Сила света

Свойства света

Свет в природе может быть поделен, грубо говоря, на две категории: общий рассеянный свет (свет дневного неба) и свет направленный (солнечный свет). Насыщая пространство действия актера на сцене неким балансом между двумя выше сказанными типами, художник создает реальное жизненное пространство вокруг актера.

Это связывает актера с его окружением и завершает процесс создание жизненной среды, в которой он существует, акцентируя для зрителей полное значение и эмоциональный настрой пьесы.

Два выше сказанных типа света могут быть представлены через четыре основных свойства:

· Сила света

· Цвет

· Распределение

· Движение

Сила света

Яркость света. Величина способная изменятся в достаточно больших пределах от слабого мерцания до самого высокого предела, который может выдержать глаз. В театре яркость зависит от количества приборов их размера, также от используемых включений, тиристорных блоков, фильтров, масок и т.д. Есть несколько моментов, которые необходимо учитывать при разговоре о яркости.

А) Субъективное впечатление яркости

Освещенность может быть измерена несколькими научными методами, которые представляют лишь чисто академический интерес для художника. Его гораздо больше интересует субъективное впечатление, которое производит яркость на публику: т.е. не то, какой свет есть, а то каким он кажется. Единственная свеча на темной сцене покажется довольно яркой, тогда как тысяче ватные приборы в светлом положении покажутся довольно тусклыми. Контраст весьма существенен в вопросе яркости. Цвет и фактура декораций, костюмов, реквизита, а также лица актеров весьма и весьма влияют на впечатление. Одинаковая яркость даст различный эффект в черном или белом оформлении.

Б) Адаптация

С изменением яркости происходит привыкание (адаптация) глаза наблюдателя. Светлая сцена покажется еще более светлой, если она следует за темной. Но после привыкания глаза она ”потускнеет”. Поэтому возможно постепенное увеличение яркости в продолжение всей сцены дабы сгладить этот эффект. В противоположность этому если предшествующая темной сцене, светлая будет постепенно темнеть, то привыкание зрителя будет более динамичным, и он гораздо активнее воспримет происходящее.

С) Визуальная усталость

Чрезмерный ослепляющий свет, особо низкая освещенность или большое количество резких перемен могут вызвать усталость зрителя.

D) Визуальное восприятие

Количество освещения позволяющего легко различать цвет, отражательную способность контраст и размер объекта, и его расстояние от наблюдателя. Причем нужно уважать публику сидящую и на галерке и в первых рядах зала. Чем дальше находится зритель, тем больше света должно быть на сцене.

Е) Напряженность и настроение, связанные с яркостью

Яркий свет вызывает большую зрительную остроту, делая зрителей более живо реагирующими. Старое правило “яркий свет для комедии” как нельзя лучше подтверждает

это.

Цвет

Любой цвет видимого спектра в принципе доступен для художника по свету. Цвет на сцене есть продукт смешения цветного света и цвета объекта. Видимость объектов возможна лишь потому, что все они есть для глаза суть отражатели света. Нежные тона цветного света могут выделить лица актеров или задать общий цветовой тон сцены. Природный или стилизованный цвет используется, дабы подчеркнуть, изменить или достичь необходимый цветовой тон костюмов и декораций.

А) Цветовое восприятие

Восприятие глаза гораздо более четкое в средней части спектра, т.е. в его желто-зеленой зоне, чем на его красной или синей границах.

В) Цвет и настроение

Теплые и нежные цвета чаще ассоциируются с комедией, а холодные и строгие с трагедией.

Дата добавления: 2015-09-05