Стр. 60

одновременно ждет удачи заговорщиков иопасается, чтобы покушение не сорвалось благодаря тому, что царь поехал по другой улице или благодаря какой-либо другой случайности. Точно такое же положение имелось в картине «Дворец и крепость» (на ту же тему); когда коляска царя взлетала на воздух от бро­шенной Гриневецким (бомбы, в зале неизменно раздавался гром аплодисментов.

Внешняя сценическая напряженность. Перейдем теперь к описанию так называемой «внешней сценической напряженности». В отличие от внутренней внешняя напряженность создается и тогда, когда у зрителя нет еще налицо явно сложившегося отношения к действующему лицу. Драматург показы­вает какое-либо событие,.которое внешним обра­зом заинтересовывает зрителя, заставляет его насто­рожиться: приносят какбе-либо сообщение, где-то раз­дается выстрел или тревожный гудок и т. п. Очень по­лезно бывает применить внешнюю напряженность в начале пьесы (когда у зрителя еще не сложилось оп­ределенного отношения к действующим лицам и, сле­довательно, еще нельзя воспользоваться приемом соз­дания внутренней напряженности). Это и будет так называемый «момент первого напряжения», о котором мы говорили выше.

1. Нередко сценическая напряженность строится на оклеветании действующего лица его врагами (например, оклеветание капитана Берсенева в «Разломе» Лавренева, Василия в «Рельсы гудят» Киршона, Антипа в «Собственности» Персонова и т. д.).

Опытный драматург охотно применяет этот прием, зная, ка1К верно он действует. Так, например, в «Гам­лете» Шекспира в начале первого акта сообщается, что во дворце по ночам бродит какая-то тень; в гоголев­ском «Ревизоре» первое напряжение, как уже сказа­но, дается приходом Бобчинского и Добчинского, сооб­щающих, что в трактире остановился какой-то чело­век, очень похожий на ревизора, так как «живет уже другую неделю, забирает все на счет и ни копейии не хочет платить». Пьеса Тригера «Мистер Могридж Младший» (сама по себе невысокого качества)

Дата добавления: 2015-09-04