Восьмерка

Тут все понятно. Линии съемки двух операторов образуют тупой угол, каждый снимает дальнего участника с одной стороны линии диалога или действа. Каждый выбирает свою крупность кадра, поигрывает ей, ничего страшного, если вдруг крупности общающихся людей совпадут.

Тонкости:

-Быть готовыми к тому, что насыщенность и важность события внезапно возрастет, попрет просто обалденный эксклюзив и быть готовыми перестроить свою съемку на схему ЗВЕНО.

- Один из операторовможет начать плести УЗОР или, не выключая камеры начать снимать Перебивки, просто с целью раскрасить сюжет. В этом случае второй оператор уходит на ОПЭС, но смотрите, не перенапрягитесь, в тостах обычно столько мусора, что скорее всего вы просто будете расходовать свои силы.

Что осталось «за кадром» этого документа? Несколько вещей, которые станут очевидными любому коллективу, сделавшему хотя бы парочку подобных проектов:

-Камеры очень желательно иметь одинаковые, постоянно следить за совпадением картинки по цвету и яркости. Если камеры разные (не каждый может сходу прикупить парочку DVCAMов), то стараться на крупный план отрядить камеру с более хорошей цветопередачей и стабилизацией картинки.

-На камерах должно быть выставлено одинаковое время. Иногда имеет смысл поменять на одной из камер год, при монтаже (если использовать для захвата программу, разбивающую запись по тайм-коду, например Scenalyzer Live) сразу становится ясно, где с какой камеры съемка. Если Сценалайзер не используется (очень полезная программка!) – оцифровку проекта производить в разные папки для каждой камеры.

-Во время съемки какого-либо действия, которое обязательно потребуется отобразить в свадебном фильме не прекращать съемку до завершения этого действа. Сэкономив пять-десять секунд пленки вы приобретете гораздо большие трудности при синхронизации видео с двух камер.

Очень желательна связь между операторами. Однако лично мои попытки решить эту проблему «малой кровью» были неудачными. Руки у оператора должны быть свободны, без всяких компромиссов в виде удобного рычажка тангенты (кнопки передачи) под пальцем. Или болтающейся на лацкане пуговицы микрофона. Значит только полнодуплексные (можно одновременно и слушать и говорить) компактные радиостанции с достаточно мощной батареей (работать на передачу придется часа четыре как минимум) и хорошей гарнитурой (частая помеха - громко играющая музыка). Но это уже сегмент профессиональной техники, в разумную сумму уложится невозможно. Под «разумной» я понимаю цену, когда две радиостанции все же ощутимо дешевле используемой видеокамеры. Попытки использовать мобильные телефоны с «хитрыми» тарифами (внутрисетевые разговоры бесплатно или безлимитка) тоже были оставлены. Основная проблема – как-то не выпускают производители гарнитуры, по которым можно разговаривать около многокиловаттной акустической колонки, кроме того, внезапные разрывы связи и плохая работа в подвальных помещениях. Приходится пользоваться выработанной системой жестов, при съемке постоянно косить друг на друга. При сработанности команды неизбежные ляпы (дублирование съемки друг друга, одновременный переброс обеих камер и прочее) сводятся к очень небольшому минимуму, легко исправляемому при монтаже. Еще вариант – повернуть дисплей камеры так, чтобы при взгляде на стоящего справа оператора можно было понять, что у него в видоискателе.

Что дальше? Краны, тележки, стэдикамы. Радиоуправляемые вертолеты для переноса камер. Переносные полотна для кеинга, грузовичок с реквизитом. Все другое, что улучшит качество видео... Просто эта статья посвящена только основным вопросам «Свадебных видеороликов»!

P.S. Ссылки на несколько достаточно характерных фрагментов свадебных фильмов. Внимание! Эти ролики не подаются здесь как нечто гениальное, обязательное для подражания и т.д. Просто они выполнены в характерном «свадебном» ключе, и их просмотр рекомендован начинающим свадебщикам. Если желаете обсудить – добро пожаловать в «Свадебные видеоролики»!

Дата добавления: 2015-08-02