Общая характеристика и источники. 1. Авторское право (droit d'auteur, Urheberrecht, law of copyright) представляет собой совокупность

1. Авторское право (droit d'auteur, Urheberrecht, law of copyright) представляет собой совокупность правовых норм, регулирующих порядок использования произведений литературы, науки и искусства. Термин «авторское право» имеет и иное значение: им обозначают субъективное право, принадлежащее в отношении конкретного произведения какому-либо лицу — автору или другому субъекту авторского права.

Авторское право исторически возникло как специфическое средство правовой охраны интересов издателей и книготорговцев. В развитых странах Запада этот правовой институт и сейчас служит прежде всего интересам предприятий, использующих в целях извлечения прибыли различные произведения творческого труда,— издательств, зрелищных предприятий, радио- и телекомпаний и др. Именно они обладают необходимыми средствами опубликования и распространения произведений литературы, науки и искусства, являясь благодаря этому основными обладателями права на произведение. Основная социально-экономическая цель авторского права, оформляющего эти отношения, заключалась, таким образом, в установлении монополии на использование произведения, выступающего как товар, и в закреплении условий перехода этой монополии от автора к предпринимателю — издателю, антрепренеру, кинопродюсеру и т. д.

Разумеется, в современных условиях авторы, как правило, орга-

низованы: их интересы защищают многочисленные авторско-пра-вовые общества, объединения работников творческого труда и другие организации — как национальные, так и международные. В результате в последние десятилетия наметилась тенденция к расширению охраны прав авторов в ряде стран Запада. Определенные позитивные изменения в этом направлении, явившиеся отражением борьбы авторов за свои интересы, были закреплены в действующем законодательстве. Однако во многом авторское право и сейчас остается «правом издателей», а не «правом авторов», что проявляется в целом ряде норм.

2. В правовых системах стран Запада права на произведения литературы, науки и искусства рассматриваются как «литературная и художественная собственность», которая, в свою очередь, является частью более широкого понятия «интеллектуальная собственность», охватывающего наряду с указанными правами.также права на изобретения, товарные знаки, промышленные образцы и другие объекты «промышленной собственности». Такая трактовка прав на продукты творческой деятельности обусловлена тем, что они, как и право собственности, являются по своему содержанию абсолютными правами: только правообладатель может использовать произведение с целью извлечения имущественной выгоды; все третьи лица обязаны воздерживаться от нарушения его права и не могут использовать произведение без его согласия. Таким образом, права «интеллектуальной собственности» имеют исключительный характер.

Специфика этих прав заключается в том, что их объекты по своему существу нематериальны. Например, литературное произведение как продукт духовного творчества не может быть сведено к тем материальным формам, в которых оно воплощено.

Основное отличие прав «интеллектуальной собственности» от традиционного права собственности состоит в том, что первые ограничены как во времени, так и в пространстве: они действуют лишь в течение определенного срока и имеют строго территориальный характер, то есть ограничены пределами того государства, где первоначально возникли.

3. Нормы авторского права в изучаемых странах обычно не включаются в гражданские кодексы, а содержатся в специальных законах и многочисленных подзаконных актах. Среди законов в большинстве стран можно выделить те, которые регулируют общие вопросы охраны авторских прав, устанавливая виды объектов авторского права, основные права авторов и других субъектов авторского права на произведения, основные формы их использования и средства правовой защиты, а также те, которые регулируют некоторые специальные вопросы, касающиеся, в частности, отдельных видов произведений (например, фотопроизведений, произведений изобразительного искусства, звукозаписей и др.).

На развитие законодательства об авторском праве существенное влияние оказывает технический прогресс, который приводит к воз-

472

никновению новых видов искусства, новых способов воспроизведения произведений литературы, науки и искусства и одновременно к появлению новых отраслей предпринимательской деятельности. Так, появление кино, радиовещания, телевидения, усовершенствование звукозаписи привели к тому, что обладателями авторских прав наряду с издательскими фирмами стали компании, выпускающие грампластинки, а также киностудии, радиовещательные и телевизионные компании, что потребовало внесения специальных положений в законодательство.

Эволюция законодательства рассматриваемых стран непосредственно связана и с развитием международного сотрудничества в области авторского права. Среди многосторонних международных конвенций, оказавших наибольшее влияние на внутреннее законодательство этих стран, следует выделить Бернскую конвенцию об охране литературных и художественных произведений 1886 года, которая впоследствии неоднократно пересматривалась. Заметная роль принадлежит и Всемирной (Женевской) конвенции об авторском праве 1952 года. Последние по времени редакции обеих конвенций были приняты в Париже в 1971 году.

Во Франции основным законом об авторском праве является закон о литературной и художественной собственности от 11 марта 1957 г. (с последующими изменениями, в частности, в 1985 г.), который пришел на смену законодательству эпохи буржуазной революций, действовавшему более полутора столетий.

В ФРГ основными законами об авторском праве являются закон об авторских и смежных правах от 9 сентября 1965 г. с изменениями, наиболее существенные из которых были внесены в 1972 —1974 годах, а также принятый одновременно с ним закон о распоряжении авторскими правами (закон об авторских обществах). Закон об издательских правах 1901 года, действующий вплоть до настоящего времени с незначительными изменениями, внесенными в 1965 году, регулирует издательский договор. Другие авторские договоры регулируются общими нормами договорного права, содержащимися в ГГУ, а также судебной практикой.

В Швейцарии действует федеральный закон об авторском праве на литературные и художественные произведения от 7 декабря 1922 г. с изменениями, внесенными в 1955 году. Нормы, относящиеся к издательскому договору, содержатся в ШОЗ (ст. 380—393).

В странах англо-американского права наряду с судебным прецедентом важнейшую роль в регулировании авторских отношений также играет законодательство.

Англия считается родиной самого первого в истории закона об авторском праве, известного под названием «Статут королевы Анны» (1710 г.). Этот закон установил ряд фундаментальных принципов охраны исключительного права на произведения, которые были впоследствии восприняты законодательством других буржуазных стран. В настоящее время в Англии действует закон об авторском праве 1988 года, пришедший на смену закону 1956 года.

473

Этот закон, как и предыдущие, распространяется на всю территорию Великобритании.

В США в 1976 году также был принят новый закон об авторском праве (титул 17 «Авторское право» Свода законов Соединенных Штатов), который вступил в силу 1 января 1978 г. В 1988 году в него были внесены изменения, связанные с присоединением США к Бернской конвенции. Авторские отношения регулируются, согласно Конституции США, федеральным законодательством, а не законами отдельных штатов, поэтому закон 1976 года, как и все предшествующие законы в этой области, является федеральным.

Таким образом, большинство названных стран за последние 20—30 лет существенно обновили свое законодательство об авторском праве. Изменения касались главным образом расширения круга охраняемых произведений, увеличения объема прав авторов и других правообладателей, дальнейшей регламентации отдельных авторских правомочий, а также последствий появления новых технических средств воспроизведения и использования произведений (кабельного телевидения, передачи телепрограмм через спутники, ксерокопирования и т. д.).

§ 2. Объекты авторского права

1. Объектами авторского права являются произведения литературы, науки и искусства. Законы рассматриваемых стран не дают определения охраняемого произведения, не устанавливают, как правило, и четких критериев охраноспособности произведений. Этот пробел в значительной степени восполняется доктриной и судебной практикой.

Охраняемое произведение должно быть результатом творческого труда, продуктом интеллектуальной, духовной деятельности человека, оно должно нести на себе печать индивидуальности автора, то есть быть оригинальным. Требование оригинальности произведения как необходимого условия его охраноспособности содержится в законодательстве Англии и США. Во Франции, ФРГ, Швейцарии понятие оригинальности произведения сложилось в судебной практике и доктрине.

Оригинальность произведения не зависит от новизны его содержания. Считается общепризнанным, что авторское право охраняет не содержание произведения, не идеи автора, а лишь форму их выражения. Принцип неохраняемости идей средствами авторского права получил четкое закрепление в законодательстве США. Пункт Ь § 102 закона 1976 года устанавливает, что «авторско-пра-вовая охрана оригинального авторского произведения ни в коем случае не распространяется на какую-либо идею, методику, процесс, систему, способ действия, понятие, принцип или открытие, независимо от формы, в которой они описаны, объяснены, проиллюстрированы или воплощены в данном произведении». В других странах это положение признается судебной практикой.

474

Из такой трактовки понятия «оригинальное произведение» следует также, что охраняемыми произведениями признаются и те, которые самым непосредственным образом связаны с предшествующим произведением, являются по отношению к нему «производными», «зависимыми». Это касается различного рода переделок произведения (например, повествовательного в драматическое или в сценарий и наоборот), а также переводов произведения на другой язык при условии их творческого характера.

Охраноспособность произведения не зависит, как правило, ни от способа его воплощения, ни от жанра. Несущественность этих моментов для возникновения правовой охраны произведения закреплена законодательством Франции, Швейцарии и ряда других стран континентальной Европы. В странах англо-американского права закон обычно содержит положение о том, что произведение должно быть выражено в материальной форме. Так, в Англии по новому закону 1988 года литературные, драматические и музыкальные произведения считаются созданными, когда они впервые облечены в письменную или иную материальную форму, например зву-ко- или видеозапись (пп. 1—3 ст. 3). По закону США 1976 года произведения должны быть зафиксированы в какой-либо «осязаемой» форме, которая известна в настоящее время или будет разработана в будущем, если"Ьна позволяет их воспринимать, воспроизводить или иным образом сообщать либо непосредственно, либо при посредстве какого-либо механизма или устройства (п. а § 102).

В большинстве стран возникновение правовой охраны произведений не зависит от выполнения каких бы то ни было формальных требований: авторское право на произведение возникает уже в силу самого факта создания произведения. Лишь в США (и ряде других стран Американского континента) до 1988 года авторское право возникало, как правило, при условии выполнения определенных формальностей (наличии на каждом экземпляре произведения знака охраны авторского права, регистрации авторского права как условия предъявления иска из его нарушения). В 1988 году формальности были отменены в связи с присоединением США к Бернской конвенции.

2. В условиях отсутствия законодательного определения охраняемого произведения большое значение имеет закрепление в законе перечня таких произведений. Этот перечень позволяет в каждом конкретном случае достаточно точно определить, является ли то или иное творческое произведение объектом авторского права. Кроме того, существование таких перечней позволяет отнести охраняемое произведение к определенному виду, что имеет значение в связи с тем обстоятельством, что на некоторые виды объектов распространяется особый правовой режим (особые условия возникновения и сроки действия правовой охраны и т. д.).

Во Франции выделяются первоначальные и производные произведения. К первым относятся, в частности, книги, брошюры и другие письменные произведения литературы, искусства и науки: лекции,

475

выступления, проповеди, судебные речи и другие подобные произведения; драматические и музыкально-драматические произведения; произведения хореографии и пантомимы, указания о постановке которых зафиксированы письменно или каким-либо иным образом; музыкальные композиции со словами или без них; произведения кинематографии, а также те, которые создаются аналогичным способом; произведения графики, живописи, архитектуры, скульптуры, фотопроизведения, а также те, которые создаются аналогичным способом; произведения прикладного искусства; географические карты, планы, эскизы и пластические работы, относящиеся к географии, топографии, архитектуре и т. д. Ко вторым относятся переводы, адаптации, переделки или аранжировки произведений; они являются объектом охраны, если при этом не нарушается авторское право на первоначальное произведение. К этой же группе произведений относятся также сборники опубликованных работ различных авторов (антологии, энциклопедии) при условии, что подборка и расположение материала в них являются оригинальными.

Приведенный в законе, хотя и весьма детальный, перечень охраняемых произведений носит лишь примерный характер, не является исчерпывающим. Это обстоятельство позволяет признать охраняемыми и те произведения, которые прямо не упомянуты законом, но отвечают всем необходимым для этого требованиям, вытекающим из закона и судебной практики.

Аналогичные перечни охраняемых произведений содержатся в законах ФРГ и Швейцарии.

Некоторыми особенностями в отношении определения круга охраняемых произведений обладает законодательство стран англоамериканского права. Так, в Англии по закону 1988 года все объекты авторского права разделены на три группы: первую составляют литературные, драматические и музыкальные произведения, а также произведения изобразительного искусства, включающие наряду с произведениями живописи, графики, скульптуры также фотопроизведения художественного мастерства; вторую — звукозаписи, кинофильмы, теле- и радиопередачи, в том числе передаваемые по кабелю; третью — типографское оформление опубликованных изданий. В зависимости от отнесения произведения к той или иной группе изменяется и содержание исключительного права, поскольку конкретной группе объектов соответствуют определенные правомочия субъекта авторского права. Таким образом, любое произведение, которое может быть объектом охраны, должно быть отнесено к одной из этих трех групп. Отнесение произведения к той или иной группе осуществляется либо в силу прямых указаний закона, либо на основании судебных решений. Следует отметить также, что требование оригинальности с точки зрения данного закона применяется лишь к произведениям первой группы.

Классификация авторских произведений, даваемая законом США 1976 года, в основных чертах напоминает ту, которая содержится в английском законе. Кроме того, американский закон особо

476

выделяет в качестве объектов авторского права компиляции (сборники, антологии, энциклопедии, периодические издания и т. д.) и производные произведения (переводы, музыкальные аранжировки, экранизации и др.).

Отличительной особенностью американского закона является то, что он дает точное определение многих используемых в нем терминов (§ 101). Это позволяет более четко очертить круг охраняемых произведений, а также принадлежность их к определенной группе. При этом в ряде случаев закон 1976 года дает значительно более широкое толкование традиционно охраняемым видам произведений, существенно расширяя тем самым круг объектов охраны. Так, термин «литературные произведения» наряду с традиционными печатными материалами включает произведения (кроме аудиовизуальных), выраженные словами, числами или аналогичными символами либо индексами, независимо от природы материальных объектов, в которых они воплощены. Такая трактовка этого термина позволяет отнести программы для ЭВМ к категории «литературных произведений», охраняемых на основе данного закона.

3. Во всех изучаемых правовых системах некоторые виды произведений традиционно рассматриваются как неохраняемые. Обычно к числу неохраняемых объектов относят законы, различные официальные документы, судебные решения, а также «новости дня» и другие информационные материалы. В ряде стран это прямо предусмотрено законодательством (США, ФРГ, Швейцарии), в других признано судебной практикой и доктриной (Англии, Франции).

§ 3. Субъекты авторского права

1. Субъектами авторского права, то есть лицами, обладающими исключительным правом на произведение, по закону считаются прежде всего авторы произведений. Однако в ряде случаев это положение имеет в известной степени лишь формальный характер:

как уже отмечалось, фактически правообладателями зачастую являются различные предприятия (издательства, радио- и телекомпании и т. д.), приобретающие монопольное право на коммерческое использование произведения. Поэтому в законодательстве ряда стран в той или иной форме признается, что субъектом авторского права может быть и неавтор. Так, законы стран англо-американского права содержат общее положение о том, что авторское право первоначально принадлежит автору, что автор, как правило, является первым обладателем исключительного права на произведение. Однако даже первоначальное авторское право в этих странах в отдельных случаях не принадлежит самому создателю произведения. Если, например, произведение создано служащим, работающим по найму, то исключительное право на произведение возникает у нанимателя. В случае создания произведения изобразительного искусства или фотопроизведения по договору заказа субъектом исключительного права становится заказчик.

477

В отличие от законодательства многих стран, законы Франции и ФРГ содержат ряд положений, в большей степени отвечающих интересам самих авторов. Так, согласно французскому закону, в случае создания произведения служащим, как и в случае создания его по договору заказа, авторское право на произведение сохраняется за автором. Французское законодательство, исходя из принципа свободы договора, разумеется, не запрещает предпринимателю включать в договор трудового найма условие о том, что автор уступает ему свои права на создаваемое произведение, однако в этом случае речь может идти лишь об уступке имущественных прав, поскольку личные неимущественные права автора являются по французскому закону неотчуждаемыми.

Закон ФРГ, аналогичным образом регулирующий вопрос об авторских правах служащего, предусматривает в то же время, что авторское право на созданный по заказу за соответствующую плату портрет принадлежит заказчику или его правопреемнику.

Говоря об авторах, законы рассматриваемых стран имеют в виду прежде всего физических лиц, поскольку, согласно господствующей доктрине, юридические лица как субъекты, образованные правопорядком и не имеющие физического существования, лишены способности создавать творческие произведения и поэтому не могут считаться авторами. Однако в ряде стран среди первоначальных субъектов авторского права закон прямо упоминает государство, а также различные виды юридических лиц: государственные организации, академии, университеты, институты и т. д. Это в первую очередь относится к странам англо-американского права. Так, по законодательству Англии, если произведение создано или впервые опубликовано самим правительством или под его руководством, правительство является обладателем авторского права на такое произведение. В Англии и США юридические лица признаются авторами произведений, созданных их служащими в процессе трудовой деятельности.

Во всех рассматриваемых правовых системах признается, что юридические лица могут стать субъектами авторских прав в результате приобретения их по договору или в порядке наследования. В этом случае речь уже идет не о первоначальном, а о производном авторском праве.

2. Все большее значение в настоящее время приобретают произведения, созданные совместным творческим трудом нескольких авторов. Законодатель уделяет им достаточно большое внимание, определяя их правовой режим и устанавливая круг субъектов права на такие произведения, а также объем прав, принадлежащих всем соавторам сообща и каждому из них в отдельности. При этом прослеживается общая тенденция к определению круга субъектов авторских прав и их правомочий применительно к произведениям такого рода в зависимости от того, можно выделить конкретный творческий вклад каждого из соавторов или нет. Если это сделать невозможно, то авторское право на произведение принадлежит всем

478

авторам совместно. Осуществлять свои авторские права в этом случае соавторы должны сообща, однако возможны и отдельные исключения, связанные, в частности, с защитой авторских прав отдельными соавторами. В случае, если творческий вклад каждого из соавторов может быть определен, каждый из них в соответствии с положениями договора сохраняет свое авторское право на созданную им часть; при этом авторское право на произведение в целом по законодательству многих стран принадлежит тому лицу (физическому или юридическому), под именем которого оно выпущено в свет. Если новое произведение включает предшествующее, то права автора более позднего произведения не должны затрагивать права автора более раннего.

Особо регулируется вопрос о том, кому принадлежит авторское право на произведение кинематографии. Соответствующие нормы имеют, как правило, диспозитивный характер и могут быть изменены условиями договора о создании фильма.

Законодательство стран континентальной Европы предусматривает, что авторское право на кинематографическое произведение принадлежит его создателям, причем каждый из соавторов имеет авторское право на созданную им часть произведения (сценарий, музыку и т. д.). При этом обеспечивается право продюсера на коммерческое использование кинофильма.

По-иному регулируется этот вопрос в странах англо-американского права. Так, в Англии по закону 1988 года обладателем исключительного права на кинофильм является продюсер. Аналогичное положение существует и в США, хотя американское законодательство не содержит специальных норм по этому вопросу.

3. Субъектами авторского права по закону являются также наследники автора или иного обладателя авторского права. Авторское право наследников ограничено определенным сроком, который начинает течь после смерти автора, а также в ряде случаев и по объему. Последнее ограничение касается главным образом так называемых «моральных» прав автора (см. § 4).

Дата добавления: 2015-07-20