Документальные фильмы

Первооткрывателем документального кино как высо­кого публицистического искусства стал советский режис­сер ДзигаВертов. Но кинона­блюдение жизни «во всем ее разнообразии» происходило, увы, без документального воссозда­ния звуковой атмосферы окружающей действительности. Средствами звукозрительной выразительности ни Вертов, ни его коллеги тогда еще не владели, а лишь начинали экспериментировать. В настоящее время документалисты все настойчивее ищут новые способы раскрытия психологических харак­теристик.

Документальные лю­бительские фильмы могут создаваться в самых разнооб­разных жанрах - это фильмы военные и спортивные, фильмы музыкальные и публицистические, фильмы о детях, о природе, о животных, о рабочих профес­сиях, общественно-политических событиях и о многом другом. Включение в ткань художественного фильма докумен­тальных кинокадров старой хроники, событий сегодняш­него дня, политических событий усиливает материал фильма, его выразительность и, конечно, требует особого подхода к звуковому решению. Общей чертой всех документальных фильмов, к како­му бы жанру киноискусства они ни относились, является обязательная и неукоснительная подлинность того, о чем рассказывается в фильме.

Звуковое решение документального фильма подчас полностью определяет степень его достоверности и силу воздействия на зрителей. Необходим не просто внима­тельный подход к тому участку жизни, который автор фильма сделал объектом своего наблюдения, изучения и воплотил в кинодокументе, а заинтересованность в мате­риале.

Документальное кино - это мир нашими глазами. Но глаза ведь у всех разные. И прежде всего нужно говорить о позиции документалиста. Позиция может выразиться на любом этапе работы, начиная с выбора темы, отноше­ния к ней и кончая методом съемки и обработки матери­ала.

Заключение

Для решения задач, возникающих перед автором звукового фильма, необходимо обладать большим запасом знаний: уметь написать сценарий, разработать план съемок, правильно определить необходимую технику, ее тип и количество. Быть одновременно организатором и исполнителем разного рода работ, уметь не только сни­мать, но и монтировать снятый материал, записывать звук и творчески подходить к его использованию, знать все тонкости работы и «настройки» съемочной и звукозапи­сывающей техники. Главное же заключается в том, что автор фильма постоянно должен помнить о законах психологического и эмоционального восприятия киноискусства, о его воздействующей и преобразующей силе. Определяя звуковое содержание филь­ма, можно найти очень много красочных синхронных и несинхронных звуковых компонентов, присутствие кото­рых в одних случаях документирует событие, убеждает в подлинности показываемого, в других служит для эмо­ционального воздействия, дополняя зрительные характе­ристики художественных образов, а порой и восполняя от­сутствующий изобразительный материал.

Качество фильма всегда выигрываает от тщательно продуманного, творчески обоснованного звукового решения. Что же касается его реализации, то наличие современных технических средств киносъемки, записи и воспроизведения звука, а также литературы по этим во­просам, будет способствовать осуществлению задуманного. Одним словом, создание кинопроизведения, отвечаю­щего всем требованиям настоящего искусства - задача трудная, но осуществимая.

Литература.

ВОСКРЕСЕНСКАЯ И.Н. “Звуковое решение фильма” М. “Искусство”, 1978 г.можно скачать через торрент

Игнатов П.В. «Эволюция средств художественной звукорежиссуры», СПб.: СПБГУП, 2006
Дьяконов К. Н., Дончева А. В., Ефимова Н. Н. «Звук в эфире», 2005 г.

Меерзон Б. Я. «Акустические основы звукорежиссуры:
Часть 1: Курс лекций».

Динов В. «Звуковая картина: Записки о звукорежиссуре»

Учебник очень ценный и хорошо преподнесённый. Обязателен к прочтению. Как и книга Севашко. Как и Ньюэлл. Как и Алдошина. Как и Овсински. Как и Гибсон. Как и Бьюик. Как и Уайт. И как многие другие учебники, которые я уже успел выложить здесь, и которых пока ещё не выложил. Всё будет.)).

В пособии рассматриваются творческие вопросы использования звука в звуковых любительских фильмах. Автор рассказывает о звуке как особом выразительном средстве звукового кино. На многочисленных примерах из любительских и профессиональных фильмов показывает, как удается решать постановочные задачи и задачи эмоциональные, возникающие при работе над фильмами разных жанров. Пособие рассчитано на студентов ………………специализаций.

Список литературы:

1. Алдошина И.А., Приттс Р. Музыкальная акустика: Учеб. - СПб.: Композитор-Санкт-Петербург, 2006. - 720 с.

2. Алдошина И.А., Войшвилло А.Г., Высококачественные акустические системы и излучатели. М.: Радио и связь, 1985. - 168 с.

3. Алдошина И.А. История пространственного звука // Шоу-Мастер. -2003. №3. - С.74-82.

4. Алдошина И.А. 109-й конгресс AES SurroundedbySound. // Звукорежиссер. - 2000. - №9. - С. 32

5. Артеменко Р. Очерки по истории развития звукозаписи // Шоу-Мастер. -2001. №3.-С. 100-103.

6. Аполлонова Л.П., Шумова Н.Д. Механическая звукозапись М.: Энергия, 1978.-232 с.

7. Арнхейм Р. Кино как искусство. М.: Изд-во иностр. лит-ры, 1960. -206 с.

8. Бабушкин В.Д. Современные технические средства обработки звуковой информации при записи музыки кинофильмов //Техника кино и телевидения. 1978. - вып.8. -С. 12.

9. Браун Р. Компьютер-композитор. М.: ЭКОМ, 1998. - 447с.

10. Бьюик П. Живой звук: РА для концертирующих музыкантов: Пер. с англ.- М.: Шоу Мастер, 1998. - 178 с.

11. Ванунц Э.В. Проблемы творческого звукового решения фильмов // Техника кино и телевидения. -1985. Вып.1. - С.35-41

12. Венгеровский Б. Просто надо подойти ближе других // Искусство кино, 2003. № 12.-С. 12

13. Волков Ланнит Л.Ф. Искусство запечатленного звука, очерки по истории граммофона. - М.: Искусство, 1964. - 233 с.

14. Воскресенская И.Н. Звуковое решение фильма. М.: Искусство, 1984.118 с.

15. Гаклин Д. Звукорежиссер и исполнитель в процессе звукозаписи. М.: Комитет по радиовещанию и телевидению при Совете Министров СССР, 1966.-40 с.

16. Горохов В.Г., Розин В.М. Введение в философию техники. М.: ИРФРА, 1998.-223 с.

17. Гроссман А. Художественные проблемы передачи звука // Труды ВНИИТР. М.: 1972. - № 2. - вып. 2. - С. 232-240.

18. Гуревич С.Д. Динамика звука в кино. СПб.: ВНИИИ, 1992. - 134 с.

19. Дворко Н.И., Познин В.Ф., Кузнецов И.Р., Каурых А.Е. Основы режиссуры мультимедиа-программ: Учеб.пособие / Под общ. ред.Н.И. Дворко.- СПб.: СПбГУП, 2005. 164 с.

20. Дворко Н.И. Режиссура мультимедиа: генезис, специфика, эстетические принципы: Автореф. дис. д-ра искусствоведения. М., 2004. - 47 с.

21. Дворко Н.И. Компьютерные средства обработки звука для задач звуко-режиссуры и режиссуры компьютерной графики // Проблемы развития техники и технологии кинематографа. Вып. 10. - СПб.: СПбИКиТ, 1999.-С.22-24

22. Дворко Н.И., Иоскевич Я. Б., Познин В. Ф., Каурых А. Е., Пирогова Г. И. Мультимедиа: творчество, техника, технология./Под общ.ред. Н.И. Дворко. СПб.: СПбГУП, 2005.- 176 с.

23. Дворко Н.И., Динов В. Г., Шугаль С. Г., Кубицкий Ю. А. Основы звуко-режиссуры, творческий практикум: Учеб.пособие / Под общ. ред. Н. И.Дворко. СПб.: СПбГУП, 2005. - 304 с.

24. Дворниченко О.И. Музыка как элемент экранного синтеза: Автореф. дис. канд. искусствоведения. М., 1975 - 27 с.

25. Дорфман Л.Я. Эмоции в искусстве. -М.: Смысл, 1997.-426 с.

26. Дементьев С.Б., Ершов К. Г. Звукотехнические системы и комплексы. Комплекс записи музыки: Учеб.пособие. Л.: ЛИКИ, 1988. - 30 с.

27. Деревских B.B. Синтез и обработка звука на PC. СПб.: БХВ-Петербург, 2002.-352 с.

28. Динов В.Г. Звуковая картина: Записки о звукорежиссуре. СПб.: Геликон Плюс, 2002. - 368 с.

29. Динов В.Г. Палитра звукорежиссера. СПб.: Геликон Плюс, 2006. - 80 с.

30. Дубровский Д.Ю. Компьютер для музыкантов, любителей и профессионалов. М.: Триумф, 1999. - 398 с.

31. Ефимова H.H. Звуковые решения телевизионных программ: Учеб.пособие. М.: ИПКРТиР, 1999. - 34 с.

32. Ефимова H.H. Художественно-эстетический анализ звукового эфирного пространства телерадиовещания: Автореф. дис. д-ра искусствоведения. -М., 2005.-44 с.

33. Живайкин П.Л. 600 звуковых и музыкальных программ. СПб.: BHV, 1999.-605 с.

34. Иванченко Г.В. Психология восприятия музыки: Подходы, проблемы, перспективы. М.: Смысл, 2001. - 252 с.

35. Иоскевич Я.Б. Новые технологии и эволюция художественной культуры. СПб.: РИИИ, 2003. - Вып. 7.-188 с.

36. Иоффе И.И. Синтетическое изучение искусства и звуковое кино. Л.: ГМНИИ, 1937.-412 с.

37. Искусство и новые технологии: Сб. науч. тр./ РИИИ/Отв. ред. Я. Иоскевич. СПб.: РИИИ, 2001.- 147 с.

38. Каган М.С. Пространство и время в искусстве как проблема эстетической науки // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. АНСССР. Науч. совет по истории мировой культуры. Л.: 1974. - С. 26 -39.

39. Кадцын Л.М. Творчество слушателей: механизм слухового восприятия инструм. произведений: Автореф. дис. д-ра искусствоведения. Киев., 1989.-46 с.

40. Кирнарская Д.К. Музыкальное восприятие. М.: Кимос-Ард, 1997. -157 с.

41. Кирнарская Д.К. Музыкальные способности. М.: Таланты-XXI век, 2004.-496 с.

42. Ковалгин Ю.А. Стереофония. М.: Радио и связь, 1989. - 269 с.

43. Козюренко Ю.И. Звукозапись с микрофона. М.: Радио и связь, 1988. -112 с.

44. Корсунцев И.Г. Философия виртуальной реальности // Виртуальная реальность. М.: 1997. - С. 37 - 55.

45. Кохно М.Т. Звуковое и телевизионное вещание: Учеб. Мн.: ИП «Эко перспектива», 2000. - 304 с.

46. Кракауэр 3. Природа фильма. Реабилитация физической реальности / Сокр. пер. с англ. Д. Ф. Соколовой. М.: Искусство, 1974. - 423 с.

47. Кривцун O.A. Психология искусства М.: Лит. Ин-т им. A.M. Горького, 2000.-223 с.

48. Кузнецова JI.M. Достижения в технике звукозаписи. М.: Книга, 1980. -14 с.

49. Кузнецов Ю. М. Тембр как специфическое качество хорового унисона-М.: Музыка, 1995.

50. Кузьмин В.И. Музыкальные компьютеры: новые способы звукового оформления фильмов // Техника кино и телевидения. 1989. - вып.5

51. Леонтьев Д.А. Введение в психологию искусства. М.: МГУ, 1998. -111с.

52. Мансфельдерс Э. Музыка, речь и компьютер / Пер. с нем. К.: Торгово-издательское бюро BHV, 1995. - 308 с.

53. Маньковский B.C. Акустика студий и залов для звуковоспроизведения. -М.: Искусство, 1966. 374 с.

54. Меерзон Б.Я. Акустические основы звукорежиссуры: Учеб.пособие для студентов вузов. М.: Аспект Пресс, 2004. - 205 с.

55. Меерзон Б.Я. Из истории российской звукозаписи // Звукорежиссер. -2006. -№3.-74-79 с.

56. Молодая Н.Т., Папернов JT.B. Аппаратура студийных трактов и систем звукоусиления. -М.: Связьиздат, 1963. 174 с.

57. Назарян Б. Технология производства звукозаписи для музыкантов / Пер. с англ. M.: «IN/OUT», 1997. - 80 с.

58. Никамин В.А. Цифровая звукозапись, технология и стандарты / Под ред. М. В. Фипкова. СПб.: Наука и техника, 2002. - 247с.

59. НикаминВ.А.Системы пространственного звучания. СПб.: КОРОНА принт, 2004,- 192 с.

60. Никонов A.B. Звукорежиссерские микшерные пульты. М.: Б. и., 1986. -110с.

61. Никонов A.B. Звукотехническое оборудование радиодомов и телецентров. М.: Радио и связь, 1986. - 147 с.

62. Никульский Е.М., Дворко Н. И. Ершов К. Г. Технология звукозаписи и звукорежиссура: Учеб.пособие. Л.: ЛИКИ, 1988. - 80 с.

63. Нисбетт А. Звуковая студия / Пер. с апгл. М.: Редакция «IN/OUT». 1996. Кн. 1.-464 с.

64. Ньюэлл Ф. Звукозапись, Акустика помещений /Пер. с англ. Кравченко А. M.: «IN-OUT», 2004. - 197с.

65. НьюэллФ. Project-студии. М.: Шоу-Мастер, 2002. - 271 с.

66. Охотников В.Д. В мире застывших звуков: история звукозаписи. -Л.: Гос. изд. техн., 1951. -27 с.

67. Петров А., Колесникова Н. Диалог о киномузыке. М.: Искусство, 1982. -175 с.

68. Пучков C.B. Компьютерные технологии как новый инструментарий современного творчества: Автореф. дис. канд. искусствоведения. СПб., 2002.-27 с.

69. Рабин Д.М. Музыка и компьютер: настольная студия / Пер. с англ. Апищенко Р. Н. и Лашковский А. Э. -Мн.: ООО «Попурри», 1998. -271с.

70. Разлогов К.Э. Искусство экрана. Проблемы выразительности. М.: Искусство, 1982. -158 с.

71. Родионов А.Б. Компьютер в музыкальном творчестве // «В мире персональных компьютеров». 1988. -№ 1. - С. 56-59.

72. Рождение звукового образа. Художественные проблемы звукозаписи в экранных искусствах на радио: Сб. / Сост. Е. М. Авербах. М.: Искусство, 1985.-239 с.

73. Розин В.М. Виртуальная реальность как форма современного дискурса // Виртуальная реальность. М., 1997. - С. 56 - 64.

74. Русинова Е.А. Влияние новых многоканальных звуковых технологий на кипоязык (на опыте зарубежного кинематографа): Автореф. дис. канд. искусствоведения. М.: ВГИК. - 2004. - 30 с.

75. СевашкоА.В. Звукорежиссура и запись фонограмм. М.: Альтекс-А, 2004.-431 с.

76. Соколов А.Г. Монтаж изображения и звука. М.: ВГИК, 1988. - 79 с.

77. Сорокин Б.Ф. Философия и психология творчества. Орёл.: ОГУ, 2000. -103 с.

78. Стародубровская Г. Н. Уроки звукорежиссуры: Учеб.пособие. М.: Б. и., 1985.- 130 с.

79. Тихонов А. 100 лет российской звукорежиссуре // Звукорежиссер. -2002.-№1.-С. 62-68.

80. Трахтенберг Л.С. Мастерство звукооператора. М.: Искусство, 1972. -192 с.

81. Трахтенберг Л.С. Кинофильм и звукооператор. М.: Искусство, 1963. -192 с.

82. Фрай Д. Микширование живого звука / Пер. с англ. М.: «1Ы/ОиТ», 1996.- 132 с.

83. Франк Г.Я. Музыкальная звукорежиссура: Учеб.пособие, 4.1, 4.2.1. СПб.: ЛИКИ, 1997.- 108 с.

84. Франк Г.Я. «. Как много в этом звуке!» (Из записных книжек звукорежиссера). СПб.: ЛИКИ, 2002. - 110 с.

85. Франк Г.Я. Шесть бесед о звуке. М.: Искусство, 1971. - 88 с.

86. Франк Г.Я. Звук как зрительная ассоциация. Л.: СПИКиТ, 1993. - 90 с.

87. Фурдуев В.В. Акустические основы вещания. М.: Связьиздат, 1960. -112 с.

88. Хайдеггер М. Вопрос о технике. М.: Республика, 1993. - 447 с.

89. Харон Я.Е. Из жизни звукооператора. (Немое! Звуковое? Звукозрительное!!!). -М.: Всесоюз. бюро пропаганды киноискусства, 1987. — 91 с.

90. Цванг Е. Г. История и техника записи и воспроизведения звука. М.: ЦПБ, 1950.-5 с.

91. Шерель A.A. Радио на рубеже двух веков. М.: ИПКРТиР, 2002. - 62с.

92. Шерель A.A. Аудиокультура XX века. История, эстетические закономерности, особенности влияния на аудиторию: Очерки. М.: Прогресс-Традиция, 2004. - 576 с.

93. Шорин А.Ф. Как экран стал говорящим / Под общ.ред. Б.Н. Коноплева. М.: Госкомиздат, 1949. - 96 с.

94. Шорин А.Ф. Аппарат «Шоринофон» и его применение в кино // Советская кинопромышленность. 1935. - №6

95. Шутко Д.В. Французская спектральная музыка 1970-1980-х годов (теоретические основы музыкального языка): Автореф. дис. канд. искусствоведения. СПб., 2004. - 23 с.

96. Щербина В.И. Цифровая звукозапись. М.: Радио и связь, 1989. - 190 с.

97. Щербина В.И. Цифровые магнитофоны. М.: Радио и связь, 1986. - 55 с.

98. Эйзенштейн С.М. Монтаж.- М.: ВГИК, 2000,- 588 с.

99. Элкин Е., Глин М. Звук и изображение: Звукотехника в телевидении и кино / Перев.с англ. Г. Н. Митрофанова. М.: Связь, 1978. - 135с.

100. Электроакустика и звуковое вещание: Учеб. пособие / Под ред. Ю.А.

101. Ковалгина. M.: Горячаялиния - Телеком, 2006. - 872с.

102. Blauert J. Spatial Hearing: The Psychophysics of Human Sound Localization. Cambridge.: MIT Press, 1997.

103. Blauert J. Spatial Hearing. Cambridge.: MIT Press, 1997. - 494p.

104. Blumlein A. U.K. patent 394,325 (1931); reprinted in Stereophonic Technique. New York.: Audio Engineering Society, 1986.

105. Borwick J. Microphones: Technology and Technique. London.: Focal Press, 1990.-260p.

106. Clark M., Dutton G., Vanderlyn P. The 'Stereosonic' Recording and Reproducing System, J. Audio Eng. Soc., vol. 6, no. 2. 1958. P. 102-108.

107. Dodge C, Jerse J. A Computer Music: Synthesis, Composition & Performance. N. Y: Schimmer Books, 1985.

108. Dooley W., Streicher R, M-S Stereo: A Powerful Technique for Working in Stereo. J. Audio Eng. Soc. Vol. 30, No. 10, 1982. P. 702-707

109. Eagle J. The Microphone Book. Oxford: Focal Press, 2001. 486 p.

110. Eargle J. Music, Sound and Technology. N. Y, Van Nostrand Reinhold, 1995. -341 p.

111. Fletcher N. H., Rössing T. D. The Physics of Musical Instruments.N. Y.: Springer-Verlag, 1991. 756 p.

112. Fukada A., Tsujimoto K., Akita S. Microphone Techniques for Ambient Sound on a Music Recording, 103rd Audio Eng. Soc. Conv., New York, 1997. Preprint No. 4540

113. Gardner В., Martin K. HRTF Measurements of a KEMAR Dummy-Head Microphone. Tech. Rep. 280, MIT Media Lab Perceptual Computing, Cambridge, MA.1994.

114. Gernemann A. Stereo+C: An Allpurpose Arrangement of Microphones Using Three Frontal Channels. 110th Audio Eng. Soc. Conv., Amsterdam, 2001. Preprint No. 5367

115. Gibson В., Mixing. CA.: Artist pro, 2002. - 80 p.

116. Gibson D., Petersen G., The art of mixing. USA.: Artistpro, 1997. - 144 p.

117. Griesinger D. The Psychoacoustics of Listening Area, Depth, and Envelopment in Surround Recordings, and their relationship to Microphone Technique, 19th Audio Eng. Soc. International Conference, Elmau, 2001. Preprint No. 1913

118. Houtsma A. Pitch and Timbre: Definition and Use. Journal of New Music Research, 1997. V. 26.

119. Kleiner M. Auralization-An Overview. JAES, V. 41, № 11. 1993.

120. Kramer L., DTS: Brief History and Technical Overview, www.dtstech.com

121. Kornacki A., Kostek B., Odya P., Czyzewski A. Problems Related to Surround Sound Production. 110th Audio Eng. Soc. Conv., Amsterdam, 2001. Preprint 5374

122. Lehrman P., Tully T. MIDI for the Professional. N.Y.: AmscoPublication, 1993.

123. Mason R., Rumsey F. An investigation of microphone techniques for ambient sound in surround sound systems, 106th Audio Eng. Soc. Conv., Monachium, 1999. Preprint No. 4912

124. Miles D. Modern Recording Techniques. Oxford.: Focal Press, 2001 -430 p.

125. Mitchell D. Teaching Concepts in Mixing for Surround Sound Pedagogical Changes With the Shift to 5.1, 103rd Audio Eng. Soc. Conv., New York, 1997. Preprint No. 4544

126. Mitchell D. Toward an Aesthetic in Mixing for Multichannel Music Presentation. 105th Audio Eng. Soc. Conv., San Francisco, 1998. Preprint No. 4818

127. Moore B. Introduction to the psychology of hearing. N.Y.: Academic Press, 2003.-413 p.

128. Moylan W. The art of recording, understanding and crafting the mix.USA.: Focal Press, 2002.-336 p.

129. Nyquist H. P. Music & Technology. N. Y: Billboard Book, 1989.

130. Olson H. Music, Physics and Engineering.N. Y: Dover Publ., 1967.460 p. 130.0wsinski B.,The Mixing Engineer's Handbook. CA.: Artist pro, 1999. -219 p.

131. Pawera N. Microphones. Dachau, West-Germany: ARSIS Baedeker & Lang Verlags GmbH, 1981. - 95 p.

132. Pulkki V. Localization of Amplitude-Panned Virtual Sources, II: Two- and Three-Dimensional Panning, J. Audio Eng. Soc., vol. 49, no. 9, 2001 Sept. P. 753-767

133. Pulkki V. Virtual Sound Source Positioning Using Vector Base Amplitude Panning, J. Audio Eng. Soc., vol. 45, 1997. P. 456^66

134. Pulkki V., Karjalainen M. Localization of Amplitude-Panned Virtual Sources. I: Stereophonic Panning. J. Audio Eng. Soc., vol. 49, P. 739-752

135. Rössing T. D. The Science of Sound. N.Y.: Addison-Wesley Publ., 1982.

136. Rumsey F., McCormick. Sound and Recording.Oxford.: Focal Press, 2002. -481 p.

137. Rumsey F. Spatial Audio. Oxford.: Focal Press, 2001. - 256 p.

138. Sonnenschein D., Sound Design, the expressive power of music, voice and sound effects in cinema.USA.: Michael Wiese, 2001. - 245 p.

139. Streicher R., Dooley W. Basic Stereo Microphone Perspectives A Review. JAES, vol. 33, no. 7/8, 1985. P. 548-556

140. Streicher R., Everest F. The New Stereo Soundbook. Pasadena: Audio Engineering Associates, 1998. - 280 p.

141. The evolution of the "surround sound" decca tree http://mixguides.com/microphones/basics/audiodeccatreeseptember/

142. Toshiyuki Nishiguchi&KimioHamasaki: Differences of Hearing Impressions among Several High Sampling Digital Recording Formats, 118th Audio Eng. Soc. Conv., Barcelona, 2005. Preprint No. 6469

143. Watkinson J. The Art of Sound Reproduction. Oxford: Focal Press, 1998. -322 p.

144. Welch W. L. and L. B. S. Burt. From Tinfoil to Stereo: The Acoustic Year soft the Recording Industry, 1877-1929. Gainesville: University Press of Florida, 1994.-P. 20

145. Williams D. B., Webster P. R. Experiencing Music Technology. N. Y.: Schirmer Books, 1996. 275 p.

146. Williams M. Microphone Arrays for Stereo and Multichannel sound recording. MI.: Editrice II Rosto, 2004. - 169 p.

147. Williams M., Le Du. Microphone Array Analysis for Multichannel Sound Recording, 107th Audio Eng. Soc. Conv., New York, 1999. Preprint No. 4997

148. Wittek H. The Effect of Downmixing: 3/2 2/0, www.hauptmikrofon.de/downmix.htm

149. Wuttke J. Surround recording of Music: Problems and Solutions. 119th Audio Eng. Soc. Conv., 2005. Preprint No. 6556

150. Zwicker E., Fasti H. Psychoacoustics: Facts and Models. Heidelberg.: Springer, 1990. Vol.39, No. 3. - P. 115-126

(специальность — 051500 Музыкальная звукорежиссура) Санкт-Петербург 2005 Кафедра мультимедиа Составитель профессор, член Российской ассоциации звукорежиссеров, звукорежиссер высшей категории В. Г. Динов Рецензенты: доцент кафедры мультимедиа СПбГУП, звукорежиссер высшей категории Ю. А. Кубицкий; звукорежиссер Петербургской студии грамзаписи А. В. Барашкин Пояснительная записка Дисциплина «Музыкальная звукорежиссура» является базовой для сту-дентов, специализирующихся в области музыкальной звукорежиссуры. В нее входят вопросы истории звукозаписи, появления художественной звукорежиссуры и фонографии. Здесь изучаются различные аспекты фоно-графической эстетики и стилистики, а также методы построения звуковых кар-тин. Основные цели преподавания данной дисциплины: — ознакомление с общими принципами звукорежиссуры; — ознакомление со стандартными и специфическими приемами обра-ботки звуковых сигналов; — ознакомление с особенностями записи музыки различных жанров и стилей. В процессе обучения перед студентами стоят многообразные и сложные задачи: будущие звукорежиссеры приобретают начальный опыт работы с му-зыкальным материалом различных стилей и жанров, осваивают технику и тех-нологию фонографии, электроакустические методы реализации художествен-ных идей звукопередачи. Студенты овладевают фонографическим языком и аналитическими оценками технического качества фонограмм. Для успешного изучения звукорежиссуры необходимо иметь знания по следующим дисциплинам: — «Введение в специальность»; — «Музыкальная акустика»; — «Акустические основы звукорежиссуры»; — «Технология звукозаписи»; — «Звукотехническое оборудование студий»; — «Цифровая обработка сигналов». В результате изучения дисциплины студент должен знать: — выразительные возможности звукозаписи, принципы звукорежиссуры; — основы техники микрофонного приема звука и принципы микрофонно-го позиционирования при проведении одномикрофонной и многомикро-фонной передачи (записи); — принципиальные технические структуры современных профессио-нальных звукозаписывающих студий; — основы монтажа музыкальных и драматических звукозаписей; — основы реставрации архивных фонограмм. Итоговый контроль знаний — зачеты и экзамены. Тематический план Номер и название темы Всего часов Лекции Под-груп-повые заня-тияИндиви- дуаль-ные занятия СРС 1. История звукорежиссуры 12 4 — — 8 2. Звуковое изображение. Оптико-акустические и зрительно-слуховые аналогии. Акустические аспекты звукорежиссуры 20 6 4 — 10 3. Техника и технология звукоре-жиссуры 50 12 10 — 28 4. Партитурный анализ и выбор со-ответствующей технологии звукоза-писи. Звукорежиссерская эксплика-ция 78 2 32 2 42 5. Режиссерская работа с исполни-телями 124 2 58 12 52 6. Микрофонный прием натураль-ных звуковых сигналов 134 16 44 12 62 7. Фонографическая композиция 126 14 52 6 54 8. Фоноколористика 106 12 40 12 42 9. Электроакустическая и динами-ческая обработка звука 136 12 40 12 72 10. Фонографическая стилистика и фонографическая драматургия 12 4 — — 8 11. Основы звукомонтажа 124 8 36 16 64 12. Основы реставрации фоно-грамм 90 4 32 6 48 13. Премастеринг 32 4 4 6 18 Итого: 1044 100 352 84 508 Содержание дисциплины Тема 1. История звукорежиссуры История развития звукозаписи. Появление и развитие звукорежиссуры и фонографии. Прошлые и современные концепции звукорежиссуры. Специфика музыкальной звукорежиссуры. Основные функции звукоре-жиссера при записи или передаче произведений современной музыкальной культуры. Обзор знаний, необходимых звукорежиссеру. Тема 2. Звуковое изображение. Оптико-акустические и зрительно-слуховые аналогии. Акустические аспекты звукорежиссуры Зрение и слух. Экскурс в психоакустику. Подобия в оптических и акусти-ческих явлениях. Подобия в восприятии изображения и звука. Акустические сигналы. Основные сведения психоакустики. Основные свойства натуральных и синтезированных звучаний. Виртуальные источники звука. Монофония, стереофония, квадрофония, системы Surround. Тема 3. Техника и технология звукорежиссуры Принципы построения трактов звукопередачи. Обзор современных средств звукозаписи. Аппаратно-технический состав звукозаписывающихсту-дий. Электрические сигналы. Принципиальная структура звукорежиссерских пультов в физических и компьютерных комплексах. Основные правила работы звукорежиссера с пультом. Технология изготовления фонограмм. Методы синхронной записи, тра-диционные и современные. Принципы звукозаписи с использованием многодо-рожечной (многоканальной) техники. Запись путем последовательныхналоже-ний. Перезапись (сведение) многодорожечных фонограмм. Звуковая трансляция. Технология озвучивания концертных залов и открытых площадок. Пара-зитная электроакустическая связь и современные средства борьбы с ней. Театральная звукорежиссура. Звукорежиссура в телевидении. Звукорежиссура в кинематографе. Подготовительный, съемочный и монтажно-тонировочный периоды в технологии кинопроизводства. Озвучение кинофильма и проведение перезаписи. Специфика мониторинга в телевиде-нии и кино. Тема 4. Партитурный анализ и выбор соответствующей технологии звукозаписи. Звукорежиссерская экспликация Предварительное ознакомление с партитурой или черновой записью материала. Связь между фонографическим замыслом и технологическим спо-собом его реализации. Выбор аппаратных средств. Режиссерская разработка и ее письменное оформление. Тема 5. Режиссерская работа с исполнителями Предварительное прослушивание исполнителей. Условия успешнойра-боты артистов в тонателье. Создание максимального комфорта с учетом не-обходимых акустических требований. Контроль качества исполнения, деликат-ный характер замечаний. Разделение организационных функций между авто-ром, дирижером и звукорежиссером. Звукорежиссерское управление процес-сом сбора фонографического материала при коллективном отборе дублей или монтажных кусков. Тема 6. Микрофонный прием натуральных звуковых сигналов Электроакустические преобразования. Приемники звукового давления и градиента звукового давления. Преимущественные электроакустические ха-рактеристики микрофонов, учет которых необходим в звукорежиссерской прак-тике. Динамические, спектральные и направленные свойства различных музы-кальных инструментов: струнных смычковых, струнных щипковых, арфы, дере-вянных духовых, медных духовых, фортепиано, клавесина, органа, а также че-ловеческих голосов. Принципы работы звукорежиссера с микрофонами. Связь спектрального состава акустического сигнала и амплитудно-частотной характеристики (АЧХ) микрофонных преобразователей. Связь характеристик направленности излу-чения и микрофонного приема. Связь чувствительности микрофонов с дина-мическими характеристиками источников звука. Применение различных систем стереофонической звукопередачи (X/Y, A/B, M/S). Выбор тонателье для записи. Использование локальных пространств. Взаиморасположение артистов и микрофонов в тонателье. Основные принципы микрофонных организаций при создании фонографий вокальных и инструментальных ансамблей, хоров, оркестров различных составов. Внешняя электроакустическая связь. Нестандартные способы микрофонной передачи. Интерференционные процессы и приемники звукового давления. Метод «искусственной» головы. Использование посторонних резонаторов для акустического усиления слабых натуральных источников звука. Тема 7. Фонографическая композиция Фонографическая плоскость и фонографическое пространство. Иллюзор-ная акустическая обстановка. Плановое звукоизображение. Технико-технологическая организация фонокомпозиционных элементов и ее примене-ние к записи музыкальных произведений различных видов, в том числе опер, кантат и ораторий. Фонографическое многообразие, неприемлемость стандар-тов. Тема 8. Фоноколористика Понятие о тембре звука. Естественные (априорные) тембры источников звука. Тембр и спектр акустического сигнала. Искусственная спектральная ок-раска. Темброво-спектральная композиция. Слуховая тренировка. Пространственно-акустическое влияние на тембр натуральныхисточни-ков звука. Исполнительские влияния на тембр и их связь с искусственной об-работкой звуковых сигналов. Тема 9. Электроакустическая и динамическая обработка звука Звукорежиссерская электроакустическая палитра. Стандартные и спе-цифические приемы обработки звуковых сигналов. Основные виды программ и субпрограмм (плагинов) в цифровых элек-троакустических устройствах и компьютерных комплексах. Устройства для динамической коррекции звуковых сигналов. Сжатие и ограничение динамического диапазона. Повышение средней громкости звуча-ния. Основные приемы работы звукорежиссера с электроакустическими уст-ройствами. Тема 10. Фонографическая стилистика и фонографическая драматургия Художественные особенности звукопередачи музыки различных эпох и стилей. Фонографический реализм и фонографический импрессионизм. Элек-троакустический протокол и художественные звуковые картины. Передача звукового множества и набор виртуальных звуковых объектов. Диффузное окрашивание и общее акустическое изображение. Драматургические предпосылки в фонографии. Единство места. Тем-бровая и акустическая динамика. Активное звуковое действие. Звуковой образ. Стереофоническое движение. Пространство и время в фонографическом из-ложении. Перевод литературного языка на язык фонографии. Тема 11. Основы звукомонтажа Музыкальный звукомонтаж, его обоснованность и цель. Предварительное разделение звукового материала и «монтажная» ор-ганизация записи. Отбор монтажных кусков; технические ограничения. Технология звукомонтажа. Технические возможности компьютерных зву-ковых станций. Основные монтажные операции. Комбинированный монтаж и параллельная дополнительная обработка звукового материала. Формальный и художественный звукомонтаж. Драматургические стыки. Тема 12. Основы реставрации фонограмм Техника реставрации архивных фонограмм. Возможности исправления различных дефектов. Удаление щелчков и иных дискретных помех. Шумопо-нижение и шумоподавление. Линейные и нелинейные коррекции фонограмм. Квазистереофония. Тема 13. Премастеринг Современные фонограммные форматы. Технические требования к мас-тер-лентам (мастер-кассетам, мастер-дискам). Компоновка записанных музыкальных программ. Выравнивание фоно-грамм по громкости и по общей тембрально-акустической окраске. Профессиональная оценка технического и художественного качества фонограмм. ПРИМЕРНЫЕ ВОПРОСЫ ДЛЯ ПОДГОТОВКИ К ЭКЗАМЕНУ 1. История развития музыкальной звукорежиссуры. Ее прошлые и современ-ные концепции. 2. Практические различия между динамическими и конденсаторными микро-фонами. 3. Основные прерогативы звукорежиссуры. Электроакустическое изложение звукового, в частности, музыкального материала. 4. Основные практические характеристики трактов звукопередачи. Специфи-ческие особенности аналоговых и цифровых способов звукозаписи. 5. Основные этапы работы над фонограммой. Партитурный анализ и выбор технологии звукозаписи. Звукорежиссерская экспликация. 6. Применение микрофонов — приемников давления и микрофонов — прием-ников градиента звукового давления. 7. Проведение одновременной записи и записи методом последовательных наложений. Художественные и технологические обоснования. Работа с ар-тистами в студии на различных этапах создания фонограммы. 8. Типовая структура каналов звукорежиссерских пультов. 9. Основные элементы фонографической композиции. Звуковое изображение. Зрительно-слуховые и оптико-акустические аналогии. 10. Микрофонный прием натуральных звуковых сигналов. Основныехаракте-ристики микрофонов, учет которых необходим в звукорежиссерской практи-ке. 11. Основные признаки удаленности реальных звуковых объектов. Разнопла-новость звуковых изображений и основные способы ее звукорежиссерской реализации. 12. Чувствительность входных цепей электроакустических приборов; возмож-ные проблемы и способы их устранения. 13. Глубина фонографического изображения и основные способы ее звукоре-жиссерской реализации. Передача ширины фонографических объектов в звуковой картине. 14. Динамические и частотные диапазоны натуральных звуков и соответст-вующие возможности трактов звукопередачи. 15. Основные законы темброво-спектральной композиции в фонографии. Фо-ноколористика. 16. Характеристики направленности источников и приемников звука. 17. Эстетический смысл общей акустики в фонографии. Способы звукорежис-серского изложения общей акустики. 18. Динамическая обработка звука. Компрессоры и ограничители электриче-ских сигналов. Способы повышения средней громкости звукопередачи. 19. Выбор тонателье в связи с музыкальной стилистикой. Использование об-щих и локальных пространств в помещении для звукозаписи. Оперативная коррекция акустических свойств тонателье. 20. Приборы для обработки звука, использующие временную задержку сигна-лов. Стилистические виды звуковых картин; их связь с музыкальной стили-стикой. Фонографическая драматургия. 21. Шумопонижение и шумоподавление в звукозаписи. Принцип работы ком-пандерных устройств. 22. Программы изменения тональной высоты в цифровых устройствах для ис-кусственной обработки звука. Их служебное и художественное использова-ние. 23. Основные принципы микрофонного приема звука ударных инструментов. 24. Основные варьируемые параметры программ искусственной реверберации в цифровых приборах для обработки звука. 25. Одномикрофонные и многомикрофонные способы звукозаписи. 26. Основные акустические характеристики музыкальных инструментов. 27. Варианты подключений к звукорежиссерскому пульту источников, приемни-ков звуковых сигналов и различных устройств для их обработки. 28. Техника и технология звукорежиссуры. 29. Основные принципы микрофонного приема звука фортепиано. 30. Стандартная и специфическая обработка звука, их эстетический смысл; примеры способов обработки. 31. Процессы реверберации в закрытом помещении. 32. Основные требования к акустике мониторного помещения звукорежиссера. 33. Статистическая теория реверберации. Основные положения. 34. Волновая теория реверберации. Основные положения. 35. Резонансные явления в акустике закрытых помещений. 36. Эквивалентная реверберация. Акустическое отношение. 37. Понятие о ранних отражениях в акустике закрытых помещений. 38. Субъективные параметры оценки акустики различных залов. 39. Принципы построения систем звукоусиления в концертных залах. 40. Методы борьбы с электроакустической обратной связью в системах звуко-усиления концертных залов. 41. Система AB в стереофонической микрофонной передаче. 42. Система XY в стереофонической микрофонной передаче. 43. Динамические и спектральные свойства натуральных акустических сигна-лов. 44. Бинауральные системы звукопередачи. 45. Психоакустическая маскировка и ее учет в звукорежиссерской практике. 46. Бинауральный слух. Локализация реальных и виртуальных источников зву-ка. Интенсивностная и временнáя стереофония. 47. Форманты в спектрах человеческой речи и пения. 48. Механизмы звукообразования и акустические параметры деревянных духо-вых инструментов. 49. Механизмы звукообразования и акустические параметры медных духовых инструментов. 50. Механизмы звукообразования и акустические параметры струнных музы-кальных инструментов. 51. Механизмы звукообразования и акустические параметры ударных музы-кальных инструментов. 52. Основные операции при работе с цифровыми звуковыми станциями. 53. Характеристики направленности излучения у музыкальных инструментов. 54. Стилистические виды звуковых картин. Фонографическая динамика. 55. Использование монофонических и стереофонических микрофонов. 56. Технология записи компьютерных «аранжировок». Комбинации естествен-ных и синтезированных звучаний. 57. Настройка звукорежиссерского пульта на первом этапе микрофонной записи. 58. Натуральная и искусственная реверберация. Их основные различия. 59. Примеры использования. 60. Настройка звукорежиссерского пульта на этапе перезаписи (сведения) мно-годорожечных фонограмм. 61. Основные принципы микрофонного приема вокалистов. Организация и про-ведение записи хора. 62. Применение динамических фильтров для обработки звуковых сигналов. 63. Художественная и техническая оценка качества фонограмм. 64. Модуляционные программы в цифровых устройствах для искусственной обработки звука. 65. Основы звукомонтажа. Организация музыкального фонографического ма-териала для монтажа на стадии нотного анализа и на этапах первичной записи или перезаписи. 66. Взаимосвязь между частотным спектром звукового источника и частотной характеристикой микрофона. 67. Объективный и субъективный контроль при записи звука. 68. Ручное и автоматическое регулирование динамического диапазона при зву-козаписи; технические и эстетические аспекты. 69. Существующие технологии выполнения перезаписи (сведения) многодоро-жечных фонограмм. 70. Электрическая коррекция спектров звуковых сигналов; функциональные и художественные аспекты. Основные возможности и операции компьютерно-го монтажа фонограмм. Основные способы звукопередачи электромузы-кальных инструментов. Запись сигналов электронных синтезаторов. Литература Основная Бьюик П. Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. М.: Изд-во 625, 2004. Динов В. Звуковая картина. СПб., Геликон плюс, 2000. Меерзон Б. Я. Акустические основы звукорежиссуры. М.: Изд-во 625, 2004. Назарян Б. Технология производства звукозаписи для музыкантов: учеб.посо-бие для вузов. М.: ИЧП «ИН-АУТ», 1999. Ньюэл Ф. Звукозапись: акустика помещений. М.: Изд-во 625, 2004. Севашко А. В. Звукорежиссура и запись фонограмм. М.: Изд-во 625, 2004. Секунов Н. Ю. Обработка звука на РС: учеб.пособие для вузов. СПб.: БХВ-Санкт-Петербург, 2001. Дополнительная Анерт В., Райхардт В. Основы техники звукоусиления. М., 1984. Рождение звукового образа: сб. статей / под общ.ред. Е. М. Авербах. М., 1985. Фурдуев В. В. Акустические основы вещания. М., 1960. Цвиккер Э., Фельдкеллер Р. Ухо как приемник информации. М., 1971. Элкин Е. Г. М. Звук и изображение: звукотехника в телевидении и кино. М., 1978.

Дата добавления: 2015-08-17