Понятия и термины 1 страница

Оси

1. Продольная ось катка — воображаемая линия, разделяющая ледяную площадку на две равные части в длину.

2. Непрерывная ось — воображаемая линия, проходящая вдоль границ ледяной площадки, относительно которой размещается рисунок танца. В сущности это две параллельные линии, расположенные вдоль длинных границ площадки примерно на равном расстоянии от продольной оси катка и длинных границ, связанные между собой полукругами по обоим концам катка. В некоторых случаях эти полукруги могут сплющиваться и становиться почти параллельными коротким границам площадки.

В круговых танцах, например в килиане, непрерывная ось образует почти круг, в пасодобле — эллипс.

3. Поперечная ось — воображаемая линия, пересекающая непрерывную ось в любой ее точке под прямым углом.

Шаг, серия шагов

1. Шаг—след на льду, оставленный коньком при скольжении на одной ноге. Он может представлять собой дугу или отрезки дуг с поворотами, например тройками, выкрюками и т. п.

2. Серия шагов — это ряд последовательно выполняемых шагов, образующих рисунок танца.

Толчки, шаги, дуги и другие элементы скольжения

1. Открытый толчок — толчок, выполняемый от опорной ноги, без скрещения ног спереди или сзади (рис. 101).

2. Скрещенный толчок выполняется при скрещенных ногах. Ход приобретается за счет отталкивания наружным ребром конька ноги, которая затем становится свободной (рис. 102).

3. Спереди скрещенный шаг. При выполнении его свободная нога ставится на лед вдоль наружного ребра конька опорной ноги так, чтобы икра свободной ноги приходилась против голени опорной (рис. 103).

Рис. 101, 102, 103, 104

Рис. 105

Рис. 106

4. Сзади скрещенный шаг. Свободная нога при его выполнении ставится на лед вдоль наружного ребра конька опорной ноги так, чтобы голень свободной ноги приходилась против икры опорной ноги (рис. 104).

5. Шассе простое — ряд шагов, при выполнении которых свободная нога в момент превращения в опорную ставится на лед рядом с опорной; ставшая свободной нога снимается со льда сбоку опорной (рис. 105).

6. Шассе скрещенное —свободная нога ставится на лед скрещенно с опорной сзади, если скольжение производится вперед, и спереди, если скольжение выполняется назад (рис. 106).

7. Беговые шаги. Выполняя их, свободную ногу в момент превращения в опорную ставят на лед впереди опорной; ставшая свободной нога снимается со льда сзади опорной (рис. 107).

8. Шаговая дуга — это шаг или ряд шагов, выполняемых в виде полукруга по одну сторону непрерывной оси (рис. 108).

9. Ролл (нескрещенная дуга)—простая дуга противоположной кривизны с предыдущей, выполняемая на наружном ребре конька ходом вперед или назад в виде шаговой дуги (рис. 109).

10. Кросс ролл (скрещенная дуга) —это дуга, начинаемая скрещенным толчком; ход приобретается за счет толчка наружным ребром конька ноги, которая затем становится свободной (рис. 110).

11. Маховая дуга (суинг ролл) —это обычно длинная, на несколько счетов музыки, дуга, при выполнении которой свободная нога маховым движением проносится вперед мимо опорной, прежде чем ставится на лед рядом с ней (рис. 111).

12. Арабеск-—это скольжение по дуге или прямой в принятой танцевальной позиции на несколько счетов. Свободная нога удерживается несколько выше, чем обычно.

13. Спираль — скольжение на несколько счетов по спирали, во время которого фигурист выполняет короткую дугу, уменьшающуюся в радиусе.

14. Циркуль — это спираль, описываемая коньком вокруг отставленной назад на носок свободной ноги или вокруг партнера.

Рис. 107, 108

Рис. 109, 110

Рис. 111, 112

Повороты

1. Моухок — поворот с изменением фронта скольжения (ход вперед меняется на ход назад или наоборот), выполняемый переходом с одной ноги на другую на то же ребро. Существует несколько видов передних моухоков, то есть начинаемых со скольжения вперед (рис. 112).

а) нескрещенный моухок — при выполнении его ноги не скрещиваются, а следы на льду,скрещиваются;

б) скрещенный моухок — ноги скрещиваются спереди или сзади, а следы на льду не скрещиваются;

в) закрытый моухок — нескрещенный моухок, свободная нога ставится на лед со стороны наружного ребра опорного конька возле пятки. После перехода на другую ногу ставшая свободной нога располагается впереди над носком опорной. Закрытое положение бедра свободной ноги дает название этому моухоку;

г) открытый моухок — нескрещенный моухок, свободная нога ставится на лед со стороны внутреннего ребра опорного конька, примерно против щиколотки опорной. После перехода на другую ногу свободная нога остается за опорной. Пооткрытому положению бедра свободной ноги и получил название этот моухок;

д) открытый или закрытый маховый моухок — это нескрещенный моухок, при выполнении его свободная нога маховым движением проносится вперед мимо опорной, а затем назад вплотную к ней, прежде чем опуститься на лед. В зависимости от того, куда ставится опорная нога, и от положения свободной (открытого или закрытого) будет закрытый или открытый маховый моухок.

2. Чоктау — поворот с изменением скольжения с хода вперед на ход назад (или наборот), выполняемый переходом с одной ноги на другую на противоположное ребро, то есть с наружного ребра на внутреннее или с внутреннего на наружное. Существует несколько видов передних чоктау (рис. 113).

а) нескрещенный чоктау — при выполнении его ноги не скрещиваются, а следы на льду скрещиваются;

б) скрещенный чоктау — ноги скрещиваются спереди или сзади, а следы на льду не скрещиваются;

в) закрытый чоктау — нескрещенный чоктау: свободная нога ставится на лед со стороны наружного ребра опорного конька возле пятки. После перехода на другую ногу ставшая свободной нога располагается впереди над носком опорной;

г) открытый чоктау — нескрещенный чоктау: свободная нога ставится на лед со стороны внутреннего ребра опорного конька, примерно против середины ступни опорной. После перехода на другую ногу свободная нога оказывается за пяткой новой опорной;

д) открытый или закрытый маховой чоктау — нескрещенный чоктау, при его выполнении свободная нога маховым движением проносится вперед мимо опорной, затем назад вплотную к ней и опускается на лед. В зависимости от того, куда ставится новая "опорная нога, и от положения свободного бедра (открытого или закрытого) будет закрытый или открытый маховый чоктау.

3. Туизл — вращение в один полный оборот, выполняемое настолько быстро, что фактически совершается на одном месте. Вращение осуществляется выкрюкообразным движением с дуги левой вперед-наружу при сохранении веса тела на опорной ноге. Правая нога прижата к левой. После поворота следует переход на дугу правой вперед-наружу (рис. 114).

Рисунки шагов

Рисунок шагов — это следы, которые остаются на льду после выполнения полной серии шагов танца.

Танец с «предписанным» рисунком шагов — это такой танец, отдельные шаги которого выполняются в определенном месте ледяной площадки.

Танец с «предпочтительным» рисунком шагов — при выполнении его допускаются различные варианты рисунка. Но избранный танцорами рисунок не должен нарушать отдельных шагов, их последовательности, а также общих правил смены танцевальных позиций и при каждом повторении оставаться неизменным.

Танец с «круговым» рисунком шагов — серия шагов размещается прогрессивно вдоль непрерывной оси танца. При noj вторном исполнении его можно начинать в любой точке этой оси.

Стартовые шаги, рис. 115

Стартовые шаги, предшествующие началу каждого танца, танцоры выбирают по своему усмотрению, их число не должно превышать семи для каждого партнера. Стартовые шаги не оцениваются судьями, но следует избегать явных силовых отталкиваний.

Рис. 113, 114

Рис. 115. Старт (для танцев, начинающихся в закрытой позиции)

Рис. 116. Танцевальные позиции

Ритм, счет, темп

Ритм — регулярно повторяющиеся группы долгих и коротких ударных и неударных счетов, которые придают музыке определенный характер.

Счет — часть такта музыки, регулярно повторяющаяся через равные промежутки времени по метроному.

Темп — скорость исполнения музыки, то есть число тактов в минуту и число счетов, приходящихся на один такт.

Пометки на рисунках танцев

Расположение шагов относительно непрерывной и поперечной осей на рисунках позволяет видеть направление и кривизну каждой дуги, а также ее относительную длину на льду.

Шаги танцев на рисунках пронумерованы, возле цифры каждого шага указан ритм танца.

В большинстве случаев проставлены цифры: 1—4— для четырехсчетных ритмов (фокстротных, маршевых и т. п.) и 1—3 и 1—6 — для трех- и шестисчетных вальсовых ритмов. Длительность исполнения каждой дуги, таким образом, определяется числом счетов. Так, например, шаг 7 Вестминстерского вальса начинается на счет «четыре», а исполняется он на шесть счетов. На некоторых рисунках, например Европейского вальса, ритм не дается, вдоль каждой дуги сбоку проставлены только цифры, указывающие число счетов, приходящихся на каждую из дуг.

На рисунках даны указания, как нужно выполнять шаги: условное обозначение «X. СП»—скрещение спереди, «X. СЗ»— скрещение сзади.

Танцевальные позиции, рис. 116

1. Рука в руке — партнеры стоят рядом, глядя в одном направлении; партнерша справа от партнера. Руки непринужденно разведены в стороны, правая рука одного партнера в левой руке другого.

2. Закрытая, или вальсовая, позиция — партнеры стоят друг против друга; один скользит вперед, другой назад. Правая рука партнера, согнутая в локте, прижата к левой лопатке партнерши; левая кисть партнерши лежит "на правом плече партнера; локоть — на его локте. Левая рука партнера и правая рука партнерши соединены и непринужденно вытянуты на уровне плеча. Плечи их параллельны.

3. Открытая, или фокстротная, позиция. Положение рук такое же, как в закрытой позиции, только спортсмены несколько разворачивают корпус с тем, чтобы иметь возможность скользить в одном направлении. Пример: шаги 5—16 блюза.

4. Боковая, или танговая, позиция. Партнеры становятся рядом, один скользит вперед, другой — назад. В отличие от закрытой позиции партнеры танцуют, прижимая бедро к бедру, причем партнер может находиться как справа, так и слева от партнерши.

5. Позиция «килиан». Партнеры стоят рядом, повернувшись лицом в одну сторону; правое плечо партнера находится за левым плечом партнерши. Левая рука партнерши вытянута и лежит в левой руке партнера, правые руки их соединены и покоятся на талии партнерши.

6. Обратный «килиан». Партнеры стоят рядом, как в позиции «килиан», но партнерша слева от партнера. Например: шаги 6—9 Вестминстерского вальса.

В качестве обязательных танцев для исполнения на соревнованиях по программе Международного союза конькобежцев приняты следующие:

Группа I. Простые

1. Марш

2. Фокстрот

3. Рокер-фокстрот

Группа II. Вальсы

4. Европейский

5. Американский

6. Вестминстерский

7. Венский

Группа III. Быстрые

8. Килиан

9. Квикстеп

10. Пасодобль

Группа IV. Медленные

11. Танго

12. Аргентинское танго

13. Блюз

С 1966 г. в обязательную программу включены: «Серебряная самба» и «Звездный вальс».

Марш, рис. 117.

Музыка: марш 4/4, 2/4 или 6/8.

Темп: 56 тактов по 2 ударных счета или 28 тактов по 4 счета в минуту.

Рис. 117. Марш

Марш — танец с «предписанным» рисунком шагов.

Для марша характерны: «маховая» дуга (шаг 4), исполняемая вдоль длинной границы катка и шаги 8—14, положенные по дуге вдоль короткой границы катка.

На соревнованиях выполняют только одну маховую дугу. В показательных выступлениях, если позволяют размеры катка, можно сделать две маховые дуги (18 шагов), соединяя их шагами 1, 2 и 3.

Танец партнеры начинают серией из трех шагов, образующих выпуклую по отношению к продольной оси катка шаговую дугу. Второй шаг этой дуги беговой. За шаговой дугой следует четырехсчетная маховая дуга (шаг 4). Выполняя ее, свободную ногу широким маховым движением партнер выносит вперед, а партнерша — соответственно назад. Затем идет другая серия беговых шагов (шаги 5, 6 и 7), являющаяся повторением первых трех. Шаг 7 должен быть менее крутым, чем 3. Для выполнения шага 8 партнерша поворачивается вперед и скользит некоторое время в открытом положении рядом с партнером. Плечи их при этом должны быть параллельны линии скольжения. После моухока в шаге 9 партнер немного разворачивает плечи в направлении, противоположном предыдущему движению. При выполнении танца вдоль короткой границы катка (шаги 10—14) плечи партнеров должны оставаться почти параллельными линии скольжения.

Шаг 9 (ПвВ) партнерша начинает как сзади скрещенное шассе, шаг 11 исполняется как беговой.

В шаге 10 (ПнН) партнер ставит свободную ногу на лед рядом с опорной; шаг 11 (ЛнВ) —беговой. В шаге 13 он скрещивает свободную ногу с опорной спереди; завершая его, поворачивается вперед для того, чтобы начать шаг 14. Шаги 12 и 13 партнерши образуют открытый моухок.

В марше важно мягко сгибать и выпрямлять колени в ритм музыки, легко и грациозно скользить по льду, чтобы он выглядел танцем, а не был простым переступанием или беганием по площадке. В маховых дугах необходимо производить наклон корпуса с тем, чтобы легко достигнуть требуемой кривизны этих дуг и покрыть возможно большую часть площадки. В шагах 1 — 7 партнеры должны находиться точно друг против друга, плечи параллельны, один скользит по следу другого.

Фокстрот, рис. 118

Музыка: фокстрот 4/4.

Темп: 25 тактов по 4 счета в минуту.

Рис. 118. Фокстрот

Фокстрот — танец с «предпочтительным» рисунком шагов, который можно Начинать вблизи короткой границы и выполнять вдоль длинной границы катка так, чтобы при повторении его можно было начать в противоположном углу по диагонали.

Этот танец исполняется на крутых ребрах конька шаговыми дугами в виде полукругов. Партнеры скользят в открытой позиции, прижимая разноименные плечи и бедра.

В серии шагов (1, 2, 3) шаг 2 у партнеров — скрещенное шассе. В шаге 4 партнерша выделяет счет «три» сгибанием колена опорной ноги, что соответствует сгибанию колена партнера в начале шага АбК Шаги 4а и 9 партнера, как и шаги 4 и 9 партнерши, начинаются как скрещенные дуги. Шаг 5 партнерши, (в отличие от выполнения его партнером) также начинается, как скрещенная дуга, при этом партнеры должны находиться друг против друга. Шаг 7 у них — беговой. В конце шага 8 партнер, готовясь к исполнению следующей затем тройки ПвН из скрещения спереди, скользит сбоку партнерши (в позиции танго); правые плечи их соприкасаются. В шаге 10 партнеры переходят в закрытую позицию.

Шаг 11 — беговой — выполняется партнером в то время, как партнерша дугой ЛвН на два счета въезжает в закрытый моухок. В дуге ЛвН партнерша не делает маха свободной ногой; вытянув ее сзади в начале дуги, в конце ее она подтягивает ногу (хорошо развернутую) к пятке опорной так, чтобы на счет «раз» следующего такта поставить ее на лед в предписанном для закрытого моухока положении.

Необходимо избегать широких шагов или выпадов при выполнении шагов 13 и 14, дуги вперед-внутрь должны быть хорошей кривизны.

Рокер-фокстрот, рис. 119

Музыка: фокстрот 4/4.

Темп: 26 тактов по 4 счета в минуту.

Рис. 119. Рокер-фокстрот

Рокер-фокстрот — танец с «предписанным» рисунком шагов.

а — шаг партнерши, б — шаг партнера.

Рокер-фокстрот начинается приблизительно в конце продольной оси катка. Танец состоит из пяти шаговых дуг, три из которых выпуклы по отношению к продольной оси. Повторяется серия шагов также у продольной оси, с противоположной стороны катка. Таким образом, вокруг площадки располагаются две полные серии шагов танца.

Шаги 1—4 одинаковы для обоих партнеров. Они состоят из скрещенного сзади шассе (шаг 2) и последующего бегового шага (шаг 4), выполняемых в открытой позиции.

Шаг 5 партнерши — крюк ЛвН на четыре счета, во время которого партнер выполняет две двухсчетные дуги ЛвН и ПвН. Маховое движение свободной ногой значительно облегчает партнерше выполнение крюка по сравнению с аналогичным обязательным упражнением. Это движение можно производить двояко: сначала сделать мах назад, а на счет «два» — вперед или просто широким и спокойным движением сразу вынести ногу вперед. Собственно крюк выполняется после того, как свободная нога окажется впереди. Поворот должен делаться на счет «два» и чтобы следующее за ним мягкое сгибание колена опорной ноги партнерши приходилось точно на начало дуги ПвН партнера на счет «три» (шаг 56). После крюка, на счет «три», свободная нога партнерши идет вперед (по отношению к корпусу), а затем назад, к пятке опорной, двигаясь синхронно со свободной ногой партнера.

Во время крюка из открытой позиции, в которой начинается танец, переходят в закрытую (вальсовую), сохраняя ее до шага 76 и затем опять меняя на открытую, которая сохраняется до конца всей серии шагов. Начиная тройку ЛвН (шаг 6), партнер не должен скрещивать свободную ногу с опорной, находясь в начале шага точно против партнерши.

Шаги 11 и 12 у обоих партнеров — наружный закрытый моухок, который исполняется без махового движения свободных ног. Свободные ноги сначала вытянуты сзади, затем, непосредственно перед поворотом, подтягиваются к пятке опорной.' Здесь нужно быть очень осторожным. Партнеру не следует делать слишком крутой дугу ЛвН (шаг!1), чтобы партнерша могла приспособиться к нему и находиться рядом с ним, иначе произойдет падение. Плечи партнеров должны разворачиваться одинаково. После моухока, выполняя шаги 12 и 13, партнеры должны, не теряя хода, продолжать медленное вращение по часовой стрелке, чтобы принять удобное положение для начала дуги ПвВ (шаг 14) и подготовиться к новой серии шагов. Шаг 13 (ЛнВ) оба партнера начинают скрещенно спереди.

Европейский вальс, рис. 120

Музыка: вальс 3/4.

Темп: 45 тактов по 3 счета в минуту.

Рис. 120. Европейский вальс

Европейский вальс — танец с «предпочтительным» рисунком шагов.

Если длина катка менее 57 м, то в начале танца исполняется одна шаговая дуга (3 шаговых дуги вдоль длинной границы катка), если же равна 57 м или больше, то две шаговых дуги (5 шаговых дуг всего вдоль длинной границы катка).

Шаги партнера в Европейском вальсе состоят из троек вперед-наружу, дуг назад-наружу и дуг вперед-наружу, а шаги партнерши — из дуг назад-наружу, троек вперед-наружу и дуг вперед-наружу. Эти три элемента, связанные между собой, составляют серию шагов Европейского вальса. Они исполняются вдоль длинных границ катка в виде шаговых дуг, причем первая из них начинается под прямым углом к продольной оси катка, а вторая — в направлении к длинной границе катка. Шаговые дуги, исполняемые вдоль длинных границ катка, возле коротких границ соединяются несколько большими шаговыми дугами, которые обычно содержат по 4 тройки для каждого из партнеров.

Тройки партнера в начале шаговой дуги выполняются из кросс ролла. Партнерша начинает дуги назад-наружу как открытый шаг.

Спортсмены танцуют в закрытой позиции, причем партнер все время находится точно против партнерши на протяжении одной шаговой дуги. Направление вращения не изменяется, его меняют лишь с началом новой шаговой дуги. Вращение нужно выполнять уверенно, для чего свободная нога должна быть прижата во время поворотов к опорной. Несколько разворачивать плечи в противоположном направлении необходимо после каждой тройки с тем, чтобы избежать чрезмерного закручивания. Необходимо обращать внимание на то, чтобы шаговые дуги вдоль длинных границ катка представляли собой полные полукруги и каждая начиналась под прямым углом к барьеру или к продольной оси катка.

Американский вальс, рис. 121

Музыка: вальс 3/4.

Темп: 66 тактов на 3 счета в минуту.

Рис. 121. Американский вальс

Американский вальс — танец с «предпочтительным» рисунком шагов, состоящий из шаговых дуг, попеременно обращенных к продольной оси площадки и к барьеру и связанных между собой у коротких границ наружными дугами, длительностью на шесть счетов. Число шаговых дуг зависит от размеров площадки. Если длина катка менее 57 м, то в начале танца исполняется одна шаговая дуга (3 шаговых дуги вдоль длинной границы площадки), если же она равна 57 м или превышает ее, то две шаговых дуги (5 шаговых дуг вдоль длинной границы катка).

Шаги в каждой дуге выполняются, с той только разницей, что в зависимости от того, обращены ли дуги к длинным границам или к продольной оси, начинаются они с одной или с другой ноги. Шаговые дуги должны быть крутыми, причем все три шага должны иметь одинаковую кривизну и составлять вместе полукруг. Шаговые дуги на концах площадки выполняют так, чтобы они заканчивались ближе к продольной оси катка, чем остальные. Между собой они связываются наружной дугой на 6 счетов. Все остальные шаговые дуги должны начинаться и заканчиваться на равном расстоянии от длинных границ площадки.

Несмотря на то что серия шагов Американского вальса наиболее простая из существующих в танцах на льду, сам вальс причисляется к наиболее трудным танцам из-за большого количества поворотов, выполняемых в паре, которые трудно контролировать. Для того чтобы придать этим поворотам легкость и плавность, отвечающую характеру танца, ось вращения пары должна проходить между партнерами, и каждый должен поворачиваться вокруг этой оси, а не вокруг партнера, без рывков и пауз. Плечи партнеров во время поворотов параллельны. Свободную ногу нельзя проносить мимо опорной ноги раньше, чем выполнена тройка.

Все дуги и тройки Американского вальса исполняются на шесть счетов (на два такта), составляющих ритм танца. При темпе 66 тактов в минуту дуги получаются длинными, и для того чтобы подчеркнуть их длительность, каждая дуга сопровождается двойным маховым движением свободной ноги, которая из положения сзади над следом проносится на счет «четыре» мимо опорной вперед, затем возвращается к опорной и на счет «раз» следующего такта опускается на лед. Мах прямой свободной ногой нужно делать от бедра. Разворот свободной ноги наружу придает танцу выразительность и заставляет держать бедро в технически правильном для фигурного катания положении.

Движения свободных ног обоих партнеров должны быть точно согласованы с музыкой. На простых дугах вперед или назад эти движения легко усилить или ослабить. При выполнении поворотов тройкой движение свободной ноги затрудняется тем, что поворот осуществляется на неударный счет («четыре»). Мах не должен быть слишком сильным или широким, так как это может нарушить четкость выполнения поворота. Проносить свободную ногу мимо опорной нужно точно в момент поворота; если это сделать раньше, то получится либо «вырванная» тройка, либо выкрюк. Поэтому, когда один партнер выполняет тройку, другой должен согласовать движение своей свободной ноги с возможными движениями партнера.

Переход с одной ноги на другую должен сопровождаться в начале каждого шага сгибанием колена опорной ноги и выполняться на ударный счет «раз», подчеркивая его. Сгибать колено нужно сравнительно быстро. Это движение позволяет сохранять равномерный темп скольжения почти без толчка. Выпрямлять ногу следует постепенно, по возможности незаметно, чтобы движения не стали скачкообразными, не нарушалось равновесие. Мягкое сгибание и выпрямление колена придает плавность движениям пары. На дугах, содержащих тройки, оба партнера выпрямляют опорные ноги непосредственно перед тройкой; на простых дугах постепенное выпрямление ног должно заканчиваться в конце дуги на счет «шесть».

Для ритма вальса характерно равномерное чередование ударных и неударных звуков, однако специально выделять ударный счет не следует, вальс должен выполняться плавно.

Ударный счет «раз» акцентируется сменой ног и сгибанием колена опорной ноги. Когда ударный счет совпадает с началом шаговой дуги, его подчеркивают наклоном корпуса в новый круг и сменой направления поворотов.

Неударный счет «четыре» выделяется только поворотами тройкой, и танцоры должны стремиться совершать движения корпуса во время этих поворотов незаметно.

Тройки партнера начинаются несколько внутри следа партнерши; партнерша перед поворотом тройкой пересекает след партнера.

Вестминстерский вальс, рис. 122

Музыка: вальс 3/4.

Темп: 54 такта по 3 счета в минуту.

Рис. 122. Вестминстерский вальс

Вестминстерский вальс — танец с «предпочтительным» рисунком шагов. Часть танца (шаги 1—5) исполняется в позиции килиан с несколько необычным соединением рук партнеров, которое позволяет легко и плавно производить смену сторон: кисти рук партнерши покоятся на кистях партнера, а большие пальцы зажаты в его кулаках. Осанка должна быть прямой, без сгибания в поясе. Партнеры делают маховые движения свободными ногами только на шестисчетных или более длинных дугах.

Шаг 2 — беговой. В конце шага 3 четко меняют ребро с тем, чтобы следующий шаг 4 (ПвВ) направить в сторону, противоположную первым трем шагам. Шаги 5 и 6 образуют открытый моухок, в начале которого партнер находится слева от партнерши, а после поворота — справа от нее. Выполняя поворот, каждый из партнеров поворачивается вокруг своей оси. В шаге 10, начинающемся как кросс ролл, партнерша на мгновение разъединяется с партнером и выполняет перед ним тройку, после чего они принимают закрытую позицию и почти тотчас же меняют ее на открытую с тем, чтобы подготовиться к следующим шагам 11 и 12, которые образуют скрещенное шассе. Шаг 13 партнерши — маховый крюк ПвВ, первая часть которого исполняется на 6 счетов, а вторая — на 3 счета. Шаг 13 партнера — маховый выкрюк ЛвН, первая часть его исполняется на 6 счетов, вторая — на 3 счета. Шаг 14 (ПнН у партнера и ЛнН у партнерши) начинается от опорной ноги.

В шаге 15 партнер скользит на 6 счетов по следу партнерши в то время, как она на счет «четыре» выполняет тройку вперед-внутрь. Шаг 16 начинается из скрещения спереди. Шаг 17 — беговой. В шаге 18 оба партнера делают широкий шаг в сторону (примерно на 50 см).

В шаге 19 партнер выполняет дугу ЛвН, партнерша — ПнН. Шаг 20 — кросс ролл, во время выполнения которого партнерша скользит на ЛнН, а партнер делает тройку ПвН.

Шаг 21 — шестисчетная дуга ЛнН — выполняется партнером полого. Партнерша в шаге 21 высвобождает левую руку, располагая ее против левого плеча партнера и выполняет на счет «три» тройку. Затем она высвобождает правую руку из левой руки партнера и тотчас же подает ему левую. На счет «четыре» она встает на ребро ЛнН и протягивает ему правую руку, таким образом партнеры принимают позицию обратный ки-лиан. Начиная шаг 22 слева от партнера, партнерша пересекает его след спереди для того, чтобы встать в позицию килиан, то есть справа от партнера, и приготовиться к повторению танца. Необходимо следить за тем, чтобы маховым движением свободной ноги партнер не мешал партнерше пересекать его след..

Венский вальс, рис. 123,

Музыка: вальс 3/4 (с характером и ритмом Венского вальса). Темп: 52 такта по 3 счета в минуту.

Рис. 123. Венский вальс

Венский вальс — танец с «предпочтительным» рисунком шагов. Исполняется он в быстром темпе крутыми дугами.

Дата добавления: 2015-09-05