Почему художественный фильм?

Одним из самых потенциально информативных источников (а потому и самым сложным для «декодирования») считается художественное (игровое) кино, которое, являясь «слепком» своего времени, сохраняет в «законсервированном» виде представления о нормах и идеалах эпохи, воплощенных в художественных образах. Основное место в корпусе анализируемых мною фильмов занимают комедии. Этот жанр весьма репрезентативен в силу обращенности к массовой аудитории, доступности и нарративного характера такого типа киноповествований.

Для изучения культуры 30–50-х годов особый интерес представляет жанр комедии – его важность отмечают многие исследователи. Так, подчеркивается развлекательный характер советской массовой культуры и делается вывод о том, что развлечения играли сложную роль в политике, смещая границы между политическим и как бы неполитическим [Коткин, 2001. С. 251]. Кроме того, отмечается, что в предвоенный период именно «легкий жанр» использовался в качестве одного из важнейших трансляторов господствующих ценностей. Известно также о «госзаказе» на производство советских комедий [См.: Кларк, 2002. С. 372] [3]. Поскольку в «сталинском мюзикле» сочетались как чистое развлечение, так и прямая пропаганда [см.: Лахусен, 2002. С. 343], – именно этот жанр и был избран в качестве совершенного устройства для изображения и продвижения социалистической утопии [Тейлор, 2002. С. 360] [4].

Отмечу также, что к числу анализируемых мною фильмов [5] относятся как чистые образцы жанра комедии, так и «серьезные» ленты с комедийными элементами (комическими персонажами и ситуациями, юмористическими диалогами и пр.) [6], с одной стороны. С другой стороны, я беру не все кинофильмы, снятые в 30–50-е годы [7], а в основном те, где любовь является сюжетным стержнем, а не вспомогательным элементом, то есть «фильмы о любви». Все это позволяет мне относить большинство из анализируемых фильмов к жанру «любовной комедии» и рассматривать в русле этого типа киноповествования.

Дата добавления: 2015-08-02