Часть 3: Кинематограф в послевоенный период. «Малокартинье». 4 страница

2. Александров С.Е. Из истории кино. Сборник. Выпуск 7. – М.: Искусство, 1968.

3. Александров С.Е. Из истории кино. Сборник. Выпуск 9. – М.: Искусство, 1974.

4. Баскаков В.Е. Фильм – движение эпохи. – М.: Искусство, 1989.

5. Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости // http://www.lib.ru

6. Богомолов Ю. Краткий конспект длинной истории советского кино: 20-е годы // Искусство кино. 1995. – №11 - с.16

7. Бондаренко Е.А. Путешествие в мир Кино. – М.: ОЛМА-ПРЕСС Гранд, 2003.

8. Грошев А. Новаторство советского кино.- М.: Просвещение, 1986.

9. Караганов А.В. Киноискусство в борьбе идей. – М.: Политиздат, 1982.

10. Клер Р. Кино вчера, кино сегодня. – М.: Прогресс, 1981.

11. Ларионов А. Такое вот кино // Советская Россия.- 12 марта 1996.- с.4.

12. Ле Бон. Психология масс // http://www.lib.ru

13. Лебедев Н.А. Очерки истории кино СССР. Немое кино. – М.: Искусство, 1965.

14. Медведев А. Только о кино.- Кино в России - история ХХ век // Искусство кино. 1999.- №2 - с.5.

15. Рогова В. Мекка кинобизнеса // http://www.ng.ru/style/2004-09-15/8_hollywood.html

16. Садуль Ж. Всеобщая история кино.- М.: Искусство, 1958.

17. Теплиц Е. История киноискусства 1928-1933. – М.: Прогресс, 1971.

18. Толстых В. Муза века: 100 лет кино // Правда.- 28 декабря 1995.

19. Фрейд З. Массовая психология и анализ человеческого «Я».- М.: Наука, 1990.

20. Фрейлих С. И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского.- М.: Искусство,1992.

21. Ханжонков А. Первые годы русской кинематографии.- М.: Искусство, 1937.

22. Херсонский Х. Страницы юности кино. – М.: Искусство, 1965.

23. Эйзенштейн С. Избранные произведения в 6-ти томах // http://www.lib.ru

24. Юренев Р. Краткая история Киноискусства.- М.: Академия, 1997.

[1] Душенко К.В. Большая книга афоризмов. – М., 1999. С.339.

[2] Херсонский Х. Страницы юности кино. – М., 1965. С.216.

[3] Ле Бон. Психология масс // http://www.lib.ru

[4] Фрейд З. Массовая психология и анализ человеческого «Я».- М., 1990. С.137.

[5] Эйзенштейн С. Избранные произведения в 6-ти томах // http://www.lib.ru

[6] Фрейлих С. И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского.- М., 1992. С.56.

[7] Там же. С.58

Список фильмов о Второй мировой войне

[править]

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 15 июня 2011; проверки требует 71 правка.

Перейти к: навигация, поиск

Фи́льмы о Второ́й мирово́й войне́ — кинематографические работы, рассказывающие о событиях Второй мировой войны (ВМВ), или действие которых развивается во время Второй мировой войны. Также фильмы, действие которых происходит во время Великой Отечественной войны (ВОВ).

Фильмы о ВОВ в кинематографе России

1942 — Антоша Рыбкин

1942 — Воздушный извозчик

1942 — Парень из нашего города

1942 — Разгром немецких войск под Москвой (документальный фильм)

1943 — Два бойца

1943 — Она защищает Родину

1943 — Подводная лодка Т-9

1943 — Во имя Родины

1944 — В 6 часов вечера после войны

1944 — Беспокойное хозяйство

1944 — Небо Москвы

1945 — Великий перелом

1945 — Небесный тихоход

1945 — Непокорённые

1946 — Сын полка

1947 — Подвиг разведчика

1948 — Молодая гвардия

1948 — Повесть о настоящем человеке

1948 — Третий удар

1949 — Встреча на Эльбе

1949 — Звезда

1949 — Падение Берлина

1949 — Сталинград

1950 — Смелые люди

1956 — Бессмертный гарнизон

1956 — Солдаты

1956 — Убийство на улице Данте

1957 — Летят журавли

1957 — Партизанская искра

1958 — Дорогой мой человек

1958 — На дорогах войны

1958 — Трое вышли из леса

1959 — Баллада о солдате

1959 — Майские звезды

1959 — Жажда

1959 — Судьба человека

1960 — Балтийское небо

1960 — Вдали от Родины

1960 — Пять дней, пять ночей

1961 — Мир входящему

1962 — Вступление

1962 — Иваново детство

1962 — На семи ветрах

1962 — Третий тайм

1963 — Родная кровь

1963 — Самый медленный поезд

1963 — Третья ракета

1964 — Вызываем огонь на себя

1964 — Дочь Стратиона

1964 — Жаворонок

1964 — Живые и мёртвые

1964 — У твоего порога

1964 — Через кладбище

1965 — Альпийская баллада

1965 — Чистые пруды

1965 — Как вас теперь называть?

1965 — Обыкновенный фашизм (документальный фильм)

1965 — Отец солдата

1966 — Их знали только в лицо

1966 — Не забудь… станция Луговая

1966 — По тонкому льду

1966 — Я родом из детства

1967 — Весна на Одере

1967 — Возмездие

1967 — Война под крышами

1967 — Женя, Женечка и «катюша»

1967 — За нами Москва

1967 — Крепкий орешек

1967 — Майор Вихрь

1967 — Путь в «Сатурн»

1967 — Сильные духом

1967 — Хроника пикирующего бомбардировщика

1968 — Далеко на Западе

1968 — Конец «Сатурна»

1968 — На войне как на войне

1968 — Разведчики

1968 — Щит и меч

1968 — Эксперимент доктора Абста

1968 — Это было в разведке

1969 — Белый взрыв

1969 — Где 042?

1969 — Ну и молодёжь!

1969 — Пятеро с неба

1969—1971 — Освобождение (киноэпопея)

1970 — Был месяц май

1970 — Риск

1970 — Зелёные цепочки

1970 — Морской характер

1970 — Обратной дороги нет

1970 — Спокойный день в конце войны

1970 — Узники Бомона

1970 — Украденный поезд

1971 — Дерзость

1971 — Минута молчания

1971 — Нина

1971 — Полонез Огинского

1971 — Последний рейс «Альбатроса»

1971 — Проверка на дорогах

1971 — Освобождение

1971 — Офицеры

1971 — Тени исчезают в полдень

1971 — Слушайте на той стороне

1972 — Руины стреляют

1972 — А зори здесь тихие

1972 — Горячий снег

1972 — Земля, до востребования

1972 — Командир счастливой «Щуки»

1972 — Семнадцатый трансатлантический

1973 — Всадники (сериал)

1973 — Бой после победы

1973 — В бой идут одни «старики»

1973 — Мальчишку звали Капитаном

1973 — Семнадцать мгновений весны

1974 — Мы – хлопцы живучие

1974 — Парашюты на деревьях

1974 — Помни имя своё

1974 — Скворец и Лира

1974 — Фронт без флангов

1975 — Вариант «Омега»

1975 — Долгие вёрсты войны

1975 — Дума о Ковпаке

1975 — На всю оставшуюся жизнь

1975 — Назначаешься внучкой

1975 — Они сражались за Родину

1975 — Соколово

1976 — Вдовы

1976 — Блокада

1976 — Восхождение

1976 — Двадцать дней без войны

1977 — Аты-баты, шли солдаты

1977 — Обелиск

1977 — Солдат и слон

1977 — Солдаты свободы

1977 — Фронт за линией фронта

1977 — Четвёртая высота

1977 — Чёрная берёза

1978 — И ты увидишь небо

1978 — Отряд особого назначения

1978 — Подпольный обком действует

1978 — Тактика бега на длинную дистанцию

1979 — Время выбрало нас

1979 — Дачная поездка сержанта Цыбули

1979 — Освобождение Праги

1979 — Старшина

1974—1979 — Рождённая революцией

1980 — Аллегро с огнём

1980 — Берём всё на себя

1980-1988 — Государственная граница

1980 — Кодовое название «Южный гром»

1980 — Корпус генерала Шубникова

1980 — «Мерседес» уходит от погони

1980 — От Буга до Вислы

1981 — Александр Маленький

1981 — В небе «Ночные ведьмы»

1981 — Дочь командира

1981 — Звездопад

1981 — Ожидание полковника Шалыгина

1981 — Приказ: огонь не открывать

1981 — Сын полка

1981 — Тегеран-43

1981 — Фронт в тылу врага

1981 — Я — Хортица

1982 — Если враг не сдаётся

1982 — Молодыми остались навсегда

1982 — Приказ: перейти границу

1982 — Сто первый

1983 — Дважды рождённый

1973—1983 — Вечный зов (телесериал)

1983 — Нежный возраст

1983 — Шёл четвёртый год войны

1983 — По законам военного времени

1983 — Провал операции «Большая Медведица»

1983 — Торпедоносцы

1983 — Экипаж машины боевой

1984 — Батальоны просят огня

1984 — В лесах под Ковелем

1984 — Действуй по обстановке!

1984 — Отряд

1985 — Битва за Москву

1985 — Дикий ветер

1985 — Жил отважный капитан

1985 — Законный брак

1985 — Иди и смотри

1985 — Контрудар

1985 — Подвиг Одессы

1985 — Противостояние

1985 — Снайперы

1985 — Тайная прогулка

1986 — Постарайся остаться живым

1986 — Секретный фарватер

1986 — Сошедшие с небес

1987 — Акция

1987 — Отряд специального назначения

1989 — Гу-га

1989 — Его батальон

1989 — Круглянский мост

1989 — Охота на единорога

1989 — Перед рассветом

1989 — Сто солдат и две девушки

1989 — Сталинград

1990 — Война на западном направлении

1990 — Танк «Клим Ворошилов-2»

1993 — Сталинград

1993 — Ангелы смерти

1995 — Я — русский солдат

1995 — Великий полководец Георгий Жуков (художественно-документальный)

2001 — В августе 44-го…

2001 — Праздник

2002 — Звезда

2002 — Кукушка

2003 — В созвездии Быка

2003 — Диверсант

2004 — На безымянной высоте

2004 — Конвой PQ-17

2004 — Красная капелла

2004 — Московская сага

2004 — Неслужебное задание (фильм)

2004 — Свои

2004 — Штрафбат

2004 — Курсанты

2005 — Сволочи

2005 — Первый после бога

2005 — Полумгла

2005 — Последний бой майора Пугачёва

2005 — А зори здесь тихие (сериал, 2005)

2005 — Время собирать камни

2005 — Неслужебное задание-2: Взрыв на рассвете

2006 — Рябиновый вальс

2006 — Главный калибр

2006 — Под ливнем пуль

2006 — Алька

2006 — Хроника «Ада»

2006 — Внимание, говорит Москва!

2006 — Перегон

2006 — Жена Сталина

2006 — Последний бронепоезд

2006 — Противостояние

2006 — Франц + Полина

2006 — Неслужебное задание-3: Секретное оружие

2007 — Диверсант: Конец войны

2007 — Смерть шпионам!

2007 — Ленинград

2007 — Сапёры

2007 — Сильнее огня

2007 — День Победы

2007 — Враги

2007 — Смерть шпионам

2008 — Смерть шпионам. Крым

2008 — Мы из будущего

2008 — Живи и помни

2008 — Апостол

2008 — Бой местного значения

2008 — В июне 41-го

2008 — Застава Жилина

2008 — Разведчики. Последний бой

2009 — Снайпер: Оружие возмездия

2009 — Днепровский рубеж

2009 — Вторые — Отряд Кочубея

2009 — Ночь длиною в жизнь

2009 — Разжалованный

2009 — Катя

2009 — 1941

2009 — Третьего не дано

2009 — Я вернусь

2010 — Двое

2010 — Мы из будущего 2

2010 — Туман

2010 — Утомлённые солнцем 2: Предстояние

2010 — Смертельная схватка

2010 — Поп

2010 — Брестская крепость

2010 — Без права на ошибку: Операция «Город» (Саперы)

2010 — Паршивые овцы

2011 — Утомлённые солнцем 2: Цитадель

2011 — Баллада о бомбере (8 серий)

2011 — Заяц, жаренный по-берлински (телесериал)

2011 — 1942

2011 — Доставить любой ценой (4 серии)

Русский кинематограф 20-х годов

В дореволюционной России отечественной киноаппаратуры и киноплёнки не выпускалось. Октябрьская революция создала условия для строительства новой революционной кинематографии. Молодое Советское государство унаследовало от дореволюционного кино полуразрушенное производство: часть оборудования была вывезена за границу хозяевами-эмигрантами. Вместе с ними уехали многие творческие работники. В Советской России сохранилось менее 1000 киноустановок. Придавая большое значение "важнейшему из искусств - кино", партия и Советское правительство приступили к организационному строительству новой, советской кинематографии. Вначале был создан Киноподотдел при внешкольном отделе Государственной комиссии по народному просвещению, затем Московский и Петроградский кинокомитеты. В задачу этих организаций входил экономический и политический контроль за частными предприятиями, организация собственного производства фильмов.

Петроградский кинокомитет в 1918 г. начал съёмки первого русского советского фильма "Уплотнение" по сценарию А. Луначарского. Кинодокументалисты Москвы и Петрограда еще раньше стали снимать важнейшие политич. события, происходившие в стране. Среди первых революционных выпусков хроники были: "1-й съезд Комитета бедноты", "Праздник 1-й годовщины Октябрьской революции в Красном Питере", "Похороны Плеханова", "1-й конгресс Коминтерна", "Оборона подступов к Красному Петрограду" (все в 1918 г.).

Советская кинематография возникла в сложный период, когда частное кинопроизводство, переданное под идеологический контроль рабоче-крестьянского государства, ещё пыталось удержать свои позиции. Отвергая декадентские и контрреволюционные ленты ("Царевич Алексей", "Девьи горы" и др.), советские киноорганизации поддерживали прогрессивные явления в русской кинематографии ("Поликушка", 1919 г., по Л. Толстому, реж. А. Санин, с участием И. Москвина, В. Пашенной, В. Массалитиновой; "Барышня и хулиган", 1918 г., по сценарию и при участии В. Маяковского; "Проект инженера Прайта", 1918 г., реж. Кулешов). Шла упорная борьба за творческие кадры. Из дореволюционного кино пришли и успешно трудились в советской кинематографии режиссёры - Гардин, Кулешов, В. Касьянов, Ч. Сабинский, А. Разумный, А. Пантелеев, Б. Чайковский, Преображенская, Протазанов; актёры - В. Орлова, З. Баранцевич, И. Певцов, К. Хохлов, В. Максимов и мн. др.; операторы - Левицкий, Ермолов, Б. Завелев, П. Новицкий, Козловский, А. Фролов, Ю. Желябужский, Е. Славинский, Г. Гибер; художники - В. Егоров, А. Уткин, С. Козловский, Б. Михин, Баллюзек; сценаристы и критики - В. Туркин, Г. Болтянский, Л. Никулин, М. Алейников и др. Они принесли с собой традиции русской культуры, посвятили себя служению народному искусству.

В 1919 г. постановлением СНК РСФСР, подписанным Лениным, фотографическая и кинематографическая торговля и промышленность были переданы в ведение Народного комиссариата просвещения. Был создан Всероссийский фотокиноотдел (ВФКО). Национализация кино открыла новый этап в развитии русской советской кинематографии. Видные деятели Коммунистической партии М. И. Калинин, Н. К. Крупская и др. приняли участие в организации киноработы на агитпоездах и агитпароходах, обслуживавших Красную Армию, рабочих и крестьян в годы Гражданской войны. В 1918 г. начался выпуск игровых агитфильмов, сыгравших значительную роль в становлении революционного русского кино. Среди лучших - "Уплотнение", реж. Пантелеев, "Восстание", реж. Разумный, "О попе Панкрате, тётке Домне и явленной иконе в Коломне", реж. Н. Преображенский (по басне Д. Бедного - все в 1918 г.), "За красное знамя", реж. Касьянов, "Чем ты был?", реж. Желябужский (оба в 1919 г.), "На красном фронте", реж. Кулешов, "На фронт!", сцен. Маяковского (оба в 1920 г.), и др. За годы

Гражданской войны кинематографисты Российской федерации выпустили более 50 "агиток". По заданию ВФКО в этот же период был осуществлён ряд экранизаций: "Герасим и Муму", реж. Ч. Сабинский, "Три портрета", "Пунин и Бабурин", реж. А. Ивановский (по Тургеневу, все в 1919 г.), "Сорока-воровка", 1920 г., по А. Герцену, реж. А. Санин. Особое место занимала первая экранизация романа М. Горького "Мать", осуществлённая в 1920 г. режиссером Разумным. Во всех этих фильмах ощущалось стремление по-новому прочитать классику.

Преодолевая трудности - отсутствие плёнки, аппаратуры, творческих кадров, развивалась кинохроника Российской федерации. Съёмки производились на фронте и в тылу, они носили боевой и оперативный характер. С июня 1918 г. стал выпускаться киножурнал "Кинонеделя". В 1921 г. из наиболее удачных фронтовых съёмок реж. Д. Вертов смонтировал полнометражный документальный фильм "История Гражданской войны". Исключительный исторический интерес представляют хроникальные киноматериалы, запечатлевшие В. И. Ленина. Ведущая роль в создании "образной публицистики" принадлежала операторам, пришедшим из дореволюционного кино, а также молодым летописцам экрана (Э. Тиссэ и др.). В 1920 г. в Петрограде были сняты ставившиеся в дни революционных праздников массовые театрализованные пантомимы ("Взятие Зимнего дворца", "Гимн освобождённому труду"). По указанию В. И. Ленина снимались первые фильмы по производственной пропаганде (цикл фильмов о гидроторфе). Начали выпускаться так называемые "культурфильмы", из которых позднее развилось научно-популярное кино. М. Горький разработал план киноинсценировок по истории культуры.

Для подготовки творческих кадров в 1918 г. была основана 1-я Государственная киношкола (позднее преобразованная во ВГИК). Руководителем её стал Гардин. Вместе со своими учениками он поставил наиболее значительные фильмы раннего советского кино "Серп и молот" (1921 г.), знаменующий переход от "агиток" к полнометражным художественным фильмам революционной тематики. В этот же период режиссер Чайковский открыл учебную студию, учениками которой стали Л. Семёнова, Е. Дзиган и др. Творческие кадры подготавливались также в Петроградском институте экранного искусства (впоследствии - Кинотехникум).

Разруха военных лет нанесла большой ущерб кинематографии РСФСР. В период восстановления народного хозяйства (1921-25 г.) перед кинематографистами Российской Федерации встала неотложная задача восстановить городскую сеть кинотеатров и создать сеть сельских кинопередвижек, коренным образом перестроить прокат и производство фильмов, шире использовать кино для поднятия культурного и политического уровня масс. В 1922 г. постановлением СНК РСФСР было создано "Госкино" (с 1926 г. - "Совкино"), в ведение которого перешла (от ВФКО) монополия проката и кинопроизводства. В 1921 г. было выпущено 7 художественных фильмов; в 1922 г. - 8; 1923 г. -16; 1924 г. -52; 1925 г. -65. Однако многие фильмы ещё ввозились из-за границы, и их идейное и художественное качество часто было неудовлетворительным.

В.И. Ленин предложил установить определённую пропорцию для фильмов пропагандистского, информационного и развлекательного содержания. К этому времени относится его известное высказывание: "... Производство новых фильмов проникнутых коммунистическими идеями, отражающих советскую действительность, надо начинать с хроники...". Осуществляя ленинскую программу развития "образной публицистики", успешно трудился новатор хроникально-документальной кинематографии режиссер Вертов. Вслед за "Кинонеделей" с 1922 г. Вертов начал выпускать тематически объединённые журналы "Киноправды" (23 выпуска), среди которых выделялись революционным пафосом, мастерством монтажной композиции "Ленинская киноправда" (1924 г.) и "В сердце крестьянина Ленин жив" (1925 г.). Вертов и возглавляемая им группа "киноков" (М. Кауфман, И. Копалин, И. Беляков, А. Лемберг, Е. Свилова) под влиянием "Лефа" разрабатывают теорию "киноглаза" и "жизни врасплох". Они утверждают (несмотря на отдельные крайности и просчёты) основы советского кинодокументализма - образного, политически тенденциозного искусства ("Шагай, Совет!", кинопоэма "Шестая часть мира" - оба в 1926 г.). Творческие поиски Вертова оказали большое влияние на художественную кинематографию.

Другой документалист - режиссер Э. Шуб осваивала новую форму архивно-документальных фильмов: искусным монтажом старой кинохроники Шуб добивалась эмоционального и познавательного воздействия своих фильмов. "Падение династии Романовых" (1927 г.), "Россия Николая II и Лев Толстой" (1928 г.) и др. С 1925 г. стал выпускаться "Совкиножурнал" (в дальнейшем "Союзкиножурнал"). В 1924 г. начала работать кинофабрика "Культкино", которая выпускала научные и учебные фильмы ("Строение материи", "Вода в природе, "Аборт", "Химическое оружие" и др.).

В 1923 г. в РСФСР начался выпуск графических мультфильмов (реж. Вертов, худ. И. Беляков, А. Бушкин, Б. Волков). Через год Н. Ходатаев, З. Комиссаренко и Ю. Меркулов организовали мультмастерскую. В 1927 г. вышли первые советские объёмные мультипликации ("Наш ответ Чемберлену", "Пропавшая грамота"). В области мультипликации в эти годы также работали режиссеры и художники: А. В. Иванов, О. Ходатаева, В. и З. Брумберг, В. Сутеев, Желябужский, С. Бендерский, А. Птушко (Москва); И. Сорохтин, В. Сюмкин, А. Пресняков, Д. Толмачёв, В. Твардовский (Ленинград). Среди наиболее значительных мультфильмов 20-х гг.: "Почта" (1929 г., реж. М. Цехановский), "Мойдодыр" (1927 г., реж. М. Бендерская), "Тараканище" (1927 г., реж. А. В. Иванов), "Сенька-Африканец" (1928 г., реж. Д. Черкес, Ю. Меркулов, И. Иванов-Вано) и др.

Начало 20-х годов ознаменовалось приходом в игровое кино молодых творческих сил из смежных искусств. Дебютируют режиссер С. Эйзенштейн, В. Пудовкин, Г. Козинцев, Л. Трауберг, Ф. Эрмлер и др. мастера первого поколения совеиской режиссуры. Совершенствуется реалистическое мастерство актёров в кино (Н. Симонов, И. Чувелев, Н. Баталов, Ф. Никитин, Н. Шатерникова, В. Фогель, В. Марецкая, И. Ильинский и др.).

Значительный вклад в развитие советского кино внёс Л. Кулешов и руководимая им в Москве мастерская при 1-й Госкиношколе (актёры А. Хохлова, В. Пудовкин, Б. Барнет, С. Комаров, Фогель, П. Галаджев и др.). Кулешов выдвинул теорию "натурщика" - хорошо тренированного актёра, осмысливал специфику монтажа как средства художеств, выражения, изучал опыт зарубежной кинематографии, внедрял новые методы постановки фильмов. Среди его лучших работ: "Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков" (1924 г.), "Луч смерти" (1925 г.) и "По закону" (1926 г., по рассказу Дж. Лондона "Неожиданное"). В мастерской Кулешова начинают свой путь два крупнейших русских режиссера - Пудовкин и Барнет.

В 1924 г. Эйзенштейн создаёт фильм "Стачка", воплощая на экране образ народа. В 1925 г. Эйзенштейн осуществляет постановку выдающегося историко-революционного фильма "Броненосец Потёмкин". В монументально-патетической форме режиссёру удаётся воспроизвести с документальной достоверностью события революции 1905 г., воплотить образ революционной массы. Смелость монтажных решений, поразительная стройность композиции, метафоричность киноязыка, высокая изобразительная культура операторской трактовки (опер. Тиссэ) - все элементы стилистики вплоть до мельчайшей детали служат выявлению революционной идеи фильма. "Броненосец Потёмкин" становится боевым знаменем русской советской кинематографии, получает широкое признание в Советском Союзе и за рубежом.

В 1927 г. Эйзенштейн заканчивает фильм "Октябрь", делает в нём 1-ю попытку воспроизвести на экране образ В. И. Ленина. В работе над этим фильмом режиссёр стремится реализовать теорию "интеллектуального кино". Несмотря на усложнённость некоторых эпизодов, фильм прочно вошёл в советскую киноклассику. По словам Н. К. Крупской, в этом фильме "есть частица искусства будущего". Интересными были искания Эйзенштейна и Г. Александрова в фильме "Старое и новое" (1929 г.), где приёмы "типажно-монтажного кинематографа" и "интеллектуального кино" совмещались с яркой документалистской манерой в решении сложной темы переустройства современной деревни. Творчество Эйзенштейна и его труды по теории кино оказали огромное влияние на практику советского и мирового киноискусства.

Другой выдающийся новатор кино режиссер Пудовкин начал экранизацию романа М. Горького "Мать" (1926 г.), поставив перед собой задачу, не ограничиваясь созданием образа массы, воплотить образы типичных её представителей. Режиссёр пригласил на главные роли актёров МХАТа В. Барановскую (Ниловна) и Н. Баталова (Павел). Опираясь на систему К. Станиславского и на искусство актёрского перевоплощения, Пудовкин впервые в кино "показал революцию через душу человека". Поэтические метафоры не противоречили сенсуализму фильма. Чувство неотделимости внутренней жизни человека от окружающего его мира определяло высоту поэтического обобщения. Фильм "Мать" режиссера Пудовкина умножил славу русской советской кинематографии (фильмы "Мать" и "Броненосец Потёмкин" на Международной выставке в Брюсселе в 1958 г. были включены в число 12 лучших фильмов всех времён).

Последующие работы Пудовкина "Конец Санкт-Петербурга" (1927 г.) и "Потомок Чингисхана" (1929 г.) развивали историко-революционную тему несколько иначе: в форме более широкого эпического повествования. Но по-прежнему в центре внимания режиссёра был человек. Эйзенштейн и Пудовкин открыли разные грани искусства социалистического реализма. Смелые монтажно-метафорические построения советских режиссёров получили за рубежом название "русского монтажа". Вертов, Кулешов, Эйзенштейн, Пудовкин составили первое поколение молодых советских режиссёров-новаторов. Одновременно с ними плодотворно трудились мастера, пришедшие из дореволюционной кинематографии.

Продолжал работать старейший режиссёр Протазанов, который успешно развивал в условиях советского кинопроизводства лучшие традиции русской кинематографии с её постоянным вниманием к актёрскому творчеству, добротной литературной первооснове фильма, стремлением к гуманизму. В фильме Протазанова снимались крупные театр, актёры: Москвин, В. Качалов, М. Тарханов, М. Блюменталъ-Тамарина, М. Климов, М. Нароков, В. Попова. Дебютировали: И. Ильинский, Марецкая, М. Жаров, Войцик, О. Жизнева, Ю. Солнцева и др. После фильма "Аэлита" (1924 г., по А. Толстому) режиссер поставил серию комедийных фильмов: "Закройщик из Торжка" (1925 г.), "Дон Диего и Пелагея" (1928 г.), "Процесс о трёх миллионах" (1926 г.) и "Праздник святого Иоргена" (1930 г.). Протазанов часто брал как основу своих фильмов произведения русской литературы ("Человек из ресторана", 1927 г., по И. Шмелёву; "Белый орёл", 1928 г., по Л. Андрееву; "Чины и люди", 1929 г., по рассказам А. Чехова). Некоторые его фильмы были посвящены темам новой советской действительности - киноповесть "Его призыв" (1925 г.) - о ленинском призыве в партию после смерти Ильича, и психологическая драма "Сорок первый" (1927 г., по Б. Лавренёву).

К творческой манере Протазанова в акционерном обществе "Межрабпом-Русь" (организовано в 1924 г.) примыкали режиссер и оператор Желябужский (комедия "Папиросница от Моссельпрома", 1924 г.; драма "Коллежский регистратор", 1925 г., по повести А. Пушкина "Станционный смотритель", в главной роли Москвин), режиссёр и актёр К. Эггертп ("Медвежья свадьба", 1926 г., по сцен. А. Луначарского; "Ледяной дом", 1928 г., по И. Лажечникову; "Хромой барин", 1929 г., по А. Толстому) и др. Фильмам Эггерта были присущи черты натурализма.

В 1928 г. режиссер Ю. Райзман, ученик Протазанова, поставил первый самостоятельный фильм "Каторга". Актриса и режиссёр русского дореволюционного кино Преображенская (позднее педагог 1-й Госкиношколы) в 1927 г. поставила один из самых популярных фильмов "немого" кино "Бабы рязанские" о бесправном положении женщины в старой России. Ей же принадлежала первая экранизация романа М. Шолохова "Тихий Дон" (1931 г., с участием Э. Цесарской и А. Абрикосова).

Одновременно с московскими студиями в художественной кинематографии успешно работали деятели кино Ленинграда. Кинопроизводство здесь с 1922 г. было сосредоточено в "Севзапкино". Вначале фильмы ставились совместно с Первым трудовым производственным коллективом артистов и режиссёров экрана (худ. рук. В. Максимов). К числу лучших фильмов ленинградских кинематографистов относился фильм режиссера А. Пантелеева "Чудотворец" (1922 г.). Эту кинокомедию в январе 1924 г. видел В. И. Ленин и назвал "удачным примером антирелигиозной пропаганды". Фильм "Дворец и крепость" (1924 г., реж. А. Ивановский) был первым значительным историческим произведением русского советского кино.

Дата добавления: 2015-09-04