Высыхание красок

Одним из недостатков художественных масляных красок является большая разница во времени высыхания: так, например, свинцовые белила высыхают за одни сутки, цинковые белила от 10 суток до 3 месяцев все еще дают отлип, особенно в корпусном слое; крапплак в течение. 2—3 месяцев высыхает не полностью.

Столь медленное высыхание красок мешает работе художника, особенно при многослойной живописи, где картина исполняется во много приемов, с просушиванием каждый раз нижележащих слоев, прежде чем приступить к новой прописке, т. е. к новым наслоениям красок.

Медленно высыхающие масляные краски мало пригодны и требуют кроме того от художника большой внимательности и осторожности.

На этом же основании цинковые белила мало пригодны в качестве материала для масляного грунта.

Лучшими масляными красками, к производству которых должны стремиться все предприятия по выпуску художественных красок, являются те, которые высыхают почти

одновременно и сравнительно скоро — максимально до 4 — 5 суток.

Большое влияние на скорость высыхания оказывают способы обработки масел: краски, тертые на оксидированном масле или с добавкой небольшого количества сиккатива, высыхают в течение 2—3 суток и почти одновременно.

Введение в связующее смол, оксидированного масла, небольшого количества сиккатива ускоряет высыхание красок и обеспечивает их почти одновременное высыхание.

Время высыхания масляных красок зависит от многих причин, из них главные: состав и свойства пигментов; вид, способ обработки и количества масла; толщина красочного слоя; свойства грунта; температура и влажность воздуха.

Пигменты, содержащие в своем составе кобальт, свинец и марганец, ускоряют высыхание тертых масляных красок, пигменты аморфные и органического происхождения, крапп-лак и все черные пигменты (антиоксиданты) замедляют высыхание.

Высыхающая способность льняного масла выше орехового, подсолнечного и макового, поэтому и краски, приготовленные на льняном -масле, сохнут быстрее.

Скорость высыхания зависит в некоторой степени также и от величины маслоемкости пигментов, т. е. от количества поглощенного ими масла, так краплак, имея маслоемкость

120—140, высыхает медленно, свинцовые белила (12—25) высыхают быстро.

Краски, нанесенные толстым слоем, высыхают медленнее, чем нанесенные тонким.

Пористые грунты способствуют высыханию, плотные и непроницаемые задерживают его.

Влажность воздуха замедляет время высыхания. Как известно, масляная живопись получила свое начало в средние века, до этого времени живописцы пользовались как в станковой, так и в монументальной живописи преимущественно водяными быстросохнущими красками.

Естественно, что художники, применявшие в течение веков скоросохнущие краски и выработавшие для них специальные методы письма, не могли удовлетворяться медленным высыханием масляных красок, и потому старались исправить этот недостаток, стремясь получить быстросохнущие краски.

По дошедшим до нашего времени письменным источникам мы видим, что для достижения этой цели применялись различные средства: масла подвергались полимеризации и оксидации, варились с добавкой сиккативов в виде окислов и солей свинца и марганца. Очень широко применяли естественные смолы, бальзамы и другие вещества, ускорявшие высыхание красок, они придавали прочность масляной живописи.

Изменение объема красок

Весьма важным фактором, характеризующим качество масляной краски, является величина изменения объема краски при высыхании.

Различные пигменты действуют различно на степень и процесс сжатия.

Льняное масло наибольшее сжатие показывает в охре красной и кремницких белилах, с цинковыми белилами процент сжатия небольшой.

Ореховое масло сильно изменяется в объеме с кремницкими белилами и значительно меньше с цинковыми.

Подсолнечное имеет наиболее высокий показатель сжатия с охрой красной, маковое масло меньше сжимается с цинковыми белилами и больше с охрой и кремницкими белилами.

Наибольшее уменьшение объема в тертой краске при высыхании обнаружилось в маковом масле и наименьшее — в льняном. Установить строгую зависимость сжатия от количества масла пока еще не представляется возможным из-за недостатка экспериментальных данных.

Быстрое сжатие масляных красок приводит и к быстрому изменению красочного слоя с образованием морщин, складок, а в дальнейшем и трещин.

Сжатие художественных красок должно быть наименьшим и постепенным. Полимеризованные масла и краски, приготовленные на них, при высыхании имеют медленное, постепенное и наименьшее сжатие, следовательно, уплотненные масла являются лучшим видом связующего вещества для красок, обеспечивающим наибольшую прочность и сохранность живописи

Растрескивание красочного слоя

Масляная живопись может сохраняться многие века без существенных изменений, при условии применения художественных материалов, полностью соответствующих по качеству всем требованиям, к ним предъявляемым; при соблюдении рациональных методов построения красочного слоя и системы письма; при выполнении живописи на эмульсионных грунтах и нормальных условиях хранения художественных произведений.

Трещины на картинах бывают различные, в зависимости о г факторов, вызвавших их появление: тонкие и широкие, глубокие и неглубокие, проходящие в отдельных местах картины или по всей поверхности.

Художественные краски, изготовленные на маковом или ореховом маслах, более подвержены растрескиванию.

Испытание красок, тертых на различных маслах, на растрескивание показало, что наибольший процент растрескивания показывают образцы накрасок с маковым маслом, в то время как из накрасок на льняном масле только незначительное количество образовало трещины

Особенно сильное растрескивание наблюдается при употреблении в связующем необработанного или недостаточно освобожденного от белковых веществ масла Краски, тертые на полимеризованном масле, не обладают этим недостатком Медленное высыхание краски часто является причиной появления трещин.

При нанесении таких красок корпусным или средней толщины слоем внизу остается слой жидкого невысохшего масла, которое, в зависимости от свойств грунта, будет впитываться в грунт и даже выступать пятнами на обороте холста.

Краска при этом лишается большей части связующего вещества, «обезмасливается», и красочные слои с недостаточным количеством связующего становятся хрупкими, непрочными. Легко образуются трещины на картине, особенно при сворачивании холста в рулон или даже под влиянием легких механических воздействий.

Связующие на хорошо обработанных маслах с введением смол быстро сохнут и образуют эластичную и прочную пленкуНаличие химических реакций между пигментами и связующими веществами, а также при употреблении пигментов, недостаточно освобожденных от растворимых солей [Na2S, Pb (СНз СOO)2 СаСЬ и др.] и избыточной влаги, приводит к ослаблению прочности красочных слоев и растрескиванию.

На прочность красочного слоя действуют те пигменты, которые образуют с маслом хрупкие соединения и нарушают нормальный процесс отвердения.

Цинковые белила благодаря химическому взаимодействию с маслом дают хрупкий слой, свинцовые белила, наоборот, образуют с маслом твердый, прочный и чрезвычайно эластичный красочный слой.

Употребление смеси красок, имеющих различный состав связующих, часто приводит к выделению отдельных частей, уменьшению клещей силы, а в дальнейшем и к растрескиванию.

Степень сжатия красочного слоя при высыхании служит причиной растрескивания

Проф. Петрушевским доказано, что в зависимости от рода масла и состава пигментов, объем некоторых масляных красок при высыхании уменьшается до 25% от первоначального. Кроме того, высыхание масляных красок начинается обычно с поверхности и идет вглубь, следовательно, сверху образуется вначале тонкая пленка, которая задерживает проникновение кислорода воздуха в нижележащие слои, и краски долгое время остаются жидкими.

Затем, высыхая, нижние слои уменьшаются в объеме и сжимаются не только в толщине, но и по поверхности красок, создавая сильное натяжение в красочном слое, и в случае его неэластичности возникают трещины.

Для предотвращения этого недостатка рекомендуется в составе связующих применять вещества, способствующие сквозному просыханию красок и не изменяющие при этом объема красочного слоя (полимеризованные масла, воск, смолы, эфирные масла и др.).

Состав и качество грунта оказывают большое влияние на прочность красочного слоя- пористые грунты сильно втягивают масло из красок; особенно из тех, пигмент которых плохо смачивается маслом Пористые грунты ослабляют клеящую силу краски и делают ее рассыпчатой, а следовательно, легко растрескивающейся Клеевые грунты, содержащие глицерин, обладают большой гигроскопичностью и под влиянием влажности воздуха подвергаются изменению: сжиманию или расширению всего холста, что сопровождается появлением разрывов и осыпания красочных слоев.

При работе на недостаточно просохшем грунте, краски в некоторых местах отстают от грунта в силу того, что масляная паста не имеет силы сцепления к увлажненной поверхности. Кроме того вода, находящаяся в грунте, ищет выхода, испаряется, приподнимая слой краски.

Неправильные приемы работы также являются причиной растрескивания картин.

При многослойной живописи каждый нижележащий слой перед нанесением последующего должен быть по возможности тощим и хорошо высушенным.

Не рекомендуется также без тщательной предварительной обработки поверхности наносить краски на старые сильно затвердевшие слои, так как свежее масло не растворяет засохшие масляные краски, не соединяется с ними и не связывает их в одно целое, поэтому плохо держится на этом слое и легко отделяется.

В этом случае поверхность старой неоконченной картины необходимо промыть мылом и чистой водой, затем тщательно высушить и нанести тонкий слой лака (можно покровного) или же для лучшей связи масляной краски со старой размягчить поверхность смесью растворителей — ацетона, бензола, спирта и скипидара и после этого писать.

Художественные краски для подмалевка необходимо разжижать летучими растворителями или лаками, состоящими из смол и растворителя, но ни в коем случае не жидкими маслами, так как избыток масла вызывает потемнение, оседание красочного слоя и растрескивание.

Подмалевок и нижние слои красок не должны быть густыми. Краски с высокой маслоемкостью, нанесенные толстым слоем с добавкой разжижителя — масла, сохнут очень медленно и являются причиной появления сморщивания и образования складок на поверхности картины.

Густое и преждевременное наложение покровного лака также является причиной появления трещин на картинах.

Лаком следует покрывать картины после того, как красочный слой хорошо высохнет и отвердеет. Если краски недостаточно высохли, то при покрытии лаком образуется сверху пленка, задерживающая высыхание красочного слоя, в результате чего со временем появляются трещины.

Толстая грунтовка холстов растворами с увеличенным содержанием клея приводит к разрушениям красочного слоя

Дата добавления: 2015-10-02