Классификация рифмы

1. В связи с положением ударения в рифмованном слове:

o мужская, где ударение стоит на последнем слоге рифмованного стиха (если звуковой повтор создается одним ударным слогом)

Palace-roof of cloudless nights!

Paradise of golden lights! (S h e l l e y.)

o женская, где оно на предпоследнем (Если повторяются один ударный и один неударный слоги)

Higher still and higher

From the earth thou springest;

Like a, cloud of fire

The blue deep thou wingest... (Shelley.)

o и трехсложная, дактилическая, в которой ударение -- на третьем слоге от конца (При звуковом повторе последнего в строке ударного и двух неударных слогов)

"They have a number, though they never

exhibit 'em

Four wives by law, and concubines

at libitum " (В y r o n.)

2. В плане морфологических особенностей:

· Простые, однословные (рифмуются отдельные слова),

· Составные, «broken rhyme» (рифмуется слово и группа слов) // (better - forget her)

Составная рифма используется преимущественно как шуточная наряду с каламбурной рифмой, объединяющей омонимы. Комический и иронический эффект составной рифмы можно показать на следующей песенке С. Смита:

О lovers true

And others too

Whose best is only better,

Take my advice

Shun compromise:

Forget him and forget her.

3. В зависимости от числа совпадающих звуков:

· бедные (1 слог), (by - cry)

· богатые (несколько слогов), (brevity longevity), т.е. состоящие из большого числа одинаковых звуков.

4. С точки зрения сходства звучания

· точные(heart - part)

· приблизительные

o ассонансы, в которых при одинаковости гласных согласные различны (advice - compromise),

o консонансы, в которых совпадают, напротив, согласные (wind - land, grey - grow),

o диссонансы, в которых совпадают неударные гласные и согласные, а ударные не совпадают (devil - evil).

5. По сходству положения в стихотворении различают:

· концевые рифмы,

· внутренние, Внутренние рифмы можно проиллюстрировать следующим отрывком из юмористического стихотворения Гильберта и Селливана «Иоланта»:

When you're lying awake with a dismal headache, and repose is

tabooed by anxiety,

T conceive you may use any language you chose to indulge in

without impropriety.

Внутренние рифмы разбивают длину строки и создают противоречие между тем, как она написана и как звучит. Сочетание этих контрастов дает в результате комический эффект и иронический смысл.

· начальные (редкий вид), рифменная акромонограмма

Начальными, или головными, называют иногда рифмы, соединяющие конец одной строки с началом следующей. Другое, более специальное их название - рифменная акромонограмма. Акромонограмма есть лексико-композиционный прием - слоговое, лексическое или рифменное повторение на стыке строк.

Сложное сплетение разных позиций рифм в сочетании с аллитерацией мы находим в стихотворении Л. Макниса, написанном в 1938 году.

THE SUNLIGNT ON THE GARDEN

….The sky was good for flying Defying the church bells And every evil iron Siren and what it tells:

The earth compels,

We are dying, Egypt dying.,

And not expecting pardon,

Hardened in heart anew,

But glad to have sat under Thunder and rain with you,

And grateful too

For sunlight on the garden.

6. В зависимости от расположения в строфе различаются рифмы:

· парные, смежные — в рядом стоящих строках (аа),

· тройные — (ааа),

· перекрестные — (абаб),

· охватные, опоясывающие — (кольцевые или обрамляющие), при которых рифмуются крайние строки строфы: (абба),

· тернарные — через две строки на третью (аабааб) и т. д.

Некоторые рифмы в английском языке основаны не на звуках, а на буквах, т. е. не на совпадении конечных звуков, а конечных букв. Такие рифмы называются зрительными: love — prove; flood — brood; have — grave. Звуковые различия в этих рифмах являются результатом тех многочисленных изменений, которые претерпела звуковая система английского языка в процессе своего развития. В более ранние периоды гласные в этих рифмах звучали одинаково. Зрительные рифмы сохранились в языке по традиции, и традиция эта настолько сильна, что подобные рифмы создаются и в настоящее время. Звуковое несовпадение в таких рифмах почти не ощущается.

Роль рифмы в стихе чрезвычайно велика. Рифма уточняет метрическое деление стиха на ритмические единицы. Она делает ритм стиха более ощутимым и облегчает его восприятие. В этом основная роль рифмы. Помимо ритмообразующего значения следует подчеркнуть важность рифмы для семантического выделения слова. Слово, опирающееся на звуковой повтор, делается особенно заметным и привлекает к себе внимание.

Размер - техническая организация текста - характер и количество стоп, частная реализация стихотворного метра, его вариация. В силлабо-тоническом стихосложении варьируется, главным образом, длина строки: так, ямбический метр может выступать в виде одностопного, двухстопного, трехстопного и т. д. ямбического размера. Характеристикой размера являются также наличие или отсутствие цезуры (паузы в определённом месте внутри строки) и характер каталектики; некоторые ученые признают размеры с цезурой и без цезуры (например, цезурованный и бесцезурный шестистопный ямб) или размеры с по-разному урегулированными каталектиками разными размерами, другие предпочитают вводить термин следующего уровня разновидность размера.

Дата добавления: 2015-09-04