положения, он никогда не будет знать, какой материал ему нужно выбирать, чтобы его пьеса была пригодна для постановки на сцене. Там, где нет драматического действия, где нет причинно между собою связанных событий, где нет столкновения интересов (драматического конфликта), где нет преодоления сложных, трудных препятствий, где нет борьбы, ведущейся с постепенным нарастанием, там нет и благодарного материала для драматического произведения.
Следует иметь в виду, что драматическая борьба может иметь внешний и внутренний характер. Если между собою сталкиваются интересы двух лиц или двух групп, то происходящая между ними борьба будет иметь характер внешней борьбы. Если же действующее лицо переживает борьбу противоречивых устремлений, то мы будем иметь перед собой картину борьбы внутренней. Например, Катерина в «Грозе» стремится вырваться из гнетущих условий жизни «темного царства» и в то же время, будучи опутана цепями религиозных представлений, боится совершить этот шаг, борется сама со своим собственным, «греховным», по ее мнению, желанием. На внутренней борьбе, которую переживает Антип Пережогин, построена и «Собственность» Персонова.
НАЛИЧИЕ ЕДИНОГО ДЕЙСТВИЯ И ЕДИНОГО КОНТРДЕЙСТВИЯ
Приведенные выше требования типичности и действенности применимы в большей или меньшей мере ко всякому драматическому произведению. То же требование, о котором мы будем говорить сейчас относится только к чисто фабульной пьесе, то есть к пьесе, построенной на единой фабуле, на едином действии и едином контрдействие?
Что такое единое действие и единое контрдействие?
Дата добавления: 2015-09-04; просмотров: 37 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Стр. 29 | | | Стр. 31 |