в опасное положение, а затем в течение известного времени то приближает, то отдаляет наступление опасности.
Для примера приведем следующую сцену из пьесы Нельдихена «Выстрел»: крупный революционер, бежавший из-под расстрела, забегает в крестьянскую избу и просит скрыть его от преследования. (Дело происходит в Болгарии.) Молодой крестьянин (член МОПРа) Василь хочет спрятать его. Раздается стук в дверь. Оба думают, что это стража, но оказывается, что пришел знакомый Василя. Василь прячет беглеца в мешок и заставляет другими мешками, наполненными картошкой. Знакомый отговаривает Василя, грозит выдать обоих. Раздается новый стук в дверь, и на этот раз, действительно, является стража. Начинаются поиски и допрос присутствующих. Знакомый, видимо, колеблется, но под угрожающим взглядом Василя не решается выдать. Во время обыска мешки с картошкой возбуждают подозрение. Один из солдат прокалывает штыком первый мешок, затем второй, третий. В одном.из следующих спрятан беглец. Но в это время обыск закончен, стража уходит, зовет солдата, который возится с мешками, и тот, оставив их, уходит вместе со всеми.
С полным основанием можно ожидать, что в продолжение всей этой сцены зритель будет, затаив дыхание, следить за каждым словом, за каждым движением актеров.
Задержание желаемого события. Следующий способ создания внутренней сценической напряженности заключается в том, что драматург, проведя подготовку, заставляет зрителя сильно желать наступления какого-нибудь события, делает возможным его наступление, а затем отдаляет его, вводя ряд препятствий. Положим, два действующих лица, которым зритель сильно сочувствует, разлучены какими-либо жизненными обстоятельствами и изо всех сил
Дата добавления: 2015-09-04; просмотров: 34 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Стр. 54 | | | Стр. 58 |