Эта требовательность, строгость чисто фабульных форм естественным образом приводит ж тому, что иногда драматурги, поступаясь сценичностью, отходят от стеснительных рамок этих форм и пишут произведения с ослабленной фабулой, не требующие обязательного наличия единого действия и единого контрдействия. Разумеется, борьба, действие есть и в таких пьесах (иначе их нельзя было бы ставить), но борьба эта развертывается как ряд отдельных, иногда не связанных четкой причинностью моментов. Постановка такого рода произведений нередко имеет значительный успех вследствие драматичности самих событий, которые они стремятся воспроизвести. (Например, успех «Первой конной» Вишневского.)
Легко заметить, что ослабленно-фабульные формы имеют повествовательный характер, в некоторой степени приближаются к эпическим (повествовательным) формам художественной литературы — к роману, К повести, в то время как в чисто фабульных формах события крепко связаны между собой не только по времени (хронологически), но и причинно. В формах с ослабленной фабулой причинная связь отступает, остается скрытой, а связь хронологическая выдвигается, оказывается более заметной. Это вполне понятно, потому что в первом случае события как бы вытекают из ожесточенных усилий отдельных персонажей, а во втором—они обычно развиваются независимо от желаний, решений отдельных людей, направляются более глубоким и скрытыми причинами социально-исторического характера.
ХРОНИКА СЦЕНЫ
Ослабленно-фабульные формы получили особенно широкое распространение в наше время, поскольку
Дата добавления: 2015-09-04; просмотров: 33 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Стр. 118 | | | Стр.122 |