскам, в результате после окончательного высыхания отдельные места не гармоничны в оптическом отношении.

Для уменьшения пожелтения масла рекомендуется избыток его из краски удалить, писать с добавкой лаков и пользоваться эмульсионными грунтами, слегка впитывающими связующие красок.

Необходимо также применять только те краски, которые стойки сами по себе и при смешении с другими красками. Зная и целесообразно используя живописные материалы и сохраняя картины в нормальных условиях, можно добиться не только длительной сохранности произведений живописи, но и наименьшей изменяемости их.

Разбавители

Разбавителями называют жидкие вещества, хорошо растворяющие смолы и масла (связующие вещества) и вводимые в красочную пасту для снижения вязкости.

В качестве разжижителей густых паст художественных красок и как растворители смол и масел в приготовлении лаков для живописи применяются эфирные масла.

Эфирные масла широко используются в парфюмерии благодаря их приятному запаху, а также в медицине и технике Они легче воды и не растворимы в ней, летучи. Эфирные масла получаются перегонкой с водяным паром или извлечением спиртом и эфиром из цветов, листьев и семян растений и смол хвойных деревьев, отличающихся сильным запахом.

Эфирные масла обыкновенно бесцветны или слегка желтоваты, хорошо растворяются в спирте, бензоле или уайт-спирите, ксилоле и жирных маслах.

Из числа химических свойств эфирных масел следует отметить их легкую окисляемость кислородом воздуха. При действии воздуха и более энергичных окислителей происходит почти полное осмоление эфирных масел вследствие присутствия в их молекулах двойных связей.

Как и из каких веществ образуются эфирные масла в растениях, пока еще не выяснено. Видимо, они связаны со смолами, — эти последние образуются за счет окисления эфирных масел.

Содержание эфирных масел в растениях сильно варьирует и изменяется от 20% до сотых долей процента.

При обыкновенной температуре эфирные масла представляют жидкости. Температура кипения эфирных масел колеблется в достаточно широких пределах, но вообще масла перегоняются от 140 до 260°. В прошлом художники иногда предварительно растирали свои краски со скипидаром и потом уже на палитре смешивали их с каким-либо связующим веществом густой консистенции.

При употреблении эфирных масел, состоящих главным образом из пинена, высыхание красок значительно ускоряется за счет поглощения кислорода и окисления эфирных масел. Медленно улетучивающиеся эфирные масла, состоящие из компонентов с высокой температурой кипения, задерживают высыхание растительных масел, но способствуют более равномерному и спокойному образованию твердого слоя краски.

При правильном подборе состава и количества эфирных масел, а также в зависимости от характера пигментов и связующего вещества можно достигнуть по желанию ценных качеств художественной масляной краски.

Почти все эфирные масла смешиваются с жирными маслами и являются прекрасными растворителями природных смол. Свойства эфирных масел настолько подходят для этого, что ни один растворитель не может быть с ним сравним.

Эфирные масла обладают способностью легко проникать в нижележащие слои масляных красок. Это свойство эфирных масел весьма ценно, особенно в том случае, если письмо продолжается после длительного перерыва и уже образовавшегося твердого и плотного красочного слоя.

Кроме того для разжижения густых красок, приготовляемых на сгущенных маслах, требуется добавление жидких разбавителей, — в этом случае целесообразно применять эфирные масла.

Также целесообразно, чтобы не перегружать пасту жирными маслами, вводить в краски испаряющиеся эфирные масла, имеющие в этом отношении лишь временное назначение. Введение эфирных масел, медленно улетучивающихся, повышает эластичность красочного слоя.

Из эфирных масел наибольшее применение имеют: русский скипидар, французский скипидар, спиковое масло, лавендуловое, гвоздичное, розмариновое, эфирные масла копайского канадского и сибирского бальзамов, а также терпентины.

Многие эфирные масла склонны к полимеризации с образованием высококипящих, не способных перегоняться смолистых веществ. Легко протекают эти процессы в условиях повышенной температуры, действия кислорода воздуха, света, влаги, кислой среды и других различных катализаторов.

Скипидар претерпевает изменения под влиянием окиси алюминия, находящегося во многих пигментах — синем кобальте, крапплаке, природных земляных и др.

Пинен, составляющий главную составную часть почти всех эфирных масел, дает с серой сернистые соединения, конденсирующиеся в смолу. Присутствие серы в свободном состоянии не исключено в кадмиевых красках, ультрамарине и киновари. Во влажном воздухе пинен образует кристаллический продукт — собрелол, часто покрывающий наружные стенки стеклянных бутылок со скипидаром. В живописи надо пользоваться только качественным скипидаром, полученным из бальзама хвойных посредством перегонки.

После долгого хранения, особенно в открытом виде, скипидар следует вновь ректифицировать.

Пинен и нопинен, внося кислород воздуха в связующее краски, ускоряют ее высыхание и играют гомогенизирующую роль, благодаря чему красочный слой приобретает эластичность и отвердевает по всей толще.

При употреблении сгущенного скипидара, сильно окисленного на воздухе, происходит потемнение красок, а при введении избыточного количества скипидара в масляные краски получается матовый вид живописи и часто прожухание масляных красок, нанесенных на полотно. Поэтому скипидар требует к себе большого внимания как со стороны предприятий, производящих его, так и со стороны художников-потребителей.

В СССР производятся три вида скипидаров: живичный, или бальзамовый, получаемый посредством перегонки продуктов подсочки сосны и ели; осмольный, или пневый, получаемый перегонкой или экстрагированием; печной — при сухой перегонке смолья.

Живичный, или бальзамовый, скипидар, выпускающийся заводом под названием «разбавитель № З», наиболее ценный и выше качеством других видов скипидара.

Он наиболее богат пиненом, состав его более или менее постоянен, в отличие от скипидаров 2-й и 3-й групп.

Главной особенностью наших скипидаров является способность их вследствие присутствия карена чрезвычайно интенсивно окисляться, — этим наш скипидар выгодно отличается от французского, что очень ценно при использовании его в масляной живописи.

Лавендуловое масло, добываемое у нас в Крыму, — часто бесцветно, иногда слегка желтоватое или желто-зеленое, приятного запаха.

Лавендуловое масло содержит преимущественно терпен с высокой температурой кипения — выше 200° С и по составу эфирных масел мало устойчивых к щелочам (могут быть расщеплены щелочами на составные части).

При отсутствии в своем составе пинена лавендуловое масло может быть отнесено к вещес 1 вам, задерживающим высыхание масляных красок.

Дата добавления: 2015-10-02