Глава третья. Работа над построением пьесы

РАБОТА НАД ПОСТРОЕНИЕМ ПЬЕСЫ

1. СЮЖЕТНО-ФАБУЛЬНАЯ ОСНОВА

ЧТО ЗНАЧИТ ПОСТРОИТЬ ПЬЕСУ

Допустим, что мы наметили очень актуальную тему, глубоко проанализировали ее, собрали хороший материал для ее воплощения. Что же делать дальше? Следует ли тотчас же, взяв лист бумаги, вывести на нем «Действие I, явление 1-е» и начать писать пьесу? Нет, как мы уже говорили, прежде чем начать писать пьесу, ее надо еще построить. Нужно еще по определенному плану заложить фундамент, возвести стены, покрыть их крышей и только тогда уже приступить к внешней и внутренней отделке здания пьесы, то есть приступить к написанию ее текста.

Но что же значит построить пьесу? В чем должна заключаться работа драматурга над ее построением? Рассмотрим этот вопрос в отношении наиболее сложной по своему построению чисто фабульной пьесы.

Работа над построением такой пьесы содержит примерно следующие моменты:

1. Установление и прокладка фабульных линий, определение

взаимоотношений действующих лиц.

2. Закрепление драматического узла.

3. Установление частей фабулы и их расположение.

4. Составление сценария; расположение главных и проходных сцен по актам.

СТР.39

Прежде чем касаться подробно этих моментов, рассмотрим понятия «сюжет» и «фабула».

СЮЖЕТ И ФАБУЛА

Совокупность событий, действий персонажей и их взаимоотношений и составляет то, что мы называем сюжетно-фабульной основой пьесы.

Очень часто понятия сюжета и фабулы употребляются как имеющие одинаковое значение. Однако наряду с этим многие различают два этих понятия и придают каждому из них самостоятельный смысл.

Под фабулой мы разумеем совокупность действий, связанных причинной связью и развивающихся в борьбе. Поскольку эти действия вытекают из определенных обстоятельств и из тех взаимоотношений, которыми связаны персонажи пьесы, можно сказать, что фабула образуется определенными линиями взаимоотношений

персонажей, приводящими к ряду причинно связанных действий.

Рассказать фабулу пьесы — это значит рассказать:

1) в каких обстоятельствах возникает в ней драматическая борьба и кто ее ведет,

2) чем она начинается,

3) как развивается и

4) каков ее конец.

Драматическая борьба в чисто фабульной пьесе всегда развивается в результате встречных усилий двух борющихся сторон — единого действия и единого контрдействия.

Ряд этих встречных усилий и составляет то, что называют основной линией драматиче­ской борьбы, или, иначе, — основной фабульной линией.

В пьесе, однако, всегда имеется помимо главной

Дата добавления: 2015-09-04