Стр. 118

вызывать у нас и сочувствие, <и ненависть, и отвращение, и т. п.

Общий характер драмы, а также и ее язык по срав­нению с трагедией опять-таки гораздо больше прибли­жаются к обычной жизни, к современности (хотя воз­можны, конечно, и драмы на исторические темы).

Можно различать героическую драму (события и действующие лица которой значительно подымаются «ад обычным уровнем, приближаясь к героям траге­дии), драму бытовую (рисующую обычную повседнев­ную жизнь), психологическую (с тщательной разра­боткой психологии действующих лиц), социальную (в которой центр внимания составляет не личная жизнь, а общественные явления) и т. д.

В качестве примеров назовем «Бедность не порок» Островского (чистая бытовая драма), «Гроза» (психо­логическая и бытовая драма с трагическим оттенком), «Ткачи» Гауптмана, а из современных — «Страх» Афиногенова, «Хлеб» Киршона и др. (социальная драма).

МЕЛОДРАМА

Мелодрама есть вид драматического произведения, отличающийся сильно развитой фабулой, содержащей ряд острых сценических положений, резких перемен счастья и несчастья в происходящей борьбе. Мелодрама (как и трагедия) не углубляется в быт. Она не разрабатывает с достаточной глубиной психологию действующих лиц ¹, со­средоточиваясь (в отличие от трагедии) главным об­разом на быстрой смене драматических положений. Эта погоня за остротой положения иногда приводит

¹.Поэтому в типичной мелодраме обычно не внутренней борьбы.

Стр119

к тому, что в мелодраме нарушается чувство правдоподобия ¹. Довольно типичной чертой мелодрамы являет­ся присущая ей эмоциональность и сентименталь­ность ². В мелодраме очень часто встречается благопо­лучная развязка.

Образы действующих лиц в мелодраме очерчивают­ся резко, иногда даже несколько упрощенно; положи­тельные и отрицательные стороны даются преувели­ченно, почти в «две краски».

В качестве образцов мелодрамы можно назвать «Тайну Нельской башни» Дюма, «Тайну замка Кенильворт» и другие пьесы В. Гюго. Из современных мелодрам назовем «Амбу» 3. Чалой, «Конец Криворыльска» Ромашова, «1881 год», «Чернь» Шаповаленко и «Человек с портфелем» Файко.

Трагедия, мелодрама и драма составляют группу драматических произведений серьезного (не комического) характера. Комедия же, фарс и водевиль — пруту произведений комических.

СМЕШАННЫЕ ЖАНРЫ

В заключение скажем, что совершенно чистых жан­ров драматических произведений очень мало. Драма, как сказано, может иногда приближаться к трагедии. В мелодраму могут входить черты бытовой драмы (например, «Конец Криворыльска» Ромашова); часто мелодрама может приближаться к комедии; комедия может, не имея гибельной развязки, быть все же на­столько серьезной, что начинает приближаться к дра­ме, и т. д. С другой стороны, в каждую серьезную

¹. Дальнейшая ступень мелодрамы — так называемый «детектив»— пьеса, в которой ведется «преследование» одного действующего лица другим.

². При своем возникновении мелодрама была связана с музыкой, с пением. (Мелос—голос.)

пьесу (даже в трагедию), как бы мрачно ни было ее содержание, всегда привходят комические моменты, дающие возможность еще более оттенить и обострить драматичность содержания. Тем не менее общий ха­рактер пьесы должен быть выдержан, 'И начинающий должен заботиться о том, чтобы из-под его пера не выходило механической смеси разных жанров, Но научиться работать над чистыми видами дра­матических произведений полезно, чтобы выработать владение формой, а тем самым и независимость от этой формы, возможность вносить в ту или иную чистую форму сознательно и закономерно изменения, диктуе­мые характером содержания.

4. ОСЛАБЛЕННО-ФАБУЛЬНЫЕ ЖАНРЫ

Чисто фабульные жанры, построенные на едином действии и едином контрдействия, вследствие их насыщенности драматической борьбой, представляют собой чрезвычайно благодарный сценический материал (или, так говорят, отличаются большой сценичностью). Однако, с другой стороны, эти формы отличаются большой требовательностью, так как не всегда в их рамки можно уложить любое содержание, любой материал, и не веяние события можно показать как борьбу определенных конкретных личностей или конкретных трупп, проходящую сквозь всю пьесу. Если события эти очень велики по своему масштабу (например, Парижская коммуна, 1905 год, Октябрьский переворот) или занимают очень длительный промежуток времени (например, история рождения и жизни Красной армии, тот или иной этап истории (революционного движения в России и т. п.), то совершенно ясно, что показать их в форме чисто фабульной пьесы достаточно полно и широко мы не сможем.;

Дата добавления: 2015-09-04