Надежда и отчаяние

Артисту полезно помнить, что чистого отчаяния не существует. Даже самоубийца надеется на приход смерти. На первый взгляд кажется, что «надежда» и «отчаяние» отражают суть друг друга и не могут суще­ствовать друг без друга, как день и ночь. Артисту при сильном зажиме полезно вспомнить, что только один член этой пары существует на са­мом деле, «надежда». Она существует и неизменно присутствует в лю­бой ситуации.

Также стоит помнить, что «играть отчаяние» — это частая причина за­жимов. Артист начинает «играть отчаяние», когда забывает, что у каждого действия есть результат. «Играть отчаяние» вступает в свои права, когда актер решает, что в его обязанности входит изображе­ние эмоционального состояния героя. Об этом мы уже говорили в гла­ве о невозможности показать истинное чувство. «Отчаяние» — доста­точно пугающее слово для успешной терапии «показывания чувств». Стоит Ире решить, что ее задача в сцене у балкона заключается в том, чтобы изобразить, как счастлива Джульетта, любя Ромео, — пиши пропало. Сколько бы актриса ни улыбалась, ни дышала страстно, ни захлебывалась от умиления, она все равно, сама того не зная, будет «играть отчаяние». Потому что у изображения чувства нет результата. «Показывание» чувства всегда уходит корнями в отчаяние. Именно поэтому этот номер не проходит.

Ире удастся выкопать себя из ямы, только если она скрупулезно пере­смотрит свои профессиональные обязанности. Ее выпускают на сце­ну не для того, чтобы выражать чувства. Ее выпускают на сцену для то­го, чтобы она видела. Чистое отчаяние невозможно. Нет бездонной темной пропасти, в которую мы могли бы ухнуть с легким сердцем. Но дома мы не найдем решения. Решение можно найти только на ули­це. Ответ заключен в мишени и расщеплен на ставки.

Дата добавления: 2015-08-26