Стр. 61

неплохо начата Тем, что еще до поднятия занавеса и зрительном зале происходит какое-то столкновение, раз­дается выстрел, подают носилки и т. д.

Внешняя сценическая напряженность может быть достигнута и такими средствами, как введение звуко­вых эффектов или просто быстрым темпом события и диалога (разговора). В упоминавшейся пьесе Ми­нина «Город в кольце» внутренняя сценическая напря­женность; в одной из картин еще больше усиливается тем, что действие идет под отдаленный треск пулеме­тов и непрерывные телефонные звонки, идет быстрым и напряженным ходом. В приводимом ниже отрывке из «Шторма» сама быстрота и нервная отрывочность диалога, идущего под звуки начавшейся стрельбы, при зареве вспыхнувшего пожара, опять-таки приподыма­ют зрителя.

Необходимо сказать, что злоупотребление приемом сценической напряженности может привести к дешевому мелодраматизму, к простой игре на нервах зрителя.

2. УЗНАВАНИЕ

В громадном количестве пьес мы встречаемся с так называемым узнаванием. Сущность его сводится к тому, что действующее лицо стремится узнать что-либо (что — обычно уже известно зрителю). Если от узнавания существенным образом зависит судьба действующего лица, то благодаря этому может возникнуть сценическая напряженность. Так, напри­мер, если провокатор проникает в комитет револю­ционной организации, вызывает ряд провалов, а за­тем возбуждает подозрение против одного из членов комитета, обвиняя его в предательстве, и добивается решения комитета казнить его, то у зрителя будет

Стр.62

напряженное желание узнать подлинного провокатора и его заслуженной кары.

Узнавание чаще всего сводится именно к узнаванию не чего-либо, а кого-либо, к узнаванию кого-нибудь из действующих лиц. Очень часто на приеме узнава­ния строится вся фабула пьесы (например, «Ревизор» Гоголя и ряд современных комедий, написанных как подражание «Ревизору»; также — «12-я ночь» и «Ко­медия ошибок» Шекспира, «Натан Мудрый» Лессинга, «Тайна Нельской башни» Дюма, «Дон-Хиль Зеленые штаны» Тирсо де-Молина и множество других).

3. ДРУГИЕ ПРИЕМЫ

Из других приемов, оживляющих ход действия пьесы, укажем на следующие:

А. ОБМАНУТОЕ ОЖИДАНИЕ

Действие идет таким образом, что зритель вполне уверен, что вот-вот наступит какое-то событие, а дра­матург неожиданно (но оправданно) поворачивает действие на другой путь, и вместо ожидаемого собы­тия наступает другое. Так, например, в комедийном плане удачно применен этот прием в «Моем друге» Погодина. Жена Гая уверена (так же, как и зритель), что Гай заперся с женщиной, а на деле оказывается, что за запертой дверью шло деловое совещание.

Б. ТУПИКИ

Драматург заводит действующее лицо в положение, из которого, казалось бы, нет никакого выхода, а за­тем неожиданно (но опять-таки оправданно) дает ка­кой-нибудь выход.

Дата добавления: 2015-09-04