Анализ.

Структура:

• Пастораль. Свадьба Орфея и Эвридики.
• После песни Орфея приходит вестница, сообщая о гибели Эвридики.
• Орфей спускается в подземное царство, уговаривая Харона (перевозчика душ) отправить его к Эвридике.
• Обретение Эвридики и её утрата.
• К отчаявшемуся Орфею спускается Аполлон, который сообщает Орфею о том, что он причислен к богам.

Монтеверди строит оперу таким образом, что в неё органически включаются как сольные, так и хоровые эпизоды.

Музыкальный анализ:

• Первое действие.
• Орфей начинается токкатой.
• Далее идет ритурнель. Ритурнель – инструментальное проведение, которое служит связующим звеном в опере, сквозная тематическая линия. В таком же качестве выступает синфония. Ритурнель является полифоничным, однако полифония постепенно приближается к гомофонно-гармоническому складу. В большом количестве используются задержания.
• Второе действие.
• Орфея просят исполнить песню; её предваряет ритурнель. Соотв. песня практически оформленный вокальный номер (куплетная песня). Прослеживаются черты бытовой, народной песни; мелодия очень проста, фразы четко дифференцированы. Первая и последняя фраза повторяется, что порождает своеобразную трехчастную структуру. Далее идет ритурнель и ещё один куплет. Последняя строфа ритурнелем не завершается.
• Далее идет реплика Пастуха, восхищающегося пением Орфея.
• Появление вестницы (которая сообщит о смерти Эвридики) вносит определенный музыкальный контраст. Звучат септимы, диссонирующие аккорды. Первая фраза вестницы переводится так: «О, горестное событие». После прихода вестницы все действие окрашено трагическим тоном. Орфей понимает, что его любимая умерла.
• Хоровое выступление является реакцией на новости вестницы; хор поет о жестокой судьбе, о том, что не следует доверять богам, разрушившим счастье Орфея. Трехчастная структура на уровне сцены: А (хор), В (реплики), А (хор).
• Второе действие заканчивается инструментальной синфонией.
• Третье действие.
• Третье действие начинается Арией Орфея. Сольное высказывание Орфея. Происходит развитие вокального искусства Орфея; от строфы к строфе усиливаются виртуозные пассажи. Виртуозное начало подкрепляется двумя солирующими скрипками. Однако Харон на пение Орфея отвечает, что пение не трогает его сердце.
• Далее следует ритурнель, который опирается на концертное звучание двух скрипок.
• После слов Харона Орфей решает отбросить внешнюю виртуозность, меняется характер пения Орфея. Партия Орфея становится больше похожа на декламацию. Наиболее напряженное состояние передается хроматизмами (место в арии Орфея непосредственно перед синфонией).
• Далее идет синфония и пр.
• Четвертое действие.
• Пятое действие.
• Финал пятого действия. Появляется дуэт Аполлона и Орфея. В более ранних произведениях все парные выступления носили характер диалога; однако в данном случае возникает совместное пение – первый образец дуэта в оперной музыке.

Дата добавления: 2015-07-25