Что такое БОГ ??? 7 страница

***

Цель.

День, месяц и года.

Жизнь идёт, но куда?

Она пришла из ниоткуда,

Значит, идёт она в никуда.

Существует много вопросов,

Они содержат в себе ответ.

Есть волшебные вопросы:

Почему и зачем? И зачем?

Чтоб понять, что ты Могучий,

Чтоб понять, что ты Великий.

Если хочешь быть хорошим,

И счастливым, и здоровым,

Вопрос: как? Тебе поможет.

В идеале цель одна у всех:

Райскую радость обрести.

И если маленькие цели,

Не ведут тебя к мечте,

Значит, это суета.

В суете есть тоже радость,

Но она не та!

Путь к цели

Радостней всегда,

Когда радость,

Есть твоя мечта.

Приятен этот путь.

Не забудь!!!

Он брал за основание любой образ, любой предмет, разные ситуации из жизни и приставлял к ним эти вопросы: Почему и зачем? Как только подбирал к ним четко сформулированный ответ, то тут же к нему снова приставлял эти же вопросы. Занятие оказалось трудоемким и не очень простым, зато очень интересным. Конечно же, интерес вызвался любопытством. Каждый ответ был шагом вперед в бездну неизведанного, хранящего в себе бесчисленное количество тайн и загадок. Складывалось такое впечатление, что окончательный ответ сформулировать не удастся, ну, или, по крайней мере, не хватит на это жизни. Продолжая безустанно трудиться в поиске окончательно удовлетворительного ответа, художник пришел, наконец, к общему знаменателю. Пройдя должный путь через все возможные ответы и противоречия, он решил остановиться на ответе: быть могучим. Могучий - мочь. Такой ответ пришел к нему, и он к ответу из понимания того, что если быть могучим, то тогда можно быть и радостным и счастливым. Это не означает больше мочь и больше иметь. Такое понимание означает мочь быть радостным, а значит могучим. С неограниченными возможностями, будь то время, пространство можно все и сразу, но с ограниченными временем и пространством можно быть неограниченно радостным, тем самым сливаясь с вселенной, при этом как бы, не мочь все и сразу.

Когда картина с изображенными восьмерками на часах была закончена, художник успел отойти от прежнего состояния и начал вести прежний образ жизни без каких-либо серьезных изменений. Так казалось ему первое время. На самом же деле события менялись в его жизни и сознании. Он еще не мог себе позволить, занимаясь профессионально своей деятельностью, того, что сильно хотел. Ему хотелось иметь самую породистую тройку коней и шикарную карету с великолепным комфортом, изящным дизайном для наслаждения от прогулок на ней по парку "Жизнь". В этом же месяце, как оказалось, его знакомый собирался сменить свою конную артиллерию, на другую, вместе с каретой. Художник поинтересовался, сколько он просит за свою транспортную радость. Знакомый озвучил ему сумму и дал время на обдумывание. Прошло еще около месяца, и знакомый сообщил художнику, что может продать своих любимцев по цене почти вдвое меньше, чем просил изначально. Такой крутой поворот не мог оставить художника равнодушным, так как для этой суммы ему не хватало всего ничего, и он с легкостью нашел недостающую сумму денег. Вот так буквально через 1,5-2 месяца художник стал обладателем своей недавней мечты.

От этого рассказа у меня непрерывно шли мурашки по коже. Художник так захватывающе рассказывал, что поток эмоций шёл на меня, как ураган. За всю свою жизнь я не слышал ничего подобного. Это надо же, как много может рассказать о себе картина, если рядом находится такой необыкновенный комментатор, автор самой картина. Это не просто картина великого художника, - это фотография биографии из жизни художника, из его мыслей об увиденном и осмысленном. Пришло время передохнуть и дать отстояться в голове всему тому, что только что происходило. Мы отправились на кухню, где нас ждала кофеварка с редким сортом изысканного кофе. Спать по прежнему еще не хотелось и для большей бодрости кофе нам не помешает. Кухня была тоже по-своему оригинальна. Картин здесь не было, так как на кухне при всякой варке и парке они быстро портились и тускнели. Зато пол, стены и даже потолок были исписаны рукой художника. Всё кухонное пространство отражало живую природу со всеми её красотами. Я нигде не заметил рисунков с изображением натюрморта. Вся картина в целом выглядела естественно, как сад во дворе дома.

Деревья, на ветвях которых сидели певчие птицы и свисали фруктовые плоды. Солнце, излучающее свет, как бы поднимающееся над садом по одной из стен. Ярко зеленая травка, освещена радостными лучами солнца. Светло-голубой пруд с зеркальным отражением всех прелестей земной красоты и парой белых лебедей. Легкие и пушистые облака, проплывающие над открытым пейзажем, словно покрывало.

Как бы вдалеке, за прудом, простирались поля на холмистой местности, за которыми начинался смешанный лес и перед ним хвойный молодняк, посаженный ровными рядами. Всё это способствовало хорошему настроению и приятному времяпровождению за чашкой кофе в уже достаточно близкой дружеской обстановке. За окном летали мотыльки и бились в окно, не понимая, что свет от лампы напрочь огражден от них прозрачным стеклом окон. В безоблачном небе в прозрачном пространстве далёкой неизведанной жизни горели звезды, изредка подмигивая и куда-то падая. Кофе уже остыло, и мы снова заварили свежий и попросили кофеварку повторить волшебство приготовления, от чего она просто не могла отказаться. Кухня была приличного размера и вмещала в себя большой овальный дубовый стол на массивных ножках для трапезы гостей на 16 персон. Отдельный маленький столик для одного, двух человек. В конце кухни у окна располагались два шикарных кожаных кресла, стоящих друг против друга, на которых мы расположились. Между ними находился столик и по бокам подставки под кофе, чтобы не наклоняться постоянно к столику и не тянуться за чашкой. На столике лежала большая плоская тарелка с мюсли из орехов и сухофруктов, а на боковых подставках разные сладости для чая и кофе. В общем, весь интерьер был подобран очень обдуманно и рассчитан на максимальный комфорт. Функциональное расположение предметов интерьера очень сильно удивляет по мере их использования. Ещё немного посидев в утопительных креслах, мы решили перейти к следующей по порядку картине. Она находилась напротив предыдущей. Расстояние во времени, то есть время с момента завершения первой и начала этой последующей картины достаточно большое. Со слов художника прошло около 2-х лет. Они прошли с большими изменениями в личной жизни художника, из-за неожиданных изменений, про которые он мне рассказывал при знакомстве с первой картиной. Состояние глубокого стресса овладело им спустя это время. Как и в первый раз, с прошлым откровением свыше, стресс пришёл так же неожиданно без каких-либо предпосылок. Поначалу это похоже на стандартное неудовлетворённое настроение. Такое бывает у всех людей. 2-3 дня плохого настроения никого не пугает, даже наоборот зачастую бывают очень полезны. Длительное же время находиться в угнетенном настроении чревато сказывается как на здоровье, так и на других областях жизни. В парке «Жизни» это вообще редкий случай. Сколько помнит история таких людей в парке «Жизнь» просто изолировали от всех дел и общения со всеми без основательного для того повода. Изоляция подразумевается в добровольном удалении себя от контактов с обществом, для уединения в своем доме. Предварительно такой процесс согласовывался с ближайшим окружением, чтобы с их стороны не исходило никакой инициативы по направлению к данному человеку. Такая мудрость передавалась веками из поколения в поколение на протяжении всей жизни в парке «Жизнь». Это способствовало скорейшему выходу из такого состояния. Считается, что только мысли самого угнетенного могут помочь ему быстро и правильно решить эту задачу. Его собственный жизненный опыт или путь привел в это состояние, и он же должен направить его дальше, руководствуясь эмоциями и новыми мыслями.

Когда пошла вторая неделя пребывания в тяжелом состоянии души у художника стали зарождаться идеи суицида. К концу второй недели эти мысли серьезно доминировали над остальными. Глядя на художника, мне никогда бы не пришли такие мысли о том, что он со своим редким позитивным характером, задумывая далеко не позитивные идеи, да еще касающиеся его самого. Как говорится в парке «Жизнь», всяко бывает. Все две недели художник не на шутку озаботился вопросами осмысления жизни. Будь то она хороша или же плоха, он не видел во всём этом никакого смысла.

Жил же, как то раньше и не загонял себя в депрессию, а тут на тебе, молотком по голове. Жил себе и жил, радовался и грустил. Но, то было не то. Раньше жил неосознанно, как животное, не понимая, что к чему, а самое главное не зная, почему и зачем?

Может так и прожил бы всю свою жизнь бессознательно до конца своих дней, если бы не такое грандиозное событие, вторгнувшееся в спокойное сознание художника два года тому назад. Это сейчас он бесконечно благодарен за все это, но в состоянии затянувшегося стресса места себе не находил. Не хотелось ничего делать и ничего не делать тоже. Такой тупиковый парадокс подвёл художника на карниз, так как желание покончить с собой было единственным желанием на то время поиска смысла своей жизни. Стоя на карнизе, художник стоял твёрдо на своих намерениях и совершенно не испытывал чувства страха. Ему казалось, что через мгновенье все закончится раз и навсегда. Рассуждать: за или против в двух секундах долго не придется. Я как бы почувствовал, что с этого момента художник снова начнет удивлять меня невероятными убеждениями, как и в прошлый раз. Понятно, что он не сделал тогда глупого шага, если сейчас стоял передо мной живой и абсолютно здоровый. Упав с такой высоты, мало шансов, остаться в живых, в крайнем случае, инвалидность обеспечена. Так и есть, то, что дальше рассказал художник, вызвало у меня большой шок. «Что же происходило дальше?» - с нетерпением рискнул поинтересоваться я. «Нечто особенное сковывало моё тело» - ответил художник. Видимо инстинкт самосохранения оказался сильнее, чем твёрдое намерение покончить с собой. Он снова и снова делал попытки дать четкую команду своему телу, но оно получало противоположное сопротивление на эти команды. «Как будто внутри меня говорили два человека» - сказал художник. «Сделай это» - говорил один. «Не делай этого» - говорил другой. Перестав метаться, он решил дать себе последний шанс и пошел спать. Какой там сон, когда знаешь, что тебе завтра предстоит быть палачом собственной жизни. Гнев и злость за это и одновременно обычная человеческая жалость овладели им. Злость на желание узнать ответ на вопрос в поиске смысла жизни, который так и не приходил. Злость за дурные мысли смерти себя насильно, а не естественно. Жалость от безысходности. Жалость за так и не осознанный смысл жизни и за всё, то время, которое прожил. Казалось, что голова разорвется на две части от этих ощущений. Наконец настало утро, и приближался час истинный. Вдруг в темноте непонимания появился лучик света. Через мгновение все вокруг прояснилось в озарении света и очевидно ясно краски отражали свои цвета во всей красе света осознания. Вот это да!!! Такой мгновенный переход из одного состояния можно сравнить только с загоревшейся лампочкой в темной комнате. Это все равно, что у Вас две недели очень сильно что-нибудь болит, несмотря на многочисленные попытки воспрепятствовать боли, и вдруг она мгновенно уходит. Когда художник произносил эти слова, я заметил, как его глаза засверкали и слегка заслезились. Максимально близко его может понять человек, который знает свой приговор о смертной казни и знает срок его исполнения, а в последний момент его оправдывают и отпускают на свободу. В этот момент у него самое время спросить, в чем же смысл жизни? Озарение набирало свои обороты все больше и больше. Несмотря на то, что он не спал всю ночь, ему хотелось петь и танцевать. Как будто наступил всемирный праздник. Хотелось поделиться поскорее со всеми людьми своими ощущениями и ответом на найденный вопрос. Поделиться очень хотелось, но как описать все это словами? Ведь всё, что он мог тогда сказать по этому поводу, только: «Я все понял». Мало кому это хоть о чём-то расскажет. Но ничего другого он пока не мог понятно объяснить и весь день только и твердил всем окружающим: «Я все понял! Я все понял! Я все понял!» «Что понял»!?- спрашивали очумевшие знакомые от его эйфории. Он не был похож сам на себя. Он был уже не таким, каким его знали раньше. Близкие стали подозревать его в безумстве, а она все более интригующе излучал свет просветления и очень убедительно твердил: «Я все понял!». Ровным счетом художника ничего в это время не интересовало, как и две недели назад, кроме состояния и настроения в текущий момент времени. Прежде чем это состояние развеялось, еще много людей подверглись новым убеждениям художника при встрече. Он вовремя заметил недвусмысленные взгляды окружающих и решил хоть как-то сдерживать свои эмоции. Обычная логика полностью отошла на второй план, а её место заняли позитивные эмоции и главное не останавливающаяся ни перед чем решительность. Если бы он и дальше вёл себя в соответствии со своими чувствами на тот момент, то, без всякого сомнения, угодил бы в апартаменты для душевнобольных. Как всегда бывает с эмоциями и их нестабильностью, постепенно все стало вставать на свои места. Главное тогда было не то, как среагируют окружающие и какие выводы из всего этого они сделают, а то, какие выводы сделал для себя художник. Вывод был таков: «Когда тебе кажется, что все теряет смысл, жизнь кажется бессмысленной, несправедливой, гнусной, всё вокруг раздражает, люди не поддерживают и противоречат твоим намерениям – не отчаивайся, расслабься, притворись что умер, как делают насекомые, когда берешь их в руки. Прекрати все труды, которые делал раньше, и которые привели тебя в это состояние. Перестань думать о мелочах и ежедневной суете, а подумай о вечном и важном, так как хуже уже быть не может, но может всё наладиться, благодаря свежим мыслям и идеям, которые выбираешь только ты сам, так как всё в этом мире правильно и закономерно. Ты властелин в своём царстве мыслей».

После этого художник стал уверенным в том, что больше никогда не разочаруется в своей жизни. Преодолев такое испытание на грани смерти без какого-либо насилия извне, ему больше не страшно ничего, если ни что не угрожает непосредственно в данный момент жизни. Появилось огромное желание жить. Желание радоваться жизни. Желание быть полезным и бесконечно радостным. Поэтому художник безустанно занимается реализацией всего своего потенциала, данного ему и всем людям от рождения. Он сказал, что сейчас в парке «Жизнь» все понимают это и сознательно реализуют свои возможности и неограниченный потенциал, поэтому здесь так всем нравится жить и трудиться. Здесь все трудятся для всех, учитывая общечеловеческие потребности. Не сразу всё так было. Сначала большинство живущих, и я в том числе, в парке считали, что они должны думать только о своей жизни, пренебрегая чужими, и только Бог решает, кому какой достаток иметь, сколько здоровья дать и продолжительность жизни. Сейчас, наконец, через обучение пришло новое время осознанного творения. Эта картина с вопросительным знаком и ответом внутри него открыла великую тайну управления жизнью осознанно, а не по умолчанию.

Эта картина – план для умственной практики. Именно через практические занятия мы получили такие успешные результаты. Художник экспериментировал сначала с одним человеком. Убедившись, что результат в конечном итоге приносит нужные плоды, переключился на другого человека и результат был такой же. Художник сказал о ранее упомянутом состоянии эйфории, что оно и было ответом на то состояние, которое предшествовало ему при поиске смысла жизни, поэтому он твердил: «Я все понял!». Его непонимание отражалось на душевном самочувствии так же, как и понимание. Полное понимание жизни принесло ему полноценное чувство радости. Он понял в соответствие с намерениями гармоничной вселенной. Это состояние не поддается логическому объяснению, но безошибочно определяется ощущениями и отражается через эмоции. Понимая, что людям нужно сначала почувствовать это состояние, прежде чем пытаться им просто объяснить суть вещей. Художник увидел простую дорогу к этому состоянию для любого здравомыслящего человека. Перед этим видением, он сосредоточился на переходе от вопроса о смысле жизни к состоянию, которое он ощущал, как удовлетворительный ответ и сформулированный как, я все понял. Именно это состояние максимально соответствует конечному ответу на вопрос зачем. «Полный смысл жизни подразумевает полный сборник вопросов и ответов на них и не может ограничиваться лишь одним ответом, не являющимся конечным и абсолютно удовлетворительным для всех» - сказал художник. Только если то его состояние ассоциировать со словом радость, счастье или гармония, примерно понятных для всех людей одинаково и близких по значению – можно и определить как окончательный ответ на вопрос о смысле жизни. Остановившись на этих трёх определяющих словах, он приступил к своему труду на благо всех. Много сопротивляющихся учеников попалось ему. Оно и понятно почему. Страшно же задаться важным, банальным, простым вопросом и потом никогда не узнать ответ. Откуда ты знаешь, что ответ другого человека на этот ответ даст тебе удовлетворение? Художник неожиданно при разговоре с собеседником вдруг задавал вопрос зачем. Тот сначала ничего не подозревая, быстро давал ответ. И тут начиналось самое интересное. Художник снова задавал этот же вопрос на полученный только что ответ. Тот уже слегка терялся, напрягался, но без всяких возражений снова отвечал. Тут художник, как маленький ребенок снова начал лезть со своими зачем и почему, не давая продолжать разговор. Он наблюдал за реакцией и видел, как у человека моментально меняется состояние. У человека появлялось легкое чувство страха и небольшое недоумение с улыбкой на лице. Он пытался ответить вопросом на вопрос, но художник знал своё дело и не позволял перехватить инициативу. Собеседник после 3-5-ой попытки удовлетворить своими ответами себя и художника начинал всячески сопротивляться такому продолжению диалога. Художник предполагал, что они интуитивно чувствовали, что могут попасть в такое же состояние, как и он сам в свое время, осознав некоторые ранее не осознаваемые ситуации. Они видели, что художник ведёт их в неизведанное, где сам уже был, но они в силу своего недоверия, боялись не получить помощи и зависнуть без удовлетворительного ответа наедине с самим собой. Зная конечный ответ, художник всегда легко мог вставить в любое место сразу, когда его собеседник делал новые попытки сформулировать ответ, не противоречащий его собственным убеждениям. Только при таком раскладе этот человек ничего не поймет, так как не прошёл самостоятельно весь путь через свои убеждения и не набрался опыта. Поэтому это не сухая теория, а самая настоящая умственная практика. Во время движения всё имеет свою направленность, то есть движение к цели. По очереди ответ за ответом человек приближался к цели, потому что они направляли его в нужное русло и в конечном итоге он осознавал всё сам и делал правильные выводы, а после этого всегда принимал правильные решения осознанно. Я спросил у художника: «Разве не может быть у каждого человека свой конечный ответ на один и тот же вопрос?», он однозначно ответил: «Нет». «Почему?» - спросил я. Он сказал мне, что прежде, чем началась жизнь на земле, имеется в виду человеческая жизнь, было определено его направление и цель, что является сутью его рождения. Миссия отдельного человека отличается от миссии другого, но направление человеческого общества в целом одно и имеет общую единую цель, которую соответственно в отдельности мы не осознаем пока, но нам дано устройство похожее на радар в виде чувств и эмоций, целью которых является радость. С помощью этого радара отдельный индивидуум понимает, насколько он правильно движется к своей цели или наоборот, насколько сильно отклонился от заданного курса. Поэтому для каждого человека всегда конечный ответ на вопрос: зачем и о полном смысле жизни, будет: быть радостным. И только потом уже из всего этого вытекает всё остальное, что можно подчинить логическому мышлению.

Безусловно, общечеловеческая цель и жизнь в целом должны гармонично сливаться в общую радость. Художник наглядно доказал своё могущество на простом собственном примере: «Я могу нарисовать абсолютно любой образ, любую картину с помощью подручных инструментов в виде палитры, красок, кисти и бумаги, плюс моё воображение» - сказал художник. Я, конечно, задал ему провокационный вопрос, пытаясь поймать на ложности его убеждений. «Если вы действительно всё можете, и даже я и все люди также могут всё то, почему бы Вам не нарисовать картину за 1 минуту с закрытыми глазами и завязанными руками» - улыбаясь, искушал я художника. То, что последовало после этого, повергло меня в шок на всю оставшуюся жизнь. «Во-первых, я могу не знать, как это сделать. Во-вторых, я могу не всё и сразу и, в-третьих, я могу ошибаться, что я всё могу» - сразу отрикошетил он и добавил: «при этом я всегда могу быть радостным и счастливым, если захочу!!» Если я захотел встать со стула, то в следующее мгновенье я уже стою, и не сижу и если я не встал с него, значит, я не хотел этого и не сделал. Моё желание было продолжить сидеть на стуле, а не вставать с него. Это делается быстро, можно сказать сразу.

Такая цель понятна и проста, поэтому её сделать можно быстро и легко. Чем больше цель, тем больше требуется для её реализации. Мысленно они достигаются быстро, а физически долго. Представить можно что угодно и когда угодно. Нарисовать картину в голове можно моментально, а в физической реальности нужно сначала встать со стула, взять краски, кисть, бумагу, палитру и сделать множество движений, пока не будет готова картина. Для того чтобы создать что-то, нужны материальные инструменты с использованием навыков нашего материального тела. Чтобы создать что-то нематериальное, не нужны материальные предметы. Образы в голове, которые дают нам ощущения радости, стимулируют преобразовать их в материальные образы, которые в свою очередь будут также доставлять радость через ощущения и органы чувств нашего тела. С самого начала мы начинаем ощущать чувство радости, когда создаем из нематериального образа материальный образ. В моём случае – это создание картин, которые могут видеть все такими же, как и я. Глядя на неё, человек испытывает соответствующие чувства и в его голове возникает образ. Не знаю ни одного человека, который ставил бы перед собой значительную цель с долгосрочной перспективой, которая ему самому не нравится. Все цели абсолютно и всегда нравятся ставящим их перед собой людям. Эти цели всегда вызывают приятные ощущения, и единственной причиной желания их реализации является получить возмездие в чувстве радости и гармонии своих желаний с завершенной целью. Существует такой единый для всех людей образ с древних времён, его еще называют рай.

Это такое место, где всё гармонично и все постоянно испытывают чувство радости и счастливы до безумия. Это и есть глобальная цель человечества. Реализовать ее удастся только путём достижения абсолютной гармонии всех людей. Пока на ошибках и собственных шишках приобретаем опыт. Хотя рекомендации были даны нам давным-давно и если бы мы следовали им постоянно, то цель наверняка была бы уже достигнута. Я не буду рисовать новый образ блаженного рая, просто я начинаю следовать этим рекомендациям, и в материальном мире начинают происходить нужные изменения. Я понимаю, что эти изменения замечают другие люди, и они им нравятся тоже. Мне также нравятся изменения, которые делаю не сам, а кто-то. Я могу нарисовать образы, помогающие познать ближайшие цели или хотя бы определить для себя направление движения в ближайшем будущем, чтобы максимально приблизиться к той самой райской жизни. В образах нужда такова, что без их присутствия, происходит движение по замкнутому кругу.

Замкнутость такова, что, казалось бы, чем ближе мы приближаемся к чудесной, высокоразвитой, комфортной и приятной жизни, тут же параллельно возникают трудности, которые вызывают противоположные ощущения для видимого нам образа райской жизни. Тогда снова начинается работа над ошибками. На примере ХХI века можно сказать, что для реализации образов существует вся научная база, все необходимые инструменты и знания, но жертвой стала вся планета Земля. Она испорчена в глобальных масштабах. Земля имеет острый дефицит микроэлементов, вода в речках стала не питьевой, а технической жидкостью под названием вода. Воздух насыщен вредными примесями, пагубно влияющих на всё живое. Для удовлетворения любой прихоти, касающейся души, есть практически всё и быстро можно достичь чувства радости, но для удовлетворения жизненно необходимых прихотей, то есть для здорового существования нашего тела инструментов становится меньше. Без них райская жизнь не получится и теперь нужно решать эти задачи и трудиться в этом направлении. Изобретая массу полезных инструментов, мы забываем про главный инструмент, без которого не получится создать что-то новое и прекрасное. Этот инструмент – наше тело, созданное по образу и подобию.

Мы дышим тем воздухом, который вокруг нас. Мы пьем воду, которая на 70%-80% составляет нашу массу тела и едим ту еду, из которой построен наш храм души – тело.

От качества сырья, поступающего на переработку на завод, зависит качество продукта, выпускаемого заводом и работоспособность самого завода. Воздух, Вода и Земля для всех людей общие блага. И сейчас настало время поставить всем людям ближайшую цель: вернуть экологии прежнее состояние, чтобы обрести поистине райскую жизнь и великую радость. Игнорируя эту важность ближайшие 20-40 лет, мы подписываем себе смертный приговор. Это ответственность каждого человека, минимизировать последствия уходящего поколения и воспитать в будущем поколении ответственность за себя лично и за общий дом с названием Земля.

«Расскажу тебе одну тайну» - шепнул мне на ухо художник. Дело в том, что ответы на волнующие тебя вопросы находить очень просто, если внимательно прислушаться к словам. На русском языке одна и та же фраза, слово в слово, запятая в запятую, с одинаковыми знаками препинания, в общем один в один, может носить два смысловых значения. Два зеркала близнеца. Главное и единственное их отличие это интонация. Всего лишь на всего немного другая вибрация. В письменной форме интонация изображается с вопросительным или восклицательным знаком в конце, а так же точкой и многоточием, обозначающими конец или продолжение не озвученного, но подразумевающего, что ещё не всё сказано в одном предложении. Суть слов, уже озвученных, имеет своё продолжение в голове слушателя или читателя в соответствии с его воображениями, как правило, разными, но в точности отражающими суть недоговорённого. Так вот, если любой ответ уже находится в самом вопросе, то сформулировав правильный вопрос и просто убрать в конце вопросительный знак, мы получаем ответ. Особенно чётко это видно, когда в вопросительном предложении нет специальных вопросительных слов, различных словосочетаний, предлогов или союзов. Ответ: ДА или НЕТ – это ответ нашей убежденности или же не убеждённости. НЕЗНАЮ – золотая середина, которая не является убеждённостью ни одного из данных ответов. Ответ: ДА - заменяет полный ответ на заданный вопрос, с законченной формулировкой. Если вопрос действительно сформулирован окончательно, то ответ на него и будет этот вопрос только без вопросительного знака на конце. Единственное что при этом может измениться в формулировке ответа – это появление в каком-либо месте предлога НЕ. Тогда этот ответ просто превращается в короткое слово: НЕТ.

Это не игра слов, вернее не совсем слов, а больше показатели датчиков, определяющих полярности одного и того же. Это, как магнит, с одной стороны притягивает, а с другой отталкивает. Он один, а полярности у него две. То же самое и с вопросом, он один, а ответов на него как бы два. Пока вы убеждены, что ответ: НЕТ- единственный правильный по отношению к чему-либо, то ответ ДА для Вас в этот момент просто фантастика. И наоборот. Если не убеждены ни в том и не в другом, то Вы на самом деле просто ещё не сформулировали вопрос до конца и не можете быть убеждены, поэтому и ответ в таком случае всегда будет НЕЗНАЮ. Всё зависит от окончательного вопроса и личного опыта, который помогает выбирать нужное направление ответа.

Опыт, опыт и ещё раз опыт. Чем богаче опыт, тем быстрее и дальше можно продвинуться, тем легче формулировать вопросы, нужные для автоматического принятия решения. Только через жизненный опыт приходит убеждение ДА или НЕТ. Подсознательно все это понимают. Прогнозируя своё будущее или будущее всей нашей цивилизации, мы только лишь предполагаем, но окончательное убеждение появится лишь тогда, когда это будущее настанет. Поэтому наш прошлый опыт часто оказывает бесценную помощь. Ссылаясь на него, можно сильно верить в прогноз, который должен сбыться, так как многократно проверен опытом. Если нет опыта, то лучшим помощником может оказаться его сестра интуиция. Это стрелка на приборе, показывающая правильное направление. Если прибор исправен, то можно на него полагаться и ничего не бояться.

«Она же часто подводит?» - спросил я. Она то, как раз не подводит, если ты сам не будешь сопротивляться её указаниям и переубеждать себя в правильности указанного ей маршрута передвижения. Твой опыт не может помочь тебе в абсолютно новой ситуации, но может помешать. Опыт нужен только в повторяющихся, по сути, жизненных ситуациях. В новых же, руководствоваться нужно только интуицией и отключать логику, если от неё в этот момент не можешь извлечь пользы, то есть убедить себя в одной из противоположностей ДА или НЕТ. В общем, интуиция идет всегда впереди опыта. Пока ты зависаешь в области ответа под названием «НЕЗНАЮ» - пользуешься указательной стрелкой интуиции и получишь новый опыт. Это все равно, что ехать в густой туман на автомобиле или лететь на самолёте. Правда на автомобилях нет радаров, но есть вспомогательные навигационные системы, помогающие ориентироваться в неизвестной местности. Эти приборы дают отдохнуть интуиции и выполняют за нее «задачу». Проехав один раз по новому месту, автоматически обретаешь новый опыт и новое убеждение, что здесь можно проехать и в следующий раз твоё убеждение на вопрос: «можно здесь проехать?» - будет Да.

Дата добавления: 2015-07-16